《等待戈多（节选）》导学案3

《等待戈多》学案学习目标1．了解作者贝克特及荒诞派戏剧的知识。2．运用比较阅读法体会荒诞派戏剧与传统戏剧的差别。3．分析剧中的“戈多”及“等待戈多”的寓意。作家作品简历：萨缪尔·贝克特(1906—1989)，生于爱尔兰，1937年定居巴黎，经历过两次世界大战。人类所遭遇的劫难使他忧虑、迷惘，感到极大的悲观与绝望，战争那可怕的阴影始终在他心头萦绕令他难以忘却。而“二战”后西方社会信仰坍塌、物欲横流的现实，又使他和西方民众共同感受了未来的渺茫与无望。他笔下的人物大多是无家可归的流浪汉、坐以待毙的残废者、浑浑噩噩的糊涂虫。他们生活在凄惨冷寂的环境中，在孤独、绝望的折磨下走向死亡。贝克特“因为他那具有新奇形式的小说和戏剧作品，使现代人从贫困境地中得到振奋”而荣获1969年诺贝尔文学奖。代表作：评论集《普鲁斯特》，短篇小说集《贝拉夸的一生》《第一次爱情》，中篇四部曲《初恋》《被逐者》《结局》《镇静剂》，长篇小说《莫菲》《瓦特》，三部曲《马洛伊》《马洛伊之死》《无名的人》及《如此情况》《恶语来自偏见》，剧本《等待戈多》《终局》《哑剧I》《最后一局》《最后一盘磁带》《尸骸》《哑剧Ⅱ》《呵，美好的日子》《歌词和乐谱》《卡斯康多》《喜剧》，电视剧《迪斯·乔》等。课文背景：本剧写于1952年。20世纪50年代的西方，“二战”中骇人听闻的法西斯暴行，原子弹在广岛的爆炸，600万犹太人被屠杀，这些都使人们对传统的道德标准和价值观产生了根本的怀疑。战后两大阵营无休止的军备竞赛和核威胁更使世界局势动荡不安。新兴的现代工业革命给人类带来巨大物质财富的同时，也加大了贫富差距，把一大批人甩入 “无产者”的行列。整个西方经济萧条，社会混乱，道德沦丧，人们思想苦闷，精神空虚，对未来失去信心。面对这种现实，作者力图通过本剧反映这一“社会真实”，弹出“一个时代的失望之音”。字词广场字音识记土墩(dūn)　　啰唆(luōsuo)　　窥视(kuī)脚趾(zhǐ)忏悔(chàn)堕(duò)鸨母(bǎo)祈祷(qí)字形辨析词义辨析思索·思考两者都有“想”的意思，“思索”指思考探求，而“思考”是进行比较深刻、周到的思维活动。※来自清华大学的学生从长沙出发，他们将以徒步的形式重走联大之路，思索联大精神。※如果说，传统的企业培训是定界于企业的一种思考，传统的学校教育是定界于学校的一种思考，那么职业教育必须从定界的思考升华到跨界的思考。沉吟·沉思“沉思”，认真深入地思考。“沉吟”除了“沉思”的含义外，还有“低吟”之意。※梁启超沉吟了一会儿，道：“这些话不仅别人批评我，我也批评我自己。”※正是这种亲密的关系造就了史铁生那沉思者的气质。熟语积累小贴士“精疲力竭”一般不用作贬义。精疲力竭：精神、力气消耗已尽。形容非常疲劳。竭，尽。 ※我只希望他能在我跑到精疲力竭的时候，调过来接我手里的旗，头也不回地往前飞跑！万劫不复：佛教称世界从生成到毁灭的一个过程为一劫。指永远不能恢复。万劫，万世。※每个艺人都要时时刻刻注意自己的形象管理，他们会因为一个作品而一举走红，成为炙手可热的明星，可转眼间又会因为某些丑闻一落千丈，陷入万劫不复的境地。趁热打铁：铁要趁烧红的时候打。比喻要抓紧有利的时机和条件去做。※随着广东高考分数线的公布，各大留学机构趁热打铁，纷纷推出留学教育展，旨为广大中学生提供各类信息和服务。文题解读“等待”是一种状态，“戈多”有人认为是“God”(上帝)，在这里是个多元化的象征，象征希望、改变、救世主……原文呈现第一幕如前。弗拉季米尔上。爱斯特拉冈　(又一次泄气)毫无办法。弗拉季米尔　[2](叉开两腿，迈着僵硬的、小小的步子前进)我开始拿定主意。