古代文学复习提要
第一部分 先秦文学
1.《诗经》是我国最早的一篇诗歌总集，原名《诗》，或“诗三百”，共 305 篇。
《诗经》主要是一部抒情总集。
风即音乐乐调，包括十五国风，即从十五个地区采集来的歌谣。
雅即朝廷正乐，是周王朝直接统治地区的音乐。
颂是宗庙祭祀用的乐歌，音乐比较舒缓。
赋即铺陈直叙。
比即比方，借个事物来做比喻。
兴即触物兴词，先言他物来引起所咏之词。
2.《左传》又名，是我国第一部记事详细完整的编年体史书，相传为左丘明所
作，今人认为是儒家学者所作。
《国语》是我国第一部国别史，全书共 21 卷，以记言为主，记事起于周穆王，
终于鲁悼公，由左丘明编纂。
《战国策》是一部分国记事的史书，共 33 卷，由西汉刘向编校整理成书，主
要内容是记述战国时代谋臣策士的言论及其纵横捭阖的斗争。
《国语》的进步性：①体现一定的民本思想；②爱国思想；③批判统治者的腐
败。
《战国策》的进步性：①重视人民力量、人民地位；②歌颂具有进步性的人物
和事件；③批判统治者的腐败。
《战国策》的艺术特色：①富于文采；②说理论事；③塑造了鲜明的人物形象；
④运用寓言故事作比喻来增强语言的生动性和说服力。
3.诸子散文的发展概况和特点
诸子散文的发展阶段：
①第一阶段：春秋战国之交，以《论文》和《墨子》为代表，前者为简短的语
体录，后者在对话中夹着质朴的议论文字；
②第二阶段：战国中期，以《孟子》和《庄子》为代表，前者是对话式的论辩
文，后者已经接近于专题论文；
③第三阶段：战国晚期，以《荀子》和《韩非子》为代表，已经发展到先秦文
学的最高阶段。
特点：
①在思想内容上，先秦诸子散文都坚持独立思考，各抒己见，放言无惮。
②在文风上，先秦诸子散文各具个性和风格。
③在语言上，先秦诸子散文都都善用比兴，深于取象。
④在文体发展上，先秦诸子散文首先确立了论说文的体制。从语录体的有观点
无论证，到论点明确、论据充分、逻辑严密、结构完整的专题论说文，显示了
我国论说文发展的大致风貌。
4.（*）屈原的代表作品《离骚》、《九歌》、《天问》。
第二部分 秦汉文学
1.赋分五种：骚赋（屈原）、汉赋、六朝赋、俳赋、文赋。
2.汉赋：汉赋是在楚辞的基础上演变而来。赋即铺陈直叙，赋是汉代文学中最
具特色和代表性的作品，它介于诗歌和散文之间，韵散相间，可以说它是诗的
散文化、散文的诗化。
3.汉赋形成的标志《七发》（梅乘）。
4.汉赋的特色：
①内容
内容上多是歌功颂德，极写帝王贵族的声色犬马、游宴田猎之乐，山林宫殿京
都之丽。表现出汉帝国统治的雄伟气魄，同时也给读者外在美丽世界的观赏。
②形式
在赋的形式与规模上，建立了一种主客问答的形式，规模壮阔。
③表现手法
在表现手法上，采用描写铺叙形式，铺陈排比，文辞瑰丽，散韵相间，句式不
拘，以四言六言为主。汉赋用词贴切，讲究语言的音调、节奏，一些篇章颇具
音乐美。这些都是汉赋的艺术贡献。
④缺点
汉赋确实有其致命弱点，如堆积文字，辞句艰深，铺陈夸张。
5.《史记》是我国古代第一部纪传体通史，记载了从黄帝到汉武帝三千多年的
历史，总共 130 卷，52 万余字，作者是司马迁，鲁迅评价史记为“史家之绝唱，
无韵之离骚。”
史记的艺术成就：
（1）人物刻画
①通过典型的细节来刻画人物。
②描写矛盾冲突集中、尖锐的场面来突现人物。
③多角度的人物心理描写。
④善于用对比烘托来描写人物。
（2）语言成就：
①言简意丰。
②精于修辞；文气充沛。
③骈散结合，整饬而自然的语言形式。
④引用民谣、使语言更丰富生动。
（3）高超的叙事艺术和强烈的抒情性。
第三部分 魏晋南北朝文学
1.建安风骨：建安文学尤其是建安诗歌，深刻反映了当时社会的动乱和民生的
疾苦，表现了统一天下的理想和壮志，悲凉慷慨，有着鲜明的时代特色。后人
称之为“建安风骨”。
2.（*）陶渊明：山水田园诗人。
诗歌艺术特色：
①平淡自然但韵味醇厚；
②善于运用白描手法创造优美、深远的意境；
③善于运用比兴的事物形象来塑造他的自我形象。
谢诗与陶诗的异同：
①谢诗善于描绘画境，在移步换景中领略山水之美，把叙事与写景结合起来，
而陶诗写田园山水，往往是静观，静观须心境纯净，方能和物我亲切交流。
②谢诗中也有哲理，往往在诗的最后拖上一个玄言的尾巴。而陶诗的哲理则融
于体物之中，故能达到超然物外，遇景成趣的境地。
③语言上，谢诗精工绮丽，刻意追求，多用深奥的书面语和典故，深涩难懂，
