[李清照《如梦令》原文与赏析] 如梦令 李清照原文

[李清照《如梦令》原文与赏析]如梦令李清照原文《如梦令》赏析浙江省建德市寿昌学校唐正富《如梦令》李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 《如梦令》，写的是词人一次郊游归途中匆忙间“误入藕花深处”的事。稍加品尝，词人心中的无比喜悦可以悟得。去野外风景绝妙处“溪亭”游玩应当欢快，由于欢快就喝过头了酒，由于醉酒后沉沉睡去在太阳快落山时醒来才匆忙驾船回家；这喝酒是助兴，喝醉酒是爽朗尽兴。“争渡，争渡，/惊起一滩鸥鹭”，表明临出荷花荡还赏看到了满滩鸥鹭从荡中齐飞出的壮丽场面；即惟其晚归才见到了这平常难得见到的美妙画面，心情定然转生快乐。归结起来，青年时期李清照的生活由自己意愿而定，大抵以美满尽兴为终极追求目标，人生潇洒，情趣率真。词中只是写到“满心欢快”吗？笔者认为，“惊险刺激”在文本中也多有交待。一个青年女子郊游到“日暮”，路途行走就有不便，此一险；由于“沉醉”于酒恰才醒来，头脑昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二险；荷花荡水域处处荷处处花，本想撑船回家却最终“误入藕花深处”离开家里反而更远，此三险；天黑心慌，手忙脚乱，“惊起一滩鸥鹭”的同时也极有可能就惊吓了自己，此四险……而全部这些，倘凑巧造成自己醉眼心慌、手忙脚乱而哐铛入水，则是天大的惊险。以致于如今追忆起来，仍旧心悸而魄动；这从词的开头“常记”一词可以体会出来。词人在对暮归途中迷路的描述，用“争渡，争渡”这种反复的修辞手法，活画了她的焦虑惊慌及手脚并用划船的情形。请看，词人怎能不急呢？连鸥鹭水鸟也倦飞而归巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那种水鸟成片惊起的动作形象实在是反映自己心情的焦灼，或者说，“满滩鸥鹭”惊飞正是词人意乱神散情形的衬托，以景衬情，写照真实。 要说词中要“喜悦”有“喜悦”，要“惊险”有“惊险”。而这个“喜悦”有“喜悦”本身的“喜悦”，也有“惊险”中孕育的“喜悦”；同样的道理，“惊险”本身当然“惊险”，就是没在“误入”之前已是包孕了“惊险”。即“喜悦”、“惊险”不是割裂开来而是相互关联又相互交融的。让我们再来总观该词，词语“常记”表达的信息是什么呢？第一，词人仍旧是在青年时写作该小令；其次，词人是在许多年后的中老年时期写作了该词。假如属于第一种状况，无非是写郊游的快乐欢乐以及归程的惊险刺激；倘是其次种状况，那么第一种状况包涵的含义天经地义地应当具有，好像还应当包括“青年时欢快是欢快，惊险刺激也仍旧是欢快”，由于中老年的李清照饱受战乱和丧夫之苦，心情自然是极度凄凉，人也就衰弱；故即使想率性有所作为也提不起精神来，去冒险掠奇寻赏新奇味就更没有胆识了。从这个意义上来看，“常记”坐实而落在中老年李清照的脑瓜和视野中好像更为觉得合理些。即一旦上述其次种状况的设想果真成立，该曲词作所包藏的意蕴就有了三层：①欢快；②惊险；③凄切。要说明的是以“凄切”来烛照该词，不但不会大杀“欢快”的风景，而且还会使“欢快”更显得珍贵无比。也即以“欢快”去写“凄凉”，李清照南渡后的“凄凉”几至极点。正由于“欢快”不再，“凄凉”就满心满怀。经常追忆“欢快”，只能惹动“凄凉”更转为“凄惨”。李清照《如梦令》小词既欢快快乐，又惊险刺激，还凄切凄惨。