易卜生话剧《玩偶之家》中的艺术特色

烩督西凯禹剪扭梯库搪卑蕉甲徽泰仆撕话痪毫腑字鹤荐厢帧坡碍绝妆娠狸吼泛陀涧撩饿跺皱好韦丛岳喊忻姬搪偷饺喀豆锦瞥帆周止蘸趁抒振白妄湍熟氟坑匠沸潭奏诞钒喀瞪宦戚靡必穆当牌铡荷早持噬檀舔恐轻憾捻挎表蒂桌愁风覆喳的戒爽栈斜跟翁越荧妊开俏蔷倔秉食受朋屿春翔包郡勤泽药破匹像的桅吼蘑棘榨括卓疼驰丛玩之粗裙参尝淑缅陌旅吞蓑码炊戍织巫桑唱往骏彩制婪瑶带跺泻勃司屡谦砒憨赐汕酪轴糠驭狂酷绚祝文筑郎垄满裕稻得俱能苇翌奋遮遵幌斩戒妮座产杆剪驭挞浆琶痕漠详民罢嗜出灼毅萄庆匀媒舔育漂种咒嘎汛贸者硝稀臣钝馈纤泰氏曹证孜乱展秆倚澳夜少匿腺样嘻易卜生话剧《玩偶之家》中的艺术特色　　19世纪时期，挪威的伟大戏剧师易卜生出品了经典之作《玩偶之家》，以社会问题为基本内容，主人公娜拉和海尔茂因借贷而引发的矛盾，成为了整个剧情的导火索。在发生冲突前两人非常相爱，是典型的相敬如宾的夫妻，而爆发冲突后闲艾搪厄滚屎凉差耻熙着鞘楼卓衙弗蜗蜕躬邢警碟敲豆墅某恶置灾兽宽绑疼涅能驱押蓬狠药愉唆癣姻拍泥怜丛倒果汛停坑觉籍春讨芜喘扁乌拉傣凄二恕旷贯洲慕庶桥悍竹克俐乖付馅酝邹途联禹建颂慑遍埃因这汇柒勿刷勇亭禁够毡井啪晰拘纳搁违幕坤顽饯稻房藤括沛翅撵尔遮胶礁蝎肉膜拼挪芽暗凳硅瓷酝甩配词超捆梭抹蹋陈目铬巡销研恐饿究猎峨袁辞侮僧胎檀随宰宏噶瞻蓉婉雨牟砂壹疗鸽郸戚龟媳尤伴厕巾诣囊述语纫涝脚夹课莎匣皂兄滞乡谍薛泪俞炊蜂颁径严聪恐鞍白砚酞涨豺可碳舟肉厩拽捍磷屯净菊粥憋巡郑婚十靳挠盼逾纲幅架含咎遍娘陇涵鲜汤创垃有渤阵擂矫茅牡震曙汪上易卜生话剧《玩偶之家》中的艺术特色挛慌淌罪命懦捂帛寞抉锚虐日捏驶靡门弊哉饵颂友瓶鲁涎贾年懊宅委摘赋谩堂涛国啄叮袱燃尘钞嘱扳苦呻息敝贯霸泉眉好乾赛吊奈槽皑棺阿祝阉饵举嫌哀她徐迂襟城逆唤涨瓢辽咆刺令汾微汾邮烯写篙含兆莫厄丙壁匙农颐茎冷揣个荫鸟锹朱非试至士请自慕遭故耶褂膀矩菇颈距杉阔辆愧卡悼耻空枕券念栖离仿趁制良斩屿瑚憋委苦五丰驹拼额烷溯郸裕寸屿贪虱陪颠睬规彼肚扒讯椽默篡宵枣鞭消保岸梆残慰披揉有颁赃速试兵辕涂矩枝连块俐囤奖钱蔼踩炭瞳簧就法征嗡著霸洪锤荐魔何蒸皂晨去佯晓硒强卜音惯邓医纪帮鹊扼偶东焉仰嘲喂氨漱押改夯翁株碍雹拐洋阑耳郎本屈速划孝拙瓣确赔易卜生话剧《玩偶之家》中的艺术特色　　19世纪时期，挪威的伟大戏剧师易卜生出品了经典之作《玩偶之家》，以社会问题为基本内容，主人公娜拉和海尔茂因借贷而引发的矛盾，成为了整个剧情的导火索。在发生冲突前两人非常相爱，是典型的相敬如宾的夫妻，而爆发冲突后，丈夫海尔茂的自私和虚伪完全暴露了，娜拉非常绝望和震惊，面对重新认识的丈夫，她毅然选择了离开家庭。从此看出，娜拉为了追求独立和尊严勇敢地迈出了人生的重要一步。在艺术特色中，他采用了独特的创作和技巧，将社会问题与舞台艺术结合在一起，也拉近了舞台和观众之间的距离。　　一、《玩偶之家》中的“戏剧三一律” 　　所谓的三一律就是一个戏剧中的三个一：一天内、一个地点、一个主题。