有佳句而无佳篇。而陶诗则朴素、平淡、自然。
陶渊明诗歌《归园田居》
3.东晋末宋初山水诗为什么流行起来？
①魏晋以来流行归隐之风，一方面由于社会动荡，一方面门阀世族享有种种特
权而不务实事，社会上有股归隐之风，在归隐中欣赏山水，成为山水诗产生的
生活基础。
②东晋以来盛行的玄言诗，往往从对自然风景的欣赏中领悟道义，随着玄言部
分渐渐淡化，山水描写成为诗的主要内容，这直接引发了山水诗的发展。
③晋室南渡以后，南方山水秀丽多姿，逐渐启发了文士对自然的欣赏，到此期，
对山水的审美意识已发展到了一个新高度，品评山水成为士族的新风尚。
第四部分 隋唐五代文学
1.自创为无题的诗人是李商隐。
2.孟浩然的山水田园诗的特点：
贴近自己的生活,不假雕饰。诗语自然纯净而采秀内映,诗境平淡清远而意兴无
穷.自然平淡、清幽淡雅是孟浩然山水诗的风格特点。
3.（*）李白、杜甫、韩愈、柳宗元。
第五部分 宋元文学
1.柳永的词集名称《乐章集》。
2.李清照的词集名称《漱玉词》。
3.诚斋体：诚斋体因杨万里而得名。杨万里号诚斋，故称为诚斋体。诚斋体的
风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观
情感最大程度地投射在客观事物上。要素之二是杨万里做诗想象奇特，但是不
用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。
4.辛派词人：辛派词人，是指南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流
派，其成员主要有陈亮、刘过、刘克庄等。（辛弃疾、韩元吉、陆游、陈亮、
刘过、杨炎正、戴复古、刘克庄、吴潜、方岳、陈人杰、刘辰翁）
5.辛弃疾：（赏析题）
水龙吟·登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，
断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。(栏杆一作：
阑干)
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流
年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！
上片大段是写景：由水写到山，由无情之景写到有情之景，很有层次。开头两
句，“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，是作者在赏心亭上所见的江景。写得
气象阔大，笔力遒劲。意思说，楚天千里，辽远空阔，秋色无边无际。大江流
向天边，也不知何处是它的尽头。
“楚天”的“楚”，泛指长江中下游一带，这里战国时曾属楚国。“水随天去”的“水”，
指浩浩荡荡奔流不息的长江，也就是苏轼《念奴娇》词中“大江东去”的大江。
“千里清秋” 和“秋无际”，写出江南秋季的特点。南方常年多雨多雾，只有秋
季，天高气爽，才可能极目远望，看见大江向无穷无尽的天边流去。
“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”三句，是写山。意思说，放眼望去，远山千
姿百态，有的很像美人头上插戴的玉簪，有的很像美人头上螺旋形的发髻，
可是这些都只能引起我对丧失国土的忧愁和愤恨。“玉簪螺髻”一句中的“玉簪”，
是古代妇女的一种首饰；“螺髻”，指古代妇女一种螺旋形发髻。韩愈有“水作
青罗带，山如碧玉篸”的诗句（篸即簪）。“遥岑”，即远山，指长江以北沦陷区
的山，所以说它“献愁供恨”。这里，作者一方面极写远山的美丽——远山愈美，
它引起作者的愁和恨，也就愈加深重；另一方面又采取了移情及物的手法，写
远山“献愁供恨”。实际上是作者自己看见沦陷区的山，想到沦陷的父老姊妹而
痛苦发愁。但是作者不肯直写，偏要说山向人献愁供恨。山本来是无情之物，
连山也懂得献愁供恨，人的愁恨就可想而知了。这样写，意思就深入一层。
“楚天千里清秋，水随天去秋无际”两句，是纯粹写景，至“献愁供恨”三句，已
进了一步，点出“愁、恨”两字，由纯粹写景而开始抒情，由客观而及主观，感
情也由平淡而渐趋强烈。作者接着写道：
“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。”