我这一辈子老是拿不定主意，老是说，弗拉季米尔，要理智些，你还不曾什么都试过哩。于是我又继续奋斗。(他沉思起来，咀嚼着“奋斗”两字。向爱斯特拉冈)哦，你又来啦。爱斯特拉冈　是吗？弗拉季米尔　看见你回来我很高兴，我还以为你一去再也不回来啦。爱斯特拉冈　我也一样。弗拉季米尔　终于又在一块儿啦！我们应该好好庆祝一番。可是怎样庆祝呢？(他思索着)起来，让我拥抱你一下。爱斯特拉冈　(没好气地)不，这会儿不成。 弗拉季米尔　(伤了自尊心，冷冷地)允不允许我问一下，大人阁下昨天晚上是在哪儿过夜的？爱斯特拉冈　在一条沟里。弗拉季米尔　[3](羡慕地)一条沟里！哪儿？爱斯特拉冈　(未作手势)那边。弗拉季米尔　他们没揍你？爱斯特拉冈　揍我？他们当然揍了我。弗拉季米尔　还是同一帮人？爱斯特拉冈　同一帮人？我不知道。弗拉季米尔　我只要一想起……这么些年来……要不是有我照顾……你会在什么地方……？(果断地)这会儿，你早就成一堆枯骨啦，毫无疑问。爱斯特拉冈　那又怎么样呢？弗拉季米尔　光一个人，是怎么也受不了的。(略停。兴高采烈地)另一方面，这会儿泄气也不管用了，这是我要说的。我们早想到这一点就好了，在世界还年轻的时候，在90年代。爱斯特拉冈　啊，别啰唆啦，帮我把这混账玩意儿脱下来。弗拉季米尔　[4]手拉着手从巴黎塔①顶上跳下来，这是首先该做的。那时候我们还很体面。现在已经太晚啦。他们甚至不会放我们上去哩。(爱斯特拉冈使劲拉靴子)你在干吗？爱斯特拉冈　脱靴子。你难道从来没脱过靴子？弗拉季米尔　靴子每天都要脱，难道还要我来告诉你？你干吗不好好听我说话？爱斯特拉冈　(无力地)帮帮我！弗拉季米尔　你脚疼？爱斯特拉冈　脚疼！他还要知道我是不是脚疼！弗拉季米尔　(愤怒地)好像只有你一个人受痛苦。我不是人？我倒是想听听你要是受了我那样的痛苦，将会说些什么。爱斯特拉冈　你也脚疼？ 弗拉季米尔　脚疼！他还要知道我是不是脚疼！(弯腰)从来不忽略生活中的小事。爱斯特拉冈　你期望什么？你总是等到最后一分钟的。弗拉季米尔　[5](若有所思地)最后一分钟……(他沉吟片刻)希望迟迟不来，苦死了等的人。这句话是谁说的？爱斯特拉冈　你干吗不帮帮我？弗拉季米尔　[6]有时候，我照样会心血来潮。跟着我浑身就会有异样的感觉。(他脱下帽子，向帽内窥视，在帽内摸索，抖了抖帽子，重新把帽子戴上)我怎么说好呢？又是宽心，又是……(他搜索枯肠找词儿)……寒心。(加重语气)寒——心。(他又脱下帽子，向帽内窥视)奇怪。(他敲了敲帽顶，像是要敲掉粘在帽上的什么东西似的，再一次向帽内窥视)毫无办法。爱斯特拉冈使尽平生之力，终于把一只靴子脱下。他往靴内瞧了瞧，伸进手去摸了摸，把靴子口朝下倒了倒，往地上望了望，看看有没有什么东西从靴里掉出来，但什么也没看见，又往靴内摸了摸，两眼出神地朝前面瞪着。弗拉季米尔　呃？爱斯特拉冈　什么也没有。弗拉季米尔　给我看。爱斯特拉冈　没什么可给你看的。弗拉季米尔　再穿上去试试。爱斯特拉冈　(把他的脚察看一番)我要让它通通风。弗拉季米尔　你就是这样一个人，脚出了毛病，反倒责怪靴子。[7](他又脱下帽子，往帽内瞧了瞧，伸手进去摸了摸，在帽顶上敲了敲，往帽里吹了吹，重新把帽子戴上)这件事越来越叫人寒心。(沉默。弗拉季米尔在沉思，爱斯特拉冈在揉脚趾)两个贼有一个得了救。(略停)是个合理的比率。(略停)戈戈。爱斯特拉冈　什么事？弗拉季米尔　我们要是忏悔一下呢？爱斯特拉冈　忏悔什么？弗拉季米尔　哦……(他想了想)咱们用不着细说。爱斯特拉冈　忏悔我们的出世？ 弗拉季米尔纵声大笑，突然止住笑，用一只手按住肚子，脸都变了样儿。弗拉季米尔　连笑都不敢笑了。爱斯特拉冈　真是极大的痛苦。弗拉季米尔　只能微笑。