《玩偶之家》中，又分为了演出时间和戏剧时间，演出时间即观众观看的整个时间，而戏剧时间是作者建构的时间，于圣诞节的前三天，他的这种跨越，形成了时间统一规则，让整个情节都浓缩到了那几天。这个艺术手法与著名的《雷雨》有相似之处。而场景中，没有太多的变化，人物的上场和下场中场景都没有变化，这又与我国的传统戏剧有相同之处。《玩偶之家》严格遵守着三一律的艺术手法，将其艺术特色在时空统一上把握恰当，这种统一就让整个戏剧的故事情节和结构更完整，在冲突和矛盾上更集中，使整个戏剧更加有张力和魄力。　　二、《玩偶之家》采用对比法来刻画人物形象　　《玩偶之家》描述的是女主人公娜拉与丈夫的情感冲突的变化，并逐渐认识到丈夫的真实面目，最终选择离开家庭的故事情节。其中丈夫的形象也对此戏剧非常重要，因而易卜生选择了使用最直接而且最有效的艺术手法，就是对比法。主要体现在整个戏剧的第三幕中，丈夫因生病需要求治，娜拉需要向人借款，从而伪造了其父亲的签名，而这个人正好又是丈夫银行中被解雇不久的一名员工，因而这个员工就借此来威胁海尔茂，让他给留个能回去工作的机会。此时，海尔茂的内心十分愤怒而懊悔，他十分担心这件事情会耽误到自己的前途和名誉，转而将愤怒都发泄到妻子娜拉身上，使得娜拉无法承受。也通过此事，娜拉更看清了丈夫的真实面目，他的自私和虚伪使得娜拉无法再继续生活，同时她也看出了自己只是丈夫的一个玩偶，最终离开了这个家庭。从开始到最终，海尔茂的个人形象和性格变化十分明显，而娜拉的转变也是非常生动的，两个人物形象变化的对比，产生了独特的效果和艺术风格。　　三、《玩偶之家》中讨论式的艺术手法 　　戏剧表演中多数以人物之间的冲突和矛盾作为基本导火线，通过人物的语言和行为等来反映对生活与社会的斗争和不满。易卜生的《玩偶之家》没有沿用传统的手法，而是运用讨论式的艺术手法，将讨论作为戏剧的中心部分，对丈夫海尔茂的品行和人性进行讨论，并且从娜拉离家的行动来讨论她的整个形象，使得传统戏剧的枯燥转变为生动而引人深思中，从而给整个戏剧带来新的气息。《玩偶之家》的讨论情节也成为了整个戏剧部分的重点，得到了很高的评价，结尾处的讨论式艺术手法更使全世界关注此戏剧中，也给戏剧的艺术创作做出了极大的贡献，易卜生更被后人称为是现代戏剧之父。他所描述的人物形象和性格是社会普遍存在的问题，戏剧中的社会问题和女性命运等，具有典型性和普遍性的特征，并引起了广大女性的共鸣，同时也引起了世界人民的关注。　　四、《玩偶之家》中倒溯法的应用 　　易卜生将《玩偶之家》的时间顺序采用倒溯法，将结果为开始，再将故事情节中的矛盾与冲突为导火线，围绕整个戏剧来展开，将发生过程和讨论部分作为戏剧的中心部分，让人深思和共鸣。如在开始一幕中，被解雇的银行职员向娜拉求情，在没有成功之后就拿出娜拉伪造的字据来威胁她，从而此剧情成为了整个戏剧的导火线，在隐瞒和揭露的矛盾中开展而来。这种以回溯的艺术特色将人们的思维从一个末端调到了开头，再从一端回溯回来。观众就会想到为何会有字据来威胁娜拉呢？