项脊轩志中的细节描写

《项脊轩志》中的细节描写《项脊轩志》是归有光最有代表性的作品，是抒情散文，借对项脊轩变迁兴毁的描绘，写出了对轩的深切感情，也写出了对三代亲人的深沉怀念。无论写景、叙事或抒情，看似信手拈来，散漫无章，但实际上都与项脊轩息息相关，由状物而怀人而抒情，三者融为一体，形散而神聚。或喜或悲，作者极善于选取富有特征的生活细节，简朴生动的人物对话，传写人物神情、仪态，抒发至真至诚至朴的情感。  作者起笔就抓住项脊轩的独特细节来勾绘其特点。“阁子”，“室仅方丈，可容一人居”，体现其"小”；“百年老屋”表现其“旧”；“尘泥渗漉，雨泽下注”，以至于“每移案，顾视无可置者”的地步。突出其“破”；“北向，不能得日，日过午已昏”写出其“暗”。这“渗漉““下注” “顾视无可置者”等细节极形象地写出轩的惨境，你一定会问：既然项脊轩如此可怜、可悲、可叹，为什么作者对它有着如此深挚的眷恋之情，并且专门为它写一篇志来歌咏它，纪念它呢？这就是作者设下的一个悬念，也是为下文写轩的幽静美景作铺垫，用的是欲扬先抑手法。   他不象一般的作者那样急于解除读者的悬念。而是很从容地描述他是怎样地对小小项脊轩大加修葺的：“使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏?，亦遂增胜。”娓娓道来，如拉家常。语言描绘之细致入微，叙事状物之精美周到，仿佛是归有光亲自在对我们讲解他修房的经过一样。他的口气是那样亲切自然，哪里补，哪里修，哪里开窗，哪里植树，说得是那样委婉动听，毫不罗嗦，在浅淡清新的笔墨中饱含了深深的爱美怜惜之情。尤其令人欣喜的是，作者还“杂植兰桂竹木于庭”，锦上添花，美中溢彩 ，集香花翠竹、佳卉美木于一室，安能不使“旧时栏?，亦遂增胜”呢，令小小的项脊轩增添了无限使人伶爱的风雅之情。  在用词造句方面，精练准确，上下文词词相扣，句句相联。文中的“上”、“前 ”、“垣”、“周”、“南日”、“反照”、“洞然”等词与上文的漏、暗、旧老、小窄相对照。一改项脊轩的可怜、可悲、可叹，为可爱、可喜、可亲 。写法上是欲擒故纵，充分体现了作者行文如用兵，善用虚实曲折善变的驾驭语言的非凡能力。  有了这草木荫荫、香风阵阵、明亮又新美的项脊轩，作者再“借书满架”，冥然思索，读累了可“偃仰啸歌”，可一览轩外美景：“万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去，三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。” 作者不愧是个细节描写的高手，将苦读沉思并长啸高歌之事，与小鸟、圆月、白墙、香桂、摇枝动叶、徐风舞影之景高度和谐地融为一体，淡淡写来，层层绘出，不用浓墨重彩，只有月白风清，树绿墙粉，桂香浮动，疏条掩映，整幅画面以冷色为景，淡彩为图。集色、香、声、光、影为一轴，色为淡彩，香为暗香，声为啁啾，光为朦胧，影为疏影，还寓情志于一炉，真是浑然天成。其可喜、可爱、可亲、可恋之情，十分清楚明了、痛快淋漓。心存悬念的读者读到这里，也会恍然大悟：噢 ！原来作者之所以深爱项脊轩，不惜花费大量心血来修葺它，写志来歌咏它，是因为这小小书斋，十分可爱，颇有情趣，确实是个读书求知明志的好地方！  然而，好景不长，喜去悲来。“然余居于此，多可喜，亦多可悲。” 笔锋一转，给欣欣然的读者当头一瓢冷水。悲在何处呢？作者历历叙出件件悲切琐事，可归为四类：昔日几代同堂钟鸣鼎食之家，如今四分五裂衰微破败；幼年丧母，慈母爱儿之情久久难忘；祖母离世，物在人亡，疼爱勉励之音如犹在耳，“令人长号不自禁”；爱妻永诀，使人痛不欲生。件件悲事，都先后发生在这小小的项脊轩里，与这轩紧密相关，使作者睹物思亲，见景伤人，怎不深感“亦多可悲”，悲胜于喜呢。  值得学习的是：这四件悲事，各各不同，能从这万千日常琐事中筛选最富有特征的生活细节来抒写感情，正是归有光最善长之处。他借助了哪些最富有特征的生活细节来写景状物，怀人抒情的呢？  昔日几代同堂钟鸣鼎食之家，如今四分五裂衰微破败。家庭之衰败，分家之缘由，前前后后的矛盾，家家的悲苦，作者统统没有写，只选取分家之后，宽敞的老屋被分割得肢裂破碎、满目凄凉这方面的细节来深入刻画，形象地活画了一幅家庭衰败没落之图。请看：“内外多置门，墙往往而是”。如此一来，交通被阻断，人情被冻绝，令人拍案叫绝的细节是，连鸡犬也不宁了：“东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于庭。”三个对象：犬、客、鸡，都是日常家庭细事，然而东家的犬对着西家叫个不停，东家的客人必须越过西家的厨房才能到达东家的饭桌前，鸡大模大样地在正厅昂首阔步，乱拉乱飞，一个大家庭几代同堂钟鸣鼎食和乐相处的景象荡然无存。可悲、可叹，无不描绘得淋漓尽致，令人扼腕长叹。