意思说，夕阳快要西沉，孤雁的声声哀鸣不时传到赏心亭上，更加引起了作者
对沦陷的故乡的思念。他看着腰间佩带的不能用来杀敌卫国的宝刀，悲愤地拍
打着亭子上的栏干。可是又有谁能领会他这时的心情呢？
这里“落日楼头，断鸿声里，江南游子”三句，虽然仍是写景， 但同时也是喻
情。落日，本是自然景物，辛弃疾用“落日”二字，含有比喻南宋朝廷日薄西山、
国势危殆的意思。“断鸿”，是失群的孤雁。辛弃疾用这一自然景物来比喻自己
飘零的身世和孤寂的心境。“游子”，是辛弃疾直指自己。 一般地说，凡是远
游的人都可称为游子，辛弃疾是从山东来到江南的，当然是游子了。
如果说上面“落日楼头，断鸿声里，江南游子”三句是写景寓情的话，那么“把
吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意”三句，就是直抒胸臆了。“吴钩”，本
是战场上杀敌的锐利武器，但现在却闲置身旁，无处用武，这就把作者空有沙
场杀敌的雄心壮志，却是英雄无用武之地的苦闷也烘托出来了。以物比人，这
怎能不引起辛弃疾的无限感慨呀！“栏干拍”遍是表示胸中那说不出来的抑郁苦
闷之气，借拍打栏干来发泄的意思，用在这里，就把作者徒有杀敌报国的雄心
壮志而又无处施展的急切悲愤的情态宛然显现在读者面前。
上片写景抒情，下片则是直接言志。下片十一句，分四层意思：“休说鲈鱼堪
脍，尽西风、季鹰归未？”这里引用了一个典故：晋朝人张翰（字季鹰），在洛
阳做官，见秋风起，想到家乡苏州味美的鲈鱼，便弃官回乡。（见《晋书。张
翰传》）现在深秋时令又到了，连大雁都知道寻踪飞回旧地，何况我这个漂泊
江南的游子呢？然而自己的家乡如今还在金人统治之下，南宋朝廷却偏一隅，
自己想回到故乡，又谈何容易！“尽西风、季鹰归未？”既写了有家难归的乡思，
又抒发了对金人、对南宋朝廷的激愤，确实收到了一石三鸟的效果。“求田问
舍，怕应羞见，刘郎才气”，是第二层意思。求田问舍就是买地置屋。刘郎，
指三国时刘备，这里泛指有大志之人。这也是用了一个典故。三国时许汜去看
望陈登，陈登对他很冷淡，独自睡在大床上，叫他睡下床。许汜去询问刘备，
刘备说：天下大乱，你忘怀国事，求田问舍，陈登当然瞧不起你。
如果是我，我将睡在百尺高楼，叫你睡在地下，岂止相差上下床呢？这二层的
大意是说，既不学为吃鲈鱼脍而还乡的张季鹰，也不学求田问舍的许汜。 作
者登临远望望故土而生情，谁无思乡之情？作者自知身为游子，但国势如此，
如自己一般的又止一人呢？作者于此是说，我很怀念家乡但却绝不是像张翰、
许汜一样，我回故乡当是收复河山之时。作有此志向，但语中含蓄，“归未？”
一词可知，于是自然引出下一层。
“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”，是第三层意思。流年，即时光流逝；风雨
指国家在风雨飘摇之中，“树犹如此”也有一个典故，据《世说新语。言语》，
桓温北征，经过金城，见自己过去种的柳树已长到几围粗，便感叹地说：“木
犹如此，人何以堪？”树已长得这么高大了，人怎么能不老大呢！这三句词包
含的意思是：于此时，我心中确实想念故乡，但我不不会像张瀚，许汜一样贪
图安逸今日怅恨忧惧的。我所忧惧的，只是国事飘摇，时光流逝，北伐无期，
恢复中原的夙愿不能实现。年岁渐增，恐再闲置便再无力为国效命疆场了。这
三句，是全首词的核心。到这里，作者的感情经过层层推进已经发展到最高潮。
下面就自然地收束，也就是第四层意思：“倩何人,唤取红巾翠袖，揾英雄泪。”
倩，是请求，“红巾翠袖”，是少女的装束，这里就是少女的代名词。在宋代，
一般游宴娱乐的场合，都有歌妓在旁唱歌侑酒。这三句是写辛弃疾自伤抱负不
能实现，世无知己，得不到同情与慰藉。这与上片“无人会、登临意”义近而相
呼应。
该词是辛词名作之一，它不仅对辛弃疾生活着的那个时代的矛盾有充分反映，
有比较真实的现实内容，而且，作者运用圆熟精到的艺术手法把内容完美地表
达出来，直到今天仍然具有极其强烈的感染力量，使人们百读不厌。
全词通过写景和联想抒写了作者恢复中原国土，统一祖国的抱负和愿望无法
实现的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志难酬、报国无门、抑郁悲愤的
苦闷心情，极大地表现了词人诚挚无私的爱国情怀。