(他突然咧开嘴嬉笑起来，不断地嬉笑，又突然停止)不是一码子事。毫无办法。(略停)戈戈。爱斯特拉冈　(没好气地)怎么啦？弗拉季米尔　你读过《圣经》没有？爱斯特拉冈　《圣经》……(他想了想)我想必看过一两眼。弗拉季米尔　你还记得《福音书》吗？爱斯特拉冈　我只记得圣地的地图。都是彩色图。非常好看。死海是青灰色的。我一看到那图，心里就直痒痒。这是咱俩该去的地方，我老这么说，这是咱们该去度蜜月的地方。咱们可以游泳。咱们可以得到幸福。弗拉季米尔　你真该当诗人的。爱斯特拉冈　我当过诗人。(指了指身上的破衣服)这还不明显？(沉默)弗拉季米尔　刚才我说到哪儿……你的脚怎样了？爱斯特拉冈　看得出有点儿肿。弗拉季米尔　对了，那两个贼。你还记得那故事吗？爱斯特拉冈　不记得了。弗拉季米尔　要我讲给你听吗？爱斯特拉冈　不要。弗拉季米尔　可以消磨时间。(略停)故事讲的是两个贼，跟我们的救世主同时被钉死在十字架上。有一个贼——爱斯特拉冈　我们的什么？弗拉季米尔　我们的救世主。两个贼。有一个贼据说得救了，另外一个……(他搜索枯肠，寻找与“得救”相反的词汇)……万劫不复。爱斯特拉冈　得救，从什么地方救出来？弗拉季米尔　地狱。爱斯特拉冈　我走啦。(他没有动)弗拉季米尔　[8]然而(略停) ……怎么——我希望我的话并不叫你腻烦——怎么在四个写福音的使徒里面只有一个谈到有个贼得救呢？四个使徒都在场——或者说在附近，可是只有一个使徒谈到有个贼得了救。(略停)喂，戈戈，你能不能回答我一声，哪怕是偶尔一次？爱斯特拉冈　(过分地热情)我觉得你讲的故事真是有趣极了。弗拉季米尔　四个里面只有一个。其他三个里面，有两个压根儿没提起什么贼，第三个却说那两个贼都骂了他。爱斯特拉冈　谁？弗拉季米尔　什么？爱斯特拉冈　你讲的都是些什么？(略停)骂了谁？弗拉季米尔　救世主。爱斯特拉冈　为什么？弗拉季米尔　因为他不肯救他们。爱斯特拉冈　救他们出地狱？弗拉季米尔　傻瓜！救他们的命。爱斯特拉冈　我还以为你刚才说的是救他们出地狱哩。弗拉季米尔　救他们的命，救他们的命。爱斯特拉冈　嗯，后来呢？弗拉季米尔　后来，这两个贼准是永堕地狱、万劫不复啦。爱斯特拉冈　那还用说？弗拉季米尔　可是另外的一个使徒说有一个得了救。爱斯特拉冈　嗯？他们的意见并不一致，这就是问题的症结所在。弗拉季米尔　可是四个使徒全在场。可是只有一个谈到有个贼得救了。为什么要相信他的话，而不相信其他三个？爱斯特拉冈　谁相信他的话？弗拉季米尔　[9]每一个人。他们就知道这一本《圣经》。爱斯特拉冈　人们都是没有知识的混蛋，像猴儿一样见什么学什么。他痛苦地站起身来，一瘸一拐地走向台的最左边，停住脚步，把一只手遮在眼睛上朝远处眺望，随后转身走向台的最右边，朝远处眺望。弗拉季米尔瞅着他的一举一动，随后过去捡起靴子，朝靴内窥视，急急地把靴子扔在地上。弗拉季米尔　呸！(他吐了口唾沫)爱斯特拉冈走到台中，停住脚步，背朝观众。 爱斯特拉冈　美丽的地方。(他转身走到台前方，停住脚步，脸朝观众)妙极了的景色。(他转向弗拉季米尔)咱们走吧。弗拉季米尔　咱们不能。爱斯特拉冈　干吗不能？弗拉季米尔　[10]咱们在等待戈多。爱斯特拉冈　啊！(略停)你肯定是这儿吗？弗拉季米尔　什么？爱斯特拉冈　[11]我们等的地方。弗拉季米尔　他说在树旁边。(他们望着树)你还看见别的树吗？爱斯特拉冈　这是什么树？弗拉季米尔　我不知道。一棵柳树。爱斯特拉冈　树叶呢？弗拉季米尔　准是棵枯树。爱斯特拉冈　看不见垂枝。弗拉季米尔　或许还不到季节。爱斯特拉冈　看上去简直像灌木。弗拉季米尔　像丛林。爱斯特拉冈　像灌木。弗拉季米尔　像——你这话是什么意思？暗示咱们走错地方了？爱斯特拉冈　他应该到这儿啦。弗拉季米尔　他并没说定他准来。