以意逆志知人论世

『以意逆志知人论世』例析杜甫《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒。【注：该诗作于767年作者旅居夔州时】赏析：表达了作者长年漂泊、老病孤独的复杂感情。前四句：登高见闻：秋日天高气爽，但猎猎多风，鸟儿来回盘旋地飞，很自然地让作者心生漂泊流离之慨；三四两句表现秋天典型特征，诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，写景的同时深情地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝、壮志难酬的悲怆。颈联由景及情，诗人由目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。“万里”、“百年”与前面的“无边”、“不尽”相呼应：诗人的羁旅愁、孤独感，就象落叶、江水一样，推排不尽、驱赶不 绝，情与景妙合无垠。造成这种情绪的原因：时局岌岌可危、社会动荡不安。从中我们可以感受到作者忧国伤时的情怀。绝句二首（其一）杜甫迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。赏析：首句\阳光普照，四野青绿，溪水映日，春光始荡。次句、惠风和畅，百花竞放。三句、紫燕新归，衔泥筑巢。四句、日丽沙暖，鸳鸯静睡。全诗一片欣欣向荣，生机勃勃的景象。作者为何会产生这样一种情感呢？原因是：奔波流离（“一岁四行役“三年饥走饥荒道”）之后他暂时得以定居成都草堂，表现了作者的安适心情。下面这首?村?所表现的感情与之有异曲同工之妙：江村清江一曲抱江流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求。绝句二首（其二）江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？赏析：本诗作于杜甫入蜀后，抒发了作者羁旅异乡的感慨。鸟儿自在飞翔，满山青翠欲滴，鲜花红艳无比。景象清新，令人赏心悦目，本是乐景，但为何丝毫没引起诗人的愉悦呢？原因是岁月荏苒，归期遥遥，非但不能引起作者游玩的兴致，反而勾起了他漂泊流离的伤感，以乐景写哀情，反衬作者的漂泊流离之苦,乡思之深厚。 《长恨歌》赏析?长恨歌?这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言、优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的悲剧葬送了，正在没完没了地吃着这一悲剧的苦果。他们都是历史上的风云人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的影子，根据当时的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回环曲折、婉转动人的故事。“长恨”是诗歌的主题，也是故事的焦点。首句“汉皇重色思倾国”是全篇的纲领，它既揭示了故事的悲剧原因，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列士”。反复渲染他得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐， 如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些就酿成了安史之乱：“渔阳颦鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了长恨的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚侍宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国就是这一悲剧的根源。下面诗人具体描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇出逃的情景。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花写的就是他们在马嵬坡生死别离的一幕。六军不发，要求处死杨贵妃，是愤于玄宗迷恋酒色祸国殃民。贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后他们的爱情才成为一场悲剧。接着，从“黄埃散漫风萧索”到“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住人物精神世界揪心的恨，用酸恻动人的语调，婉转形容和描述了贵妃死后玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后的睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事飞的种种感触。缠绵俳恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人吧人物的感情渲染到这种程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。 从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来在海上虚无飘渺的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中出现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄情，重申前誓，照应玄宗对他的思念，进一步深化、渲染“恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时恨，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头。全诗的中心是“长恨”，但诗人却从“重色”开始并且极力铺陈渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷尽的恨。他的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他俩的爱情悲剧，悲剧的制造者最后又成为悲剧的主人公，是他们之所以恨的原因，过去许多人说该诗有讽喻意味，就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲罢不能的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现了出来。由于这是血泪相和流的死别，才会有那没完没了 的恨。随后诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染玄宗对贵妃的思恋，但诗歌的故事情节并没有停留在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓、推动情节的发展。玄宗奔蜀是在入蜀之后，内心十分凄楚悲惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫以后，白天睹物伤怀，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。至此，已经把“恨写”得十分动人心魄，然而诗人笔锋一转，借想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折。这一转折，既出人意料，又自在情理之中。由于主观愿望和客观现实不得发生矛盾，故事因此显得更为委婉动人。《长恨歌》是一首抒情成分很浓的叙事诗，诗人在叙事和人物塑造上，将叙事、写景、抒情有机结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的 感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗在逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山水原是很美的，但在寂寞悲哀的玄宗眼中，那山的青、水的绿，都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但富有特征性的事物，把人物带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻、一色一声，互相交错，在语言、声调上也表现出人物的内心凄楚。还都路上，“天旋地转”，本是高兴之事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心欲绝。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。”白日里，由于环境和景物的触发，景物依旧，人却不见了，禁不住潸然泪下，从太液池的和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心世界。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏到黎明，集中表现了夜间被情思萦绕久久不 能入眠的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋夜梧桐叶落时”也是这样。及至当年看到的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾起对往日欢娱的思恋。从黄埃散漫到蜀山青青，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。诗人正是通过这样的层层渲染，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌肌理细腻，更富于艺术感染力。婉转动人，缠绵俳恻，是《长恨歌》最大的艺术个性，也是它千百年来成为名篇的原因之一。