跟着名家学写作：如何写一个印象深刻的人

跟着名家学写作：如何写一个印象深刻的人 本期精选名著《死魂灵》 俄国作家 尼古莱·瓦西里耶维奇·果戈理·亚诺夫斯基 见普柳什金 节选自果戈理的《死魂灵》第六章 奇奇科夫拐过一两个弯儿，终于来到主人普柳什金住宅跟前，此时这房子显得越加惨 淡了。 不一会儿奇奇科夫便看见一座房舍旁边出现了一个人同赶车的乡下人吵起嘴来。他看 了好长时间也无法断定那人是男是女。那人身上穿的衣服不伦不类，很似一件女人的长罩 衫；头上戴的是农村仆妇常戴的那种尖顶帽子；奇奇科夫只觉得那人的声音有些嘶哑，不 像女人。 “对，这是个婆娘！” 奇奇科夫心里想道，然后又转了念头：“噢，不对！” 他仔细端详了一下，最后断定说：“是个婆娘！当然是。” 那人也在仔细地打量着他。好像她家来客人是件稀奇的事，由于她不仅打量了他，还 打量了马匹，而且把马匹一直从头打量到尾。根据她腰上挂的一串钥匙和骂那个乡下人所 用的相当脏的字眼，奇奇科夫判断此人准是个管家婆。 “喂，老妈妈，老爷呢？”他跳下马车说。 “没在家，”管家婆没等他说完，就打断了他的话，等一小会，又问道：“您找他干什 么？” “有事。” “进屋吧！”管家婆说着，就转过身去，把背对着他，那后背沾满了面粉，下摆上撕 了一个大口子。 奇奇科夫走进宽敞而昏暗的弄堂，感到像置身冰窖一样寒气袭人。他从穿堂走进一间 屋子，这屋子也同样是昏暗的，只有屋门下部的一个大裂缝透进一点点光线算是使这间屋子有了比较微弱的光亮。 他开了这扇门，才最后走到了亮的地方，眼前的景像杂乱得使他感到震惊。看样子这 家人好像是准备刷地板，暂时把全部家具都扔到这里来了。一张桌子上竟然放了一把破椅 子，破椅子旁边放了一架座钟，钟摆早已停止摆动，蜘蛛已在上边结了网。桌旁，侧面靠 墙倚着一个柜橱，里面摆着古式银器，几只长颈玻璃瓶和中国瓷器。一张老式螺钿写字台 有些地方贝壳薄片已经脱落，只留下一些露着黄色胶渍的小槽。 墙上胡乱挂了挨得紧紧的几幅画：有一幅发黄了的长条版画，画面是一场大会战，上 边有巨大的战鼓，有呐喊着的戴三角帽的士兵和淹在水里的战马，安在一个红木镜框里， 没有装玻璃，镜框上嵌着一些细铜丝，四角镶着铜圈。旁边挂着一幅已经发乌了的大油画， 足有半堵墙，画的是水果、花卉、野猪头、切开的西瓜和一只倒挂着的鸭子。要不是桌子 上放着一顶戴旧的老式睡帽，那是无论如何不能说这间屋子里是住着活人的。当他观察着 这怪诞的摆设时，侧门开了，他在院里遇到的那个管家婆进来了。 不过这次他看清楚了，此人与其说是位管家婆，倒不如说是管家：管家婆起码是不会 刮胡子的，然而此人，是刮了胡子的，但看来刮得并不勤，因为他的整个下巴以及两腮的 下半部很像马厩里刷马毛用的铁刷子。奇奇科夫脸上现出疑问的表情，急不可耐地等着管 家开口。管家也在等着奇奇科夫先开口。奇奇科夫对这种莫明其妙的接待感到惊讶，最后 下决心问了一句：“主人呢？在自己屋里吗？” 管家说。“主人就在这里。” “在哪儿呢？”奇奇科夫又说了一句。 “先生，怎么，您瞎吗？”管家说，“唉！我就是主人嘛！” 一听这话，奇奇科夫不由得后退了几步，仔细打量一会儿。各种各样的人，他见过不 少，甚至我同读者永远也不会见到的人他也见过，但就是没有见过这样的人。这人长的没 有什么特别的地方，脸跟许多瘦老头子的脸相似，然而下巴向前凸得特别长，使得他每次 吐痰时必须用手帕先把下巴遮住，以免痰落到那上面去。