高考作文写作指导：（上海卷）做好文化中介（附文题详解及范文展示）

高考作文写作指导：（上海卷）做好文化中介 三 写作 70 分 26. 作文。 在这个快速迭代的世界，潜心阅读经典变成一种奢侈。于是各种改编剧大行 其道，既满足了大众的阅读需求，又让商家赚得盆满钵满。但影视剧大肆改编原 著、破坏情节的事情也时有发生。 有人就疑问：为什么我们宁可看改编剧，也不愿意去读原作？ 也有人认为：习惯纯文字的媒介，可以透过无色无味的文字，开启七彩丰沛 的想象世界，是需要兴趣和长时间训练的。与其抱怨不看原著，倒不如去想想怎 样来做好衔接原著和改编之间的工作，去想想怎样培育出一部分有品味、有眼光、 有使命的“文化中介份子”，比方说剧作家、电影电视剧导演等，让他们把原著 改编为普罗大众可以接受的形式比较实际。 对此，你有什么看法？写一篇作文，题目自拟。字数不少于 800 字。 写作指导 本题考查学生材料作文的写作能力。 【审题】 这是一则材料作文。 材料分为三段。第一段“在这个快速迭代的世界，潜心阅读经典变成一种奢 侈”交代了时代背景，在这种背景之下，“潜心阅读经典”变得难得，成为一种 社会现象，也为后面出现的问题提供了背景。 “于是各种改编剧大行其道，既满足了大众的阅读需求，又让商家赚得盆满 钵满。但影视剧大肆改编原著、破坏情节的事情也时有发生”交代了在以上背景 下，“改编剧”开始盛行，这迎合了大众的需求，可以通过观看改编剧了解经典， 又可以让商家得到经济利益；改编剧也出现了“改编原著、破坏情节”的现象， 改编剧不能忠于原著，这就导致大众本想通过敢看影视剧来达到了解原著的目的 不能实现。 于是出现了两种不同的观点，即材料的第二段和第三段。 第二段材料“有人就疑问：为什么我们宁可看改编剧，也不愿意去读原作？” 这种观点是对不能潜心阅读原因的探讨，同样是花费时间去观看影视剧，为什么 不肯花时间去阅读原著呢？影视剧是流动的画面，而原著是枯燥的文字，在读图 时代，导致原著的阅读量变低。 第三段材料“习惯纯文字的媒介，可以透过无色无味的文字，开启七彩丰沛 的想象世界，是需要兴趣和长时间训练的”讲述的是纯文字阅读的好处，可以让 读者驰骋想象；而弊端就是这种阅读需要兴趣和长时间训练。“与其抱怨不看原 著，倒不如去想想怎样来做好衔接原著和改编之间的工作，去想想怎样培育出一 部分有品味、有眼光、有使命的‘文化中介份子’，比方说剧作家、电影电视剧 导演等，让他们把原著改编为普罗大众可以接受的形式比较实际”，提出了阅读 原著和改编原著为影视剧的折中路线，既要忠于原著，又要满足普罗大众的需求， 就需要“文化中介”的作用，文化中介就要做好原著与大众需求的媒介，不能肆 意改编，又要做到通俗易懂。 题干提示语部分“对此，你有什么看法？”提示考生要针对材料中的内容， 特别是两种观点发表看法，隐含着作文的文体为议论文。 【立意】 1.阅读原著，静心体味； 2.阅读原著，方能驰骋想象； 3.改编原著，不能肆意妄为； 4.文化中介要做到中和原著与大众需求。 【素材】 1. 小说的影视化改变，几乎不可避免地会遭遇砍删和简化、抽取和转移，尤 其是小说中复杂细腻的人物心理、酣畅淋漓的感觉系统、厚重的主题和文化内涵。 对此，需要注意的是，要遵循“创造性背离”的原则，根据影视创作规律进行必 要的调整，创造性地重现原著的精华。改编自茅盾文学奖获得者陈彦同名小说的 电视剧《装台》，就获得不俗的评价。 