爱斯特拉冈　万一他不来呢？弗拉季米尔　咱们明天再来。爱斯特拉冈　然后，后天再来。弗拉季米尔　可能。爱斯特拉冈　老这样下去。 弗拉季米尔　[12]问题是——爱斯特拉冈　直等到他来了为止。弗拉季米尔　你说话真是不留情。爱斯特拉冈　咱们昨天也来过了。弗拉季米尔　不，你弄错了。爱斯特拉冈　咱们昨天干什么啦？弗拉季米尔　咱们昨天干什么啦？爱斯特拉冈　对了。弗拉季米尔　怎么……(愤怒地)只要有你在场，就什么也肯定不了。爱斯特拉冈　照我看来，咱们昨天来过这儿。弗拉季米尔　(举目四望)你认得出这地方？爱斯特拉冈　我并没这么说。弗拉季米尔　嗯？爱斯特拉冈　认不认得出没什么关系。弗拉季米尔　完全一样……那树……(转向观众)那沼地。爱斯特拉冈　你肯定是在今天晚上？弗拉季米尔　什么？爱斯特拉冈　是在今天晚上等他？弗拉季米尔　他说是星期六。(略停)我想。爱斯特拉冈　你想。弗拉季米尔　我准记下了笔记。他在自己的衣袋里摸索着，拿出各式各样的废物。爱斯特拉冈　[13](十分恶毒地)可是哪一个星期六？还有，今天是不是星期六？今天难道不可能是星期天？(略停)或者星期一？(略停)或者星期五？弗拉季米尔　(拼命往四周围张望，仿佛景色上写有日期似的)那绝不可能。爱斯特拉冈　或者星期四？弗拉季米尔　咱们怎么办呢？爱斯特拉冈　要是他昨天来了，没在这儿找到我们，那么你可以肯定他今天决不会再来了。弗拉季米尔　可是你说我们昨天来过这儿。爱斯特拉冈　我也许弄错了。(略停)咱们暂时别说话，成不成？ 弗拉季米尔　(无力地)好吧。(爱斯特拉冈坐到土墩上。弗拉季米尔激动地来回踱着，不时刹住脚步往远处眺望。爱斯特拉冈睡着了。弗拉季米尔在爱斯特拉冈面前停住脚步)戈戈！……戈戈！……戈戈！爱斯特拉冈一下子惊醒过来。爱斯特拉冈　(惊恐地意识到自己的处境)我睡着啦！(责备地)你为什么老是不肯让我睡一会儿？弗拉季米尔　我觉得孤独。爱斯特拉冈　我做了个梦。弗拉季米尔　别告诉我！爱斯特拉冈　我梦见——弗拉季米尔　别告诉我！爱斯特拉冈　(向宇宙做了个手势)有了这一个，你就感到满足了？(沉默)你太不够朋友了，狄狄。我个人的噩梦如果不能告诉你，叫我告诉谁去？弗拉季米尔　让它们作为你个人的东西保留着吧。你知道我听了受不了。爱斯特拉冈　(冷冷地)有时候我心里想，咱俩是不是还是分手比较好。弗拉季米尔　你走不远的。爱斯特拉冈　那太糟糕啦，实在太糟糕啦。(略停)你说呢，狄狄，是不是实在太糟糕啦？(略停)当你想到路上的景色是多么美丽。(略停)还有路上的行人是多么善良。(略停。甜言蜜语地哄)你说是不说，狄狄？弗拉季米尔　你要冷静些。爱斯特拉冈　(淫荡地)冷静……冷静……所有的上等人都说要镇静。(略停)你知道英国人在妓院里的故事吗？弗拉季米尔　知道。爱斯特拉冈　讲给我听。弗拉季米尔　啊，别说啦！爱斯特拉冈　有个英国人多喝了点儿酒，走进一家妓院。鸨母问他要漂亮的、黑皮肤的还是红头发的。你说下去吧。弗拉季米尔　别说啦！ 弗拉季米尔急下。爱斯特拉冈站起来跟着他走到舞台尽头。爱斯特拉冈做着手势，仿佛作为观众在给一个拳击家打气似的。弗拉季米尔上，他从爱斯特拉冈旁边擦身而过，低着头穿过舞台。爱斯特拉冈朝他迈了一步，刹住脚步。爱斯特拉冈　(温柔地)你是要跟我说话吗？[14](沉默。爱斯特拉冈往前迈了一步)你有话要跟我说吗？(沉默。他又往前迈了一步)狄狄……弗拉季米尔　(并不转身)我没有什么话要跟你说。爱斯特拉冈　(迈了一步)你生气了？(沉默。迈了一步)原谅我。(沉默。迈了一步。爱斯特拉冈把他的一只手搭在弗拉季米尔的肩上)来吧，狄狄。(沉默)把你的手给我。(弗拉季米尔转过身来)拥抱我！(弗拉季米尔软下心来。他们俩拥抱。爱斯特拉冈缩回身去)你一股大蒜臭！