两只小眼睛还没有丢掉光泽，在 浓密的眉毛下边滴溜溜直转，那样子很像一只老鼠从黑糊糊的洞口探出头来，摆动着胡须， 警惕地竖着耳朵，留神察看着，是否在什么地方藏着一只猫或者一个淘气的孩子，并且闻 着空气，看有没有可疑的味道。 最耐人寻味的还是他那身打扮：不管花多大的力气，用什么方法，你也搞不清他那罩衫是用什么东西拼凑起来的：两袖和前襟沾满油污，鲜明闪亮，像做靴子用的油性革。一 般衣服的后身下摆分成两片，他的却分成四片，还露着棉花。他脖子上也很难辨别围的是 一件什么东西：像一只长筒袜子，又像兜肚或者一条吊袜带，但无论如何不是一条领带。 《死魂灵》是俄国作家果戈理的代表作，该长篇小说是俄国批判现实主义文学发展的 基石，是作家现实主义创作发展的顶峰之作。 果戈理出生于乌克兰的一个乡下，从小喜爱乌克兰的民谣、传说和民间戏剧。父亲是 当地有名望的乡绅，喜欢写作，是一名诗人和民间喜剧作家，经常在朋友家的家庭舞台上 上演自己写的喜剧，还在其中扮演主要角色，这为果戈理从事戏剧和文学创作奠定了基础。 12 岁，开始参加中学的文艺活动，扮演过冯维辛的讽刺喜剧《纨绔少年》中的主角以 及其他角色，而且演得很成功，开始博览群书，受到了法国启蒙作家著作的深刻影响。 19 岁，中学毕业，完成处女作田园诗《汉斯•丘赫尔加坚》。20 岁，做了一名小职员， 后到美术学院学习绘画。 21 岁，以“果戈理”为笔名发表了小说《圣约翰节前夜》，收到文坛名家的关注。22 岁发表短篇小说集《狄康卡近乡夜话》，俄国文学进入果戈理时期。25 岁进入圣彼得堡大 学，当副教授，教授历史。 26 岁，根据普希金提供的素材，开始构思长篇小说《死魂灵》，并从圣彼得堡大学离 职，专事创作。27 岁，根据普希金提供的一则荒诞见闻，创作出了五幕喜剧《钦差大臣》。 27 岁，离开俄国，开始了长达 6 年的侨居生活，完成《死魂灵》的大部分内容。32 岁， 《死魂灵》通过了审查出版，引起轰动，也让果戈理在争论逐渐丧失了创作激情。36 岁， 他将已经出版的第一部《死魂灵》书稿烧毁，继续重写。 38 岁，开始沉迷于东正教，同时患了忧郁症。43 岁，烧掉了将近完成的《死魂灵》的 第二卷的手稿，并拒绝进食，在莫斯科辞世。人们看见的第二卷，是他的出版商舍维廖夫 根据他的遗稿整理出来的。 《死魂灵》写了一个投机钻营的骗子奇奇科夫买卖死魂灵的故事。当时，俄国的地主 们将他们的农奴叫做“魂灵”，奇奇科夫向地主们收买已经死去但尚未注销户口的农奴，准 备把他们当作活的农奴抵押给监管委员会，骗取大笔押金，这就是买卖死魂灵骗钱。 小说的中心人物奇奇科夫，出身于没落贵族之家，父亲告诉他：努力学习，讨好老师和上司，最主要的是爱惜和积攒每个戈比。奇奇科夫以此为人生准则，通过欺骗、行贿贪 污、舞弊获取财富。为了买卖死魂灵，他来到某市，先用一个多星期的时间，疏通各种关 系，联络了上至省长下至建筑技师的大小官员，而后去市郊走访了一个又一个地主：玛尼 洛夫、科罗博奇卡、罗士特来夫、梭巴开维文，最后见到普柳什金，经过激烈的讨价还价， 买到一大批死魂灵，准备抵押给政府，并办好了法定的买卖手续。这时，他的骗局被人揭 穿，检察官竟被谣传吓死，奇奇科夫只好匆忙逃走。 【学科知识】 农奴制与废除农奴制改革 农奴制是封建社会中封建领主在其领地上建立起来的剥削奴役农奴的经济制度。由于 被剥削的主要对象是农奴，所以称农奴制。 农奴制的基本特征是农奴被束缚在土地上，依附于农奴主。农奴主占有土地、山林、 草原和河流等绝大部分生产资源和农奴，对农奴实行超经济的强制剥削。