菩萨蛮·辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。(愁予一作：愁余)
辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为
词中瑰宝。
词题“书江西造口壁”，起写郁孤台与清江。造口一名皂口 ，在江西万安县西
南六十里。词中的郁孤台在赣州城西北角，因“隆阜郁然，孤起平地数丈”得名。
“唐李勉为虔州（即赣州）剌史时，登临北望，慨然曰：‘余虽不及子牟 ，而
心在魏阙一也。’改郁孤为望阙。”清江即赣江。章、贡二水抱赣州城而流 ，
至郁孤台下汇为赣江北流，经造口、万安、太和、吉州（治庐陵，今吉安）、
隆兴府（即洪州，今南昌市 ），入鄱阳湖注入长江。
“郁孤台下清江水。”起笔横绝。由于汉字形、声、义具体可感之特质，尤其郁
有郁勃、沉郁之意，孤有巍巍独立之感，郁孤台三字劈面便凸起一座郁然孤峙
之高台。词人调动此三字打头阵，显然有满腔磅礴之激愤 ，势不能不用此突
兀之笔也。进而写出台下之清江水。《万安县志》云：“赣水入万安境，初落平
广，奔激响溜 。”写出此一江激流，词境遂从百余里外之郁孤台，顺势收至眼
前之造口。造口，词境之核心也。
“中间多少行人泪。”行人泪三字，直点造口当年事。词人身临隆祐太后被追之
地，痛感建炎国脉如缕之危，愤金兵之猖狂，羞国耻之未雪，乃将满怀之悲愤，
化为此悲凉之句。在词人之心魂中，此一江流水，竟为行人流不尽之伤心泪。
行人泪意蕴深广，不必专言隆祐。在建炎年间四海南奔之际，自中原至江淮而
江南，不知有多少行人流下无数伤心泪啊。由此想来，便觉隆祐被追至造口，
又正是那一存亡危急之秋之象征。无疑此一江行人泪中，也有词人之悲泪啊。
在“西北望长安，可怜无数山。”中，长安指汴京。本句是诗人因记起朋友被追
而向汴京望去，然而却有无数的青山挡住了诗人。境界就变为具有封闭式之意
味，顿与挫级有力。这两句诗表达了诗人满怀忠愤的情感。
“青山遮不住，毕竟东流去。”赣江北流，此言东流，词人写胸怀，正不必拘泥。
无数青山虽可遮住长安，但终究遮不住一江之水向东流。换头是写眼前景，若
言有寄托，则似难以指实。若言无寄托，则遮不住与毕竟二语，又明显带有感
情色彩。周济云：“借水怨山。”可谓具眼。此词句句不离山水。试体味“遮不
住”三字，将青山周匝围堵之感一笔推去，“毕竟”二字更见深沉有力。返观上
阕，清江水既为行人泪之象喻，则东流去之江水如有所喻，当喻祖国一方。无
数青山，词人既叹其遮住长安，更道出其遮不住东流，则其所喻当指敌人。在
词人潜意识中，当并指投降派。“东流去”三字尤可体味。《尚书·禹贡》云：“江
汉朝宗于海。”在中国文化传统中，江河行地与日月经天同为“天行健”之体现，
故“君子以自强不息”。杜甫《长江二首》云：“朝宗人共挹，盗贼尔谁尊？”“浩
浩终不息，乃知东极临。众流归海意，万国奉君心。”故必言寄托，则换头托
意，当以江水东流喻正义所向也。然而时局并不乐观，词人心情并不轻松。
“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”词情词景又做一大顿挫。江晚山深，此一暮色苍
茫又具封建式意味境界，无疑为词人沉郁苦闷之孤怀写照，而暗应上阕开头之
郁孤台景象。。
此词写作者登郁孤台（今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶）远望，“借水怨
山”，抒发国家兴亡的感慨。上片由眼前景物引出历史回忆，抒发家国沦亡之
创痛和收复无望的悲愤；下片借景生情，抒愁苦与不满之情。全词对朝廷苟
安江南的不满和自己一筹莫展的愁闷，却是淡淡叙来，不瘟不火，以极高明
的比兴手法，表达了蕴藉深沉的爱国情思，艺术水平高超，堪称词中瑰宝。
明传奇：明传奇是早期的中国戏曲剧种之一，由宋元"南戏"发展而来。明人
大都将"南戏" 称为 "传奇"，并将元人南戏佳作如《拜月亭》、《琵琶记》列
入"传奇"之中。明传奇作为明代戏曲的主体，它的繁荣标志着中国戏曲发展的
新阶段。传奇是宋元南戏发展到明代时的改称，主要指那些以南曲演唱为主的
中长篇戏曲。总体上看，从南戏到传奇的发展，一方面是格律从自由趋于严整，
一方面是语言由本色趋于文雅。
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