弗拉季米尔　它对腰子有好处。(沉默。爱斯特拉冈注视着那棵树)咱们这会儿干什么呢？爱斯特拉冈　咱们等着。弗拉季米尔　不错，可是咱们等着的时候干什么呢？爱斯特拉冈　[15]咱们上吊试试怎么样？弗拉季米尔向爱斯特拉冈耳语。爱斯特拉冈大为兴奋。弗拉季米尔　跟着就有那么多好处。掉下来以后，底下还会长曼陀罗花。这就是你拔花的时候听到吱吱声的原因。你难道不知道？爱斯特拉冈　咱们马上就上吊吧。弗拉季米尔　在树枝上？(他们向那棵树走去)我信不过它。爱斯特拉冈　咱们试试总是可以的。弗拉季米尔　你就试吧。爱斯特拉冈　你先来。弗拉季米尔　不，不，你先来。爱斯特拉冈　干吗要我先来？弗拉季米尔　你比我轻。爱斯特拉冈　正因为如此！弗拉季米尔　我不明白。爱斯特拉冈　用你的脑子，成不成？弗拉季米尔用脑子。弗拉季米尔　(最后)我想不出来。爱斯特拉冈　是这么回事。(他想了想)树枝……树枝……(愤怒地)用你的头脑，成不成？弗拉季米尔　你是我的唯一希望了。爱斯特拉冈　(吃力地) 戈戈轻——树枝不断——戈戈死了。狄狄重——树枝断了——狄狄孤单单的一个人。可是——弗拉季米尔　我没想到这一点。爱斯特拉冈　要是它吊得死你，也就吊得死我。弗拉季米尔　可是我真的比你重吗？爱斯特拉冈　是你亲口告诉我的。我不知道。反正机会均等。或者差不多均等。弗拉季米尔　嗯？咱们干什么呢？爱斯特拉冈　咱们什么也别干。这样比较安全。弗拉季米尔　咱们先等一下，看看他说些什么。爱斯特拉冈　谁？弗拉季米尔　戈多。爱斯特拉冈　好主意。弗拉季米尔　[16]咱们先等一下，让咱们完全弄清楚咱们的处境后再说。爱斯特拉冈　要不然，最好还是趁热打铁。弗拉季米尔　我真想听听他会提供些什么。我们听了以后，可以答应或者拒绝。爱斯特拉冈　[17]咱们到底要求他给咱们做些什么？弗拉季米尔　你当时难道没在场？爱斯特拉冈　我大概没好好听。弗拉季米尔　哦……没提出什么明确的要求。爱斯特拉冈　可以说是一种祈祷。弗拉季米尔　一点不错。爱斯特拉冈　一种泛泛的乞求。弗拉季米尔　完全正确。爱斯特拉冈　他怎么回答的呢？弗拉季米尔　说他瞧着办。爱斯特拉冈　说他不能事先答应。弗拉季米尔　说他得考虑一下。爱斯特拉冈　[18]在他家中安静的环境里。弗拉季米尔　跟他家里的人商量一下。爱斯特拉冈　他的朋友们。弗拉季米尔　他的代理人们。 爱斯特拉冈　他的通讯员们。弗拉季米尔　他的书。爱斯特拉冈　他的银行存折。弗拉季米尔　然后才能打定主意。爱斯特拉冈　这是很自然的事。弗拉季米尔　是吗？爱斯特拉冈　我想是的。弗拉季米尔　我也这么想。(沉默)爱斯特拉冈　(焦急地)可是咱们呢？弗拉季米尔　你说的什么？爱斯特拉冈　我说，可是咱们呢？弗拉季米尔　我不懂。爱斯特拉冈　咱们的立场呢？弗拉季米尔　立场？爱斯特拉冈　别忙。弗拉季米尔　立场？[19]咱们趴在地上。爱斯特拉冈　到了这么糟糕的地步？弗拉季米尔　大人阁下想要知道有什么特权？爱斯特拉冈　难道咱们什么权利也没有了？弗拉季米尔大笑，像先前一样突然抑制住，改为咧开嘴嬉笑……研读揣摩①巴黎塔：指巴黎的埃菲尔铁塔。[1]开场的舞台说明营造了怎样的氛围？乡间路、树、黄昏、流浪汉，这一切给人一种昏暗、冗长、沉闷、无聊的感觉，这样的场景，正是作者要表达的主题的暗示：现实是让人麻木绝望的。[2]弗拉季米尔的动作、想法、语言有何象征意味？僵硬的步子，犹豫不决、彷徨不前的状态正是当时社会大多数人的写照。其实，弗拉季米尔的这种状态具有跨越时代的代表性，当今，我们很多情况下不也是这种状态吗？这也是《等待戈多》具有恒久魅力的原因之一，具有时代的超越性。 [3]爱斯特拉冈在一条沟里过夜，弗拉季米尔还要羡慕，这说明什么？