农奴制的地租形 式主要是劳役地租，辅以少量的实物地租和货币地租。 农奴制经济是俄国沙皇专制制度的基础。在商品化农业和工场手工业开始发展的阶段， 农奴制曾提供了低廉的劳动资源，对俄国商品经济和工场手工业的发展起了一定作用。但 随着社会的发展，农奴制成了俄国社会经济发展的严重障碍，以至于到了 18～19 世纪，俄 国大大落后于西方先进的国家。 19 世纪中叶，随着资本主义生产关系的缓慢地发展，农奴制的基础不断得到破坏，阶 级斗争日益尖锐。据沙俄政府统计，1826－1854 年，共发生了 709 次农民起义，平均每年 达 24 次以上。沙皇政府的警察局长在给沙皇的报告中惊恐地说：“农奴制度是国家脚下的 火药库。” 为了挽救农奴制，并扩展在欧洲的霸权，沙俄政府于 1853 年 10 月向土耳其开战，发 动了克里米亚战争。结果反被英法联军打得大败。战争不仅没能挽救农奴制的危机，反倒 给农民们带来了更多的灾难，进一步暴露了农奴制与沙皇专制政体的腐朽性。农民的反抗 行动显得更为频繁。据统计，1858 年全国农民暴动发生了 86 次，1859 年多达 90 次，1860 年更增加到 108 次。俄国沙皇亚历山大二世进行的自上而下废除农奴制的改革。1856 年 3 月 30 日，沙皇 亚历山大二世在召见莫斯科贵族时已说明了改革的必要性，承认“从上面解决要比从下面 解决好些。”1861 年 2 月 19 日，亚历山大二世签署了关于废除农奴制的宣言，这就是著名 的 2 月 19 日法令。 法令主要内容：俄国农奴获得人身自由。农民以赎买的方式分到一块耕地（叫做“份 地”），农民只有使用权。获得解放后的农民仍归所居住地区的“村社”管理。 俄国的 1861 年改革废除了农奴制，为俄国资本主义发展提供了必要的自由劳动力、广 阔的国内市场、资本以及相对稳定的社会环境，同时建立了相应的司法体系，加快了俄国 工业化的历史进程。从此，俄国开始从农奴制时代进入了一个崭新的历史发展阶段，走上 了资本主义发展道路，并在改革后逐渐确立资本主义制度。但这次改革很不彻底，保留大 量封建残余，农奴生活仍没有本质提高，民主革命依然是俄国社会发展所面临的历史使命。 1. 普柳什金是一个什么样的人？你从文中哪些地方可以看出来？ 2. 在奇奇科夫的眼中，普柳什金的身份经历过哪几种变化？这样写有什么好处？ 3. 普柳什金住在什么样的地方？可以用文中哪些词语概括出来。为什么要写他居住的 环境？ -如何写一个印象深刻的人- 果戈里笔下的普柳什金已成为吝啬鬼的代名词，与莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的 夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》里的阿巴贡，巴尔扎克小说《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台， 并称为四大吝啬鬼典型。普柳什金实为富豪却形似乞丐：蓄有一千以上的死魂灵，拥有很 多的麦子麦粉和农产物，仓库里堆满了尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子， 却吃穿用度极其寒碜，衣服很象一件妇人的家常衫子，且沾满了面粉，后背还有一个大窟 窿。