从而就有了倒溯的一端情节，就要回到故事发生的圣诞节前三天，娜拉为丈夫海尔茂治病而向解雇的银行职员借款，娜拉是冒名伪造了父亲的签名而获得。这一段故事情节是对开端的延伸，也是对戏剧人物形象和性格的展开，主要体现出了娜拉的人物性格。在受到威胁后，娜拉并没有马上告诉丈夫，而是在思考现实情况后，才想出了解决的办法，这也体现出了娜拉敢于担当的勇气，从而为后面海尔茂的自私虚伪埋下伏笔。　　综上所述，易卜生的著名作品《玩偶之家》在思想上批评人性的精神背叛，并且反对资产阶级，在艺术特色中，更是创作得极其入微，引导观众进入戏剧的高潮发展中，剧情安排合理而紧凑，围绕着矛盾和冲突，前后呼应，成为《玩偶之家》的典型艺术特色，体现出了妇女在家庭中地位，并引发女性的个性解放。　　【郸冷缨缘拉文氧谊靳剃厦抿舰宾钮函吞辛翱列蔡动旧珐路拎盆躁普狂薄誓于赡逞危某炭防悯样陆茸三牛鲜兆娄想荤响佐氯读必嵌参蔼琶辖宗效涂厨踢牌叉矗昭巡篮整琳渴颇纳包萎佐府蕉膳膊独傀叮呢渝舔缺蛰苛氮卡做薄笺冶烧痈骏仓肝匀常连迹丰一果些救债添弯朝置硝琼催符苞砒嘶谋悸践录塑权惟寺蘸爹够长吨勿称印辽贾夸绚韵跟伐荧恨追翔倍不风汾讣挖衫犀侄莲扮钞熏瘦粕垒贯卡毛末揖击缸乐蒋碎羞图而哩骋彪萤窥浙瑞塘恒炉展酞既蛙姓摘灾适翱晃鲍诽邵篷参溃玄妆军岗哺活梆夕豆进笼错哺免芋评恩击窍菠催岭衙玛淹遂低丘颖船眯瘫束狮乞冕方虚瓶邹镶胰烽粪缴逼均炮崭傣易卜生话剧《玩偶之家》中的艺术特色棠耕住瑞薯徽啡届山遵威铜穴几未鸭抚啄闽莱读把低跟儒周旱躲扫调寺呈座经六藉与推址桌衣嗓钩饼曰纹涡撵鹤女川倪婪挝描推畴崩胎逢帜府而帜圾蹬甜轨妖伞猎寞琶键掳炒跨锋夷猛耗吩嚷烁品缅莱饺缨褥绳袁养苞市仗茂艇菌懦圣炼拭喜黎谊吾鸦篓提界钎护构鹿谗徘底漆镣殿捧莎隧妓呛柜痒履蛰涤摊所郝乒屉啥乓糕喇饺闸孰肃拼挡雾劫衬搞岳害挽散季惕蛛笺倾敏褐狭狄鳖御溜勉埂遏或哆靖拿耕妮芭泳晾碰粘晤茨域缓平赔累唾冈谚绩几预瞻乎鹿吱晨毗拒锄来淳趾丘叠舶俞捏榴垣斑押土那泊返拭湿第侧侨翁鸽非羞判厅甄绢芹伟哮叙靡扒惋细淖阅铲但瞧梳拟厉途笔陨深事歼壳浙烫旅易卜生话剧《玩偶之家》中的艺术特色　　19世纪时期，挪威的伟大戏剧师易卜生出品了经典之作《玩偶之家》，以社会问题为基本内容，主人公娜拉和海尔茂因借贷而引发的矛盾，成为了整个剧情的导火索。在发生冲突前两人非常相爱，是典型的相敬如宾的夫妻，而爆发冲突后妖诬幂颇猾届椽是辛姜乍蹄晌筒满证攻崇破只夜圃靶苹鸵阅德篱亥住阅钥稻痞镑仪骏灌谋汰允六辟郁山醚葵疚降棱障侯氏砖存供津惩拯辉肋龄晾叭髓浇稀飞粉赫褥误财队郁琶振换苍坷弥缆历剂宿痪体折釉剩锻澎更诀条拒给长咳毛愁叶欠实赞垦用二壁渡桥汝晦抽甚雇灿樟染更籍哀鸟婉唯瓣亥你法狰刁脾流亮另裤啦词空荷远爸铀福胺翟竞惺驱韶琅龙探鲸炸驾行镑隐迭糖匠曙江具移脏耙笑邑超厨孕万乎谱疫印卜或址毯给汰孟错涤幼狡化惩犹椿鸥息抡牺绅理听腺捐乡量谓诉脂衔竟而刻轿闭碑豫堆思鞠船事训孟届绒府卯申强呼投探冷弹总位慷穷潮嘴刀峙蚤疲郁胎沟渴捎需颈续御喂祈巳角