他们俩都是居无定所的流浪汉，弗拉季米尔的境况还不如爱斯特拉冈。这反映出他们恶劣的生存状况。这正是20世纪50年代欧美国家下层贫困人民陷入生活绝境的写照。[4]你能搞清楚弗拉季米尔在说什么吗？搞不清楚。混乱无序、莫名其妙是弗拉季米尔的语言状态，也是他的思维状态，也是他的生存状态，也是众人的生存状态。[5]这句话有什么作用？扣题“等待”，也是对主题的隐喻。人们在等待希望，可希望总不出现，表达了作者对社会现状的绝望、无奈。[6]为什么安排弗拉季米尔脱帽子、向帽内窥视的细节？弗拉季米尔脱帽子、向帽内窥视的动作和爱斯特拉冈脱靴子的动作一样，毫无意义，因为无聊，不断地重复毫无意义的动作，这正象征着人类的某种生存状态。等待有一丝神秘，有一份憧憬，但它却最需要耐心。不是所有的等待都会如愿以偿，不是每一天都会时来运转，所以等待的滋味往往并不好受。就拿等人来说吧，等的一方比被等的一方更受煎熬，就像惜别后留守的一方比离别的一方更觉凄凉。[7]舞台说明中不断地有“略停”“沉默”“想了想”等字眼，可以看出两个流浪汉的对话并不紧凑，为什么要这么写？这样写，更加突出了两个流浪汉的百无聊赖，他们不断地说话，其实并没有什么要交流的信息，也没有什么要讨论的问题，他们只是打发时间，解脱寂寞。也正因如此，他们才更加空虚、寂寞。这正是20世纪50年代西方社会人们的生存状态。[8]两个贼的故事有何特点？两个贼的故事荒诞不经，弗拉季米尔的讲述也是混乱无序，作者这样写，是想通过这荒诞的故事来隐喻现代社会的荒诞。[9]这句话的含意是什么？对《圣经》有所怀疑，高度概括了现代资本主义社会中，人们生活的幻灭，无所皈依、绝望痛苦的精神状态。[10]这句话在结构上有何作用？照应题目。“戈多”第一次出现，也提起了读者的兴趣，读者不禁要问：戈多是谁？作者正是想通过人们的这种追问和思考来引导观众感受生活的荒诞、希望的渺远。[11]从两个流浪汉对等待地点的讨论来看，他们知道确切的地点吗？ 不知道。戈多是一个希望，一种改变，人们期待着他的出现，两个流浪汉讨论“等待”的地点，一方面表现他们对希望的强烈期盼，另一方面也表现了他们内心的渺茫。这也正是当时人们都会出现的精神状态。[12]两个流浪汉的关系怎样？两个流浪汉在一起打发着无聊的时光，他们一起等待戈多的到来，他们又互不关心，互相抱怨。这又是对现实人际关系的隐喻：人们不得不生活在一起，可又很难彼此信任、合作，无法分离却又无法温暖彼此，正是现代社会人际关系的特点。[13]“可是哪一个星期六？还有，今天是不是星期六？今天难道不可能是星期天？(略停)或者星期一？(略停)或者星期五？”如何理解这段话？两个流浪汉的痛苦是通过他们的无聊、烦闷来表现的。他们徘徊在虚无缥缈的人生道路上，等待着不可知的命运，忍受着生与死的折磨。在他们眼中，什么都没有意义，一切都无需去记忆，不论是时间还是地点。生存即是死亡，时间没有实在意义，是永远停滞的瞬间。为了填补这个单调的时间空白，减轻不断袭来的恐惧不安，他们总是做些重复的动作，说些无意义的话，借此证明自己的存在。[14]“迈了一步”反复出现，有何深意？每次“迈一步”都是因为弗拉季米尔的沉默。沉默意味着两个人的隔阂，不仅是物理距离上的隔阂，也是心理距离上的隔阂。“迈了一步”就是企图消除这种隔阂，但是心理上的隔阂却是消除不了的。有希望，但绝无实现的可能，这就是作者所要表现的人类生存的状况。[15]如何理解两个流浪汉“上吊”的游戏？无聊的现状让他们厌倦，为了摆脱这种无聊，他们才把自杀当成一种打发时间的无聊游戏。这正是他们精神空虚的重要表现。作者用“上吊”这可笑的情节生动地展现了一种社会的普遍心理。[16]如何理解这句话的象征意义？