头上戴的帽子，正如村妇所戴的，颈子上也围着一种莫名其妙的东西，他的住室，如 果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是谁也不相信这房子里住着活人的。《见普柳什金》短 短一千多字，将普柳什金的形象刻画得栩栩如生，鞭辟入里，特点鲜明，印象深刻。 我们写文章，经常遇到写人，那么，如何要抓住人物的特点，塑造人物的典型性格， 写出一个印象深刻的人呢？结合果戈理塑造人物的方法，我们学习写人的方法。1.第三者印象法 为了更好地突出人物的特点，我们可以借助第三者，用他人的眼光，来观察人的一言 一行，并作出评判，以此写出人物的特点来。《见普柳什金》作者设定了奇奇科夫的视角， 这是一一个善于察言观色，善于应变的没落贵族，崇拜金钱，投机取巧，借助奇奇科夫的 观察，我们看到了一个不男不女，形象怪异乡下地主，生活在一个没有生气的地方。刚开 始，“根据她腰上挂的一串钥匙和骂那个乡下人所用的相当脏的字眼，奇奇科夫判断此人准 是个管家婆。”后来“不过这次他看清楚了，此人与其说是位管家婆，倒不如说是管家：管 家婆起码是不会刮胡子的，然而此人，是刮了胡子的，但看来刮得并不勤，因为他的整个 下巴以及两腮的下半部很像马厩里刷马毛用的铁刷子。”最后在知道他就是普柳什金，非常 惊讶，“各种各样的人，他见过不少，甚至我同读者永远也不会见到的人他也见过，但就是 没有见过这样的人。”借助奇奇科夫认识普柳什金的过程，我们对普柳什金的印象也越来越 清晰。 2.环境映衬法 为了刻画典型形象，往往要写清人物生长的环境，通过描写人物的生长环境，刻画出 人物的典型特征。普柳什金生活在一个灰暗的、充满腐朽气息的地方。文中写道“奇奇科 夫走进宽敞而昏暗的弄堂，感到像置身冰窖一样寒气袭人。他从穿堂走进一间屋子，这屋 子也同样是昏暗的，只有屋门下部的一个大裂缝透进一点点光线算是使这间屋子有了比较 微弱的光亮。”没有关，没有温暖，没有生气。进到屋子，“看样子这家人好像是准备刷地 板，暂时把全部家具都扔到这里来了。” 各种东西，杂乱地堆在一起，显示出强烈的物质 占有欲。“要不是桌子上放着一顶戴旧的老式睡帽，那是无论如何不能说这间屋子里是住着 活人的。”冰冷，没有活力，完全不像是人生活的地方，暗示着普柳什金缺乏人性，自私刻 薄，冷酷无情，贪婪吝啬。 3.特征显示法 果戈里对普柳什金的肖像进行了细致入微的刻画。文中写道“这人长的没有什么特别 的地方，脸跟许多瘦老头子的脸相似，然而下巴向前凸得特别长”，作者抓住外貌中最为突 出的部分，重点刻画了他的小眼睛，“两只小眼睛还没有丢掉光泽，在浓密的眉毛下边滴溜 溜直转，那样子很像一只老鼠从黑糊糊的洞口探出头来，摆动着胡须，警惕地竖着耳朵， 留神察看着，是否在什么地方藏着一只猫或者一个淘气的孩子，并且闻着空气，看有没有可疑的味道。” 形象的刻画了他谨小慎微，贪婪吝啬，丧失人性。还有他的衣着“脖子上 也很难辨别围的是一件什么东西：像一只长筒袜子，又像兜肚或者一条吊袜带，但无论如 何不是一条领带。” 4.对比法 不怕不识货，就怕货比货，任何事物，只有通过对比才能显出高低，写人也是如此， 借助比较，人物特点更鲜明，形象更突出。作者写普柳什金，采用了多种对比方式：第三 者印象对比，在奇奇科夫的眼中，普柳什金由女人变成女管家，变成管家，变成地主；环 境对比，“宽敞而昏暗”；形象对比，长相普通却又独特。打扮不男不女，各种混搭。借助 各种对比，写出普柳什金的特别，给读者留下深刻的印象。 1.写一个印象深刻的人。 2.请以“初见某某”为题写一篇文章。