其写景状物之妙，抒情叙怀之巧，选例之典型，写尽了人世的辛酸，世态之炎凉。在如此惨状之中，幽雅静谧的项脊轩自然也就被犬吠鸡鸣、人迹炊烟践踏得面目全非，幽静美景荡然无存，怡然自乐的读书之心也不能再平静了，久居于此竟“能以足音辨人”，这在作者内心深处是多么无奈的悲伤呀。   第二件悲事：作者八岁时，母亲就去世了，对慈母的音容笑貌，已不甚了了。但作者却巧妙地通过曾在项脊轩居住过，抚育过两代人的乳母之口，感人至深地道出慈母那疼爱儿女之心。“娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’……语未毕，余泣，妪亦泣。”短短几句话，二十多个字，既没有什么高深的哲理，也没有什么华丽的词藻，只是平平常常的家常口语，寻常问话，语言朴实清淡得犹如一杯白开水，而所表达的情意却是那样的缠绵悱恻，委婉深沉，其感人力量之深，胜过万语千言。状人之笔，是如此形象，令人如闻其声，如见其人。  作者幼年束发读书时，祖母到项脊轩来，鼓励作者读书至仕，光宗耀祖。这件事，是亲身经历之事，采用直接抓住最有特征的三个细节层层来描写。第一个细节：祖母至轩，笑曰：“吾儿，久不见若影，何竟默默在此，大类女郎也？”称“束发”童为“若”，而又“大类女郎”，其爱怜欢喜之情、笑谑嬉戏之态，跃然纸上；另一个细节是祖母阖门自语曰：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”老人家的喃喃自语，分明是多年忧虑中透出的殷切希望。丈夫官至太常寺卿，儿辈科举无望，反以分家为能事，闹得个钟鸣鼎食之家乌烟瘴气。今见一小小孙儿，一反诸孙的顽皮常态，静如处女，埋头读书，作为一个饱经风霜、看惯世情冷暖的老人，怎能不满怀欣喜，喃喃自语呢？而那“以手阖门”这本极平凡的动作，此时已蕴涵老人极深的情感。第三个细节：祖母持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之。”其用心之良苦，嘱咐之庄重，语气之谆谆，情意之真诚，催人泪下，怎能不使作者“瞻顾遗迹，如在昨日”从心底发出“令人长号不自禁”呼喊呢？这三个细节，都是生活中极平常的家庭琐事；三个动作，也是自然得不能再自然的动作；三句话，更是朴实得不能再朴实的家常语。然而就是这平平常常的三件事，自自然然的三个动作，朴朴实实的三句话，连在一起，却产生了震撼人心的力量，使我们仿佛亲眼看见了一个饱经风霜的老祖母，既盼望家族兴旺又爱怜孙儿的矛盾心情，看到她那且走且喃喃自语的蹒跚步履，乃至于银丝飘飘，忧喜交集的满脸皱纹。于此可见，作者摄取生活细节的功力之深，到了身手不凡炉火纯青的境界。  最后一件悲事：对爱妻的思念。他的妻子是个既好学又贤惠的好女子，自嫁给作者，夫妻情深爱笃。可是天公偏不作美，棒打鸳鸯两分离。一般人认为作者写这一段文字，是十六七年之后，他中举人后，迁居嘉定，翻检书籍，触及旧稿，拉开了记忆的闸门，引发对妻子深深的怀念而写成。一个仍在轩中睹物流泪，一个却赴黄泉恩爱永诀。此情此景，虽金石也流泪，土木亦伤心。往事在目，感情如潮，文笔似剪，巧手剪出件件感人肺腑之事：“吾妻未归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。”一“问”一“学”，绘出夫妻同学共读，心心相印，情深似海的恩爱与欢乐的图画，似乎又看到了那翩翩红裙，亭亭玉姿，纤纤倩影。而“吾妻归宁，述诸小妹语曰：‘闻姊家有阁子，且何谓阁子也？’”那温温细语，轻轻娇喘，依然在耳。这一细节更是传神之笔，几句平常话，把一群小姑娘拉着回娘家的大姐，问长问短，天真无邪，可亲可爱的神态和语言，写得逼真如画，跃然纸上；同时也把妻子得意自豪的心理情态一齐托出，那娇态，那眼神，如在眼前。其中也不乏归有光自己的几分得意呀。难得的知音！难得的知己！依此我们就能理解他妻死“室坏不修，卧病无聊”的情怀了。归有光就有这样独特的眼光，几个极平常的动作、话语，在他的笔下都能最充分地最好地展示人物的心理和性格。这几事理应是可喜可羡之事，此时此刻，却令人肝肠寸断。写法上以喜衬悲，倍增其悲。结尾一笔更是堪称经典：“庭中枇杷树，吾妻所手植也，今已亭亭如盖矣。”以物来传情，写景来忆人。睹物思人，物在人非，树茂人远，几多情感，几多言语……难以用文字来形容！心物完全相印，余韵悠然，感情缠绵不尽，大有“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”之叹，孕育着惊天地而泣鬼神、感人肺腑的千钧之力。  多少悲悲切切往常事，尽在平平常常斗室中。善于剪辑活生生的悲欢离合的日常细节，用清新淡雅的笔触一一点染，传深情于其中，悲是全篇的重心，前面的喜是来衬悲的，层层相衬，环环相扣，曲折善变。笔墨至清至淡，感情至深至诚。这就是《项脊轩志》之所以被历代评论家所推崇，作为归有光的代表作而永垂史册的根本原因。