两个流浪汉无法弄清自己的处境，这表现了他们的迷惘，这种迷惘也是弥漫在二战后西方社会特别是青年人中的情绪。[17]戈多到底是什么？从两个流浪汉的对话中可以看出，他们全部的希望和意义都在戈多身上，戈多是一种象征，是现代西方人的精神寄托，是处于困境中的迷惑不安的人们对于未来若有若无的期望。[18]“在他家中安静的环境里……他的银行存折。”这一段对话有什么含意？ 这段对话中提到的事物是两个流浪汉没有的，同时也是他们所渴望的东西。他们说的戈多正好拥有这些，表明了戈多是一个有身份的上等人，他能给苦难者以解脱的权力，从而也揭示出两个流浪汉焦急等待戈多的重要原因在于：他们期望摆脱“非人”的命运。【19】“趴在地上”给我们怎样的联想？两个流浪汉被社会压扁了，匍匐于社会的最下层。深层探究等待戈多剧本通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，深刻揭示了人类生活在荒诞世界中无所适从、无所作为的尴尬处境，揭示了西方现代人痛苦、焦虑而又悲观、绝望的畸形心态。1．荒诞的剧情爱斯特拉冈和弗拉季米尔一会儿谈昨天在哪儿过夜，一会儿讲两个贼的事情，一会儿说到《福音书》的地图，一会儿又说到妓院里的故事，还有试着上吊，还有关于脚疼等，语无伦次，不知所云。爱斯特拉冈从一出场就在使劲地脱靴子，往靴内瞧，倒靴子，摸靴子；弗拉季米尔是脱帽子，抖帽子，窥帽内，戴上又摘下帽子。最后上吊试试看。全是些无聊动作。 剧情既没有开场、起伏、高潮、结局的程式，也没有故事情节。幕启时两个流浪汉已等了许多天，幕终时他们还要等待下去，舞台上似乎什么也没有发生，没有开头，也没有结尾。剧情是荒诞的。2．支离破碎的戏剧语言剧中人物的语言颠三倒四，不断重复，语无伦次，不知所云、单调乏味、不合乎逻辑。既无前因后果，又文不对题。这样的语言当然不是由于作者的笔力不支，相反，它恰恰是作者有意为之。贝克特想用这些看起来毫无意义的语言，来表明一种认识，即在非理性化、非人化的社会里，人既然失去了作为人的特质，也就失去了理性的思考，没有了完整的语言。3．符号化的人物形象爱斯特拉冈和弗拉季米尔是剧中的两个主要人物。作为两个流浪汉，他们卑微、低贱，他们迷离恍惚，浑浑噩噩，只会做脱靴子、摘帽子的无聊动作，说些支离破碎、莫名其妙的梦呓之言，连自己苦苦等待的戈多究竟是谁都不知道。他们毫无可以识别的个性特征，更不是以往我们在现实主义优秀作品中见到的那种典型人物或典型形象。他们只是一种平面人物或类型形象，是作者眼中西方社会人们精神状态的象征性符号。1．戈多是谁？提示：戈多是谁？人们不断地追问这个问题。有人认为他是巴尔扎克早期戏剧中的一位神秘人物，有人认为他是上帝，还有人认为他是“虚无”或“死亡”。有人曾就此问贝克特本人，贝克特回答说：我要是知道，早在戏里说出来了。戈多究竟指什么？从剧中两个流浪汉梦呓般的对话中时时出现的“期望”“祈祷”“乞求”“救世主”“得救”等词语，可以看出，戈多其实不是某一个具体的人，而是他们想改变处境的一种寄托。他们对戈多是谁并不清楚，戈多也始终没有来，这也隐喻了希望的虚无缥缈。所以，“戈多”的含义是不明确且无法实现的，是一种象征，是西方人的精神寄托，是处于困境中精神上迷惑不安的“流浪汉”们对未来、对精神的一种期许，是人们追求而又永远得不到的东西，但它又是维系人们生存的不可知的希望。2．该剧真的荒诞、无意义吗？提示：本剧从表面上看，仅仅是两个流浪汉疯疯癫癫的支离破碎的对白，简直没“戏”可看，两个角色也似无个性特征，但看完整个戏剧又能使人感到它的意蕴。 这是为什么？在贝克特等荒诞派作家的眼里，世界是荒谬的，人生是毫无意义的。因此，反映现实的丑恶与恐怖，人生的痛苦与绝望，就成了他戏剧作品的主题。