最新四课声情并茂押韵与平仄幻灯片

四课声情并茂押韵与平仄 诗歌新诗(现代诗歌)旧诗(古典诗歌)古体诗（古风）近体诗（格律诗）律诗绝句词曲五言七言五言七言 “一三五不论、二四六分明”的解说实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例“感时花溅泪”中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第七个字）呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。 春望—杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 三、关于对仗云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。羞看百炼青铜。——《声律启蒙》要求：字数相等，意义、词类、平仄相对 对仗类型1、工对凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，就更工整了。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例：国破山河在，城春草木深．毛主席《送瘟神》(其二)：“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。” 2、宽对名词对名词，动词对动词，形容词对形容词宽对乃相对与工对而言，符合对仗基本特征但至少不符合上述工对条件之一者，我们称之为“宽对”，即“宽松之对”也。如例：征蓬出汉塞，归雁入胡天例：明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。 3、借对诗人在诗中巧用词的多义相为对仗；或巧用谐音对仗，这叫借对。分为借义和借音。例：谈笑有鸿儒，往来无白丁。例：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（古代八尺为“寻”，两寻为“常”）此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 4、流水对指一联中出句、对句不是两句话，而是一句话，单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。例：野火烧不尽，春风吹又生。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳（对句之间是因果、顺承，条件等关系） 对仗分析：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。注意：这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词，所对的“腹中”也是名词带方位词。“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，都是名词对名词。“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。 诗歌排序练习第一步，找出“韵脚”第二步，将八句诗组成四“联”第三步，依据“联”的平仄规则(对句句尾字为平声字)，确定出句和对句的顺序第四步，诗只有两联对仗，因此，对仗的两联即为“颔联”或“颈联”第五步，诗有几个韵脚，有五个韵脚，也就意味着全诗首句即入韵第六步，依据诗歌内容，排出顺序，并检验格律 总而言之：诗句排序，有法可依一看押韵，二析对仗，三查平仄，四观表达，结合意境，综合运用，定可准确排序。 依次填入下面两句中横线处的语句，使上下语意连贯、音节和谐1、每逢深秋时节，----------、松竹山茶，色彩绚丽，美景尽览。2、远眺群山环抱，---------；近看小河流水，茶园葱绿，松竹并茂。置身山顶，俯瞰槐榆丹枫置身山顶俯瞰槐榆丹枫白云缭绕，层林迭翠层林迭翠，白云缭绕 娉娉袅袅十三余，豆蔻俏头二月初---------落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻---------青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋---------自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时---------1、二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧2、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名3、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如4、如今风摆花狼籍，绿叶成阴子满枝 结束语谢谢大家聆听！！！21