2. 对于小说与影视剧的互动、互渗，不妨持一个开放、包容、对话性的态度。 一方面，小说家要保持清晰的头脑，坚守文学立场，坚持文学的独立性，切勿随 波逐流、跟风附和，让小说沦为影视剧的脚本和附庸。否则，这只会造成小说和 影视剧的双输：小说失去格调，影视剧失去了文学的引领，文化生态就会走向平 庸。另一方面，在浩浩荡荡的影像时代，作家不必成为局外人，他们可以用文字 的感受力、想象力、创造力，为影视剧增加活力和生命力，引导提升大众的审美 口味，拓宽小说的生存空间，实现两者之间的共赢。 3. 对于社会来说，没有阅读的厚度，没有经典文化的代代相传，以经典作品 为载体的文化之核就有中断之虞，大众文化就有失去平衡滑向粗鄙化的可能。很 难想象，如果没有了孔孟、老庄留下的那些文字，没有亚里士多德、苏格拉底的 思想，今天人类的精神生活将是何种状态。疏离了文化之核，我们可以培养出技 术专家，但很难涵养出科学和人文精神饱满的现代人。 范文展示： 做好文化中介 在这个快速迭代的商业世界，花上好几天、潜下心来阅读经典著作真的变成 一种奢侈的享受。于是各种改编剧大行其道，既满足了大众的阅读需求，又让商 家赚得钵体满盆。但影视剧大肆改编原著、破坏情节的事情也时有发生，“原著 党”但凡听到自己喜爱的文学作品将被改编成影视剧的消息就人心惶惶。 纯文字的媒介，可以透过无色无味的文字，开启七彩丰沛的想象世界，但老 实说，有多少人宁可去看《魔戒》的电影，而不愿意一字一句地读《魔戒》？ 所以，必须要有人来做衔接的工作，也就是说，我们必须建立一条好的知识 与文化的食物链。比方，仍必须有作家不弃不舍地写出反应、反省、影响时代的 作品；然后有所谓的文化商人，比方剧作家、电影电视剧导演、从中改编其作品 为普罗大众可以接受的形式，大众仍有机会去亲近新的文化产物，而这些所得利 润必须要有相当大的合理比例，支付给这些原创作家版权金，让他们无后顾之忧 地继续产出。 所以我们需要的是一群有品味、有眼光、有使命的“文化中介份子”，他们 熟悉大众的脾胃，又有很好的转换技巧，他们兼具文化眼界与市场概念，让此文 化食物链的上游供应无虞，同时也能给下游的文化消费者持续提升的文化养份， 而不能老是仰仗现在的作家去符合大众市场的口味。 如果这条文化食物链顺利建立，就必须要有相当大比例的“文化中介份子”， 支撑稀有上游与庞大下游的金字塔结构，做成一个很好的循环，而不是像现在， 市面上充斥着偶像书、美容书，严肃的重量级作品已经开始面临自求生路，或是 难产夭折。这样的“文化中介份子”将是非常重要的、支持这个时代前进的力量， 他们必须是伯乐，是经纪人，也是厉害的商人。 网络时代的来临，“文化中介份子”如何把这个时代的文化金字塔建起来？ 我个人建议，网络即是一个很好的平台，但我们需要的是极有想象力的“网络内 容情境设计师”，去做这样的转换工程。 我们必须建立一个有趣的、充足的环境，新世代的网络原住民，他们可以有 一个共同的网络入口，那就像是一张地图，他们在上面都有地址、身份、公民权， 他们可以分区居住，然后这就是一个真正“充满文化的地方”，你可以在这个虚 拟的世界中，选择“像人一般地行走”“像蟑螂般地爬行”或是“像鹰一般地飞 行”，但无论你选择哪一种方式，你所经过的地面、墙面、都市风景、或是天空， 都充满了绘画、文学诗句，你的人际关系也在天上：天空飘满了轻气球、飞鸟、 云朵……