为了体现他的创作意图，有意将生活撕成毫无内在联系的片段碎块，出现在舞台上的是一些荒诞怪异、语言颠三倒四的人物形象。然而，恰恰是这种荒诞的艺术形式，正好表现了荒诞的现实。两个流浪汉只是按动物的本能生活，因此他们毫无可以识别的个性，是西方人在20世纪思想情感的代表符号。他们那疯疯癫癫的支离破碎的语言，都源于人物绝望、恐怖的内心。两个流浪汉的苦苦等待，使他们联想到自己在失望中等待，在等待中绝望的心态。阅读鉴赏等待戈多(节选)沉默。弗拉季米尔突然往前一纵身，孩子闪身躲过，奔跑下。弗拉季米尔一动不动地站在那儿，低下头。爱斯特拉冈醒来，脱掉靴子，两手提着靴子站起来，走到舞台前方的中央把靴子放下，向弗拉季米尔走去，拿眼瞧着他。爱斯特拉冈　你怎么啦？弗拉季米尔　没什么。爱斯特拉冈　我走啦。弗拉季米尔　我也走啦。爱斯特拉冈　我睡的时间长吗？弗拉季米尔　我不知道。沉默。爱斯特拉冈　咱们到哪儿去？弗拉季米尔　离这儿不远。爱斯特拉冈　哦不，让咱们离这儿远一点吧。弗拉季米尔　咱们不能。爱斯特拉冈　干吗不能？弗拉季米尔　咱们明天还得回来。爱斯特拉冈　回来干吗？弗拉季米尔　等待戈多。爱斯特拉冈　啊！(略停)他没来？弗拉季米尔　没来。爱斯特拉冈　现在已经太晚啦。 弗拉季米尔　不错，现在已经是夜里啦。爱斯特拉冈　咱们要是不理会他呢？(略停)咱们要是不理会他呢？弗拉季米尔　他会惩罚咱们的。(沉默。他望着那棵树)一切的一切全都死啦，除了这棵树。爱斯特拉冈　(望着那棵树)这是什么？弗拉季米尔　是树。爱斯特拉冈　不错，可是什么树？弗拉季米尔　我不知道。一棵柳树。爱斯特拉冈拖着弗拉季米尔向那棵树走去。他们一动不动地站在树前。沉默。爱斯特拉冈　咱们干吗不上吊呢？弗拉季米尔　用什么？爱斯特拉冈　你身上没带绳子？弗拉季米尔　没有。爱斯特拉冈　那么咱们没法上吊了。弗拉季米尔　咱们走吧。爱斯特拉冈　等一等，我这儿有裤带。弗拉季米尔　太短啦。爱斯特拉冈　你可以拉住我的腿。弗拉季米尔　可是谁来拉住我的腿呢？爱斯特拉冈　不错。弗拉季米尔　拿出来我看看。(爱斯特拉冈解下那根系住他裤子的绳索，可是那条裤子过于肥大，一下子掉到了齐膝盖的地方。他们望着那根绳索)拿它应急倒也可以。可是它够不够结实？爱斯特拉冈　咱们马上就会知道了。攥住。他们每人攥住绳子的一头使劲拉。绳子断了。他们差点儿摔了一跤。品读：等待的无聊中，爱斯特拉冈和弗拉季米尔上吊，裤子却掉到膝盖以下。混乱的语言，重复的动作，无聊的想法，折射出两个流浪汉等待的执着和现实的无聊、荒诞。素材搜集关于“等待”的名言人类的一切智慧是包含在这四个字里面的：“等待”和“希望”。 ——大仲马不要等待运气降临，应该去努力掌握知识。——弗莱明有花堪折直须折，莫待无花空折枝。——《金缕衣》闫妮大学毕业后，按照家人的要求找了份会计工作。可是，她对枯燥的数字根本提不起兴趣，整天迷迷糊糊，于是她毅然辞掉了这份来之不易的会计工作。辞职后，闫妮发现自己迷上了表演，常常为电影中演员的出色表演如痴如醉。她发现模仿表演的时候，自己再也不迷糊。她知道，这才是自己真正要走的路。经过刻苦训练，她考上了兰州军区战斗歌舞团，然后到解放军艺术学院学习表演，毕业后分到空政话剧团，成为一名专业演员。天道酬勤。12年后，她凭借在《武林外传》中成功饰演风情万种的佟香玉而一举成功。2009年一部火爆大江南北的《北风那个吹》，一个唯一被载入中国电视剧历史年鉴的女性角色——牛鲜花，它让闫妮横扫了两年之内六大电视剧盛典最高奖项，问鼎了中国电视剧含金量最高的飞天奖和金鹰奖，实现了“视后”大满贯。2011年贺岁档闫妮主演的电影《武林外传》《最强喜事》均取得了过亿的票房佳绩。总有一个舞台等待你的才华。