蝶恋花古诗古诗鉴赏

蝶恋花古诗古诗鉴赏　　　　“杨柳垂垂风袅袅嫩荷无数青钿小”的意思：微风习习杨柳亦依依无数嫩荷尖尖角好似铜钱真娇小　　　　出自宋代词人王诜《蝶恋花·小雨初晴逥晚照》　　　　小雨初晴逥晚照⑵金翠楼台⑶倒影芙蓉沼⑷杨柳垂垂风袅袅⑸嫩荷无数青钿小⑹　　　　似此园林无限好流落归来⑺到了心情少⑻坐到黄昏人悄悄更应添得朱颜老⑼　　　　注释　　　　⑴蝶恋花：原为唐教坊曲名“鹊踏枝”后用为词牌名改名为“蝶恋花”取义于南朝梁元帝“翻阶蛱蝶恋花情”句双调六十字仄韵　　　　⑵逥（huí）：同“回”晚照：夕阳的余晖；夕阳南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照弦月升初光”　　　　⑶金翠：金黄、翠绿之色晋陆机《百年歌》之五：“罗衣綷粲金翠华言笑雅舞相经过”　　　　⑷倒影：物体倒映于水中《文选·孙绰〈游天台山赋〉》：“或倒景于重溟或匿峰于千岭”李善注：“山临水而影倒故曰倒景也”芙蓉：荷花的别名《楚辞·离骚》：“制芰荷以为衣兮集芙蓉以为裳”洪兴祖补注：“《本草》云：其叶名荷其华未发为菡萏已发为芙蓉”　　 　　⑸垂垂：低垂貌唐薛能《盩厔官舍新竹》诗：“心觉清凉体似吹满风轻撼叶垂垂”袅袅（niǎo）：纤长柔美的样子明杨慎《升庵诗话·余延寿折杨柳》：“大道连国门东西种杨柳葳蕤君不见袅袅垂来久”　　　　⑹青钿（tián）：此指铜钱　　　　⑺流落：漂泊外地穷困失意唐钱起《秋夜作》诗：“流落四海间辛勤百年半”　　　　⑻到了：到底；毕竟唐吴融《武关》诗：“贪生莫作千年计到了都成一梦间”　　　　⑼朱颜：红润美好的容颜《楚辞·大招》：“嫭目宜笑娥眉曼只容则秀雅稚朱颜只”王夫之通释：“稚朱颜者肌肉滑润如婴稚也”　　　　参考译文　　　　小雨初停云消散夕阳余晖照庭院金碧楼台芙蓉池中倒影现微风习习杨柳亦依依无数嫩荷尖尖角好似铜钱真娇小　　　　如此园林风景无限美流浪归来毕竟无心去欣赏独自坐到天黄昏悄悄庭院无一人惆怅凄苦心烦闷朱颜已改人垂老　　　　赏析　　　　《蝶恋花·小雨初晴逥晚照》是宋代词人王诜创作的一首触景抒怀、感慨生平的词此词上阕写景下阕抒情全词以盎然的自然景物与黄昏夕阳反衬着写作者的衰老心情有着强烈的对比色彩表达了作者流落异地、老大无成之悲慨与不幸遭贬的苦闷压抑之心情词的主旨至末句方才跃出结句既总括全词又有点题之妙透露出作者的一种空洞迷茫、时光流逝的失落感 　　　　此词借景抒怀表达了词人流落异地之悲、老大无成之慨以及无幸遭贬的苦闷、压抑曲折地反映了作者内心的惆怅和凄苦之情原词之墨迹保留至今现藏于故宫博物院中　　　　起笔“小雨初晴回晚照”富于象征意味：雨后初晴夕阳返照的景象暗寓作者久遭迁谪始得召还的人生终见天晴固然可喜可是夕阳黄昏亦复可悲这亦喜亦悲之情全融于这初晴晚照之中接下来“金翠楼台倒影芙蓉沼”二句更需玩味楼台本已巍峨壮观叠下“金翠”二字状之气象更加富丽堂皇如此金碧辉煌的楼台沐浴于晚照霞辉之中其倒影又映现于荷池之水面楼台本身与其倒影遂构为一亦实亦幻的庄严景观难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉真有王谢家风气”“杨柳垂垂风袅袅”词人更以如画之笔渲染出池塘上一片春色杨柳垂垂原是静态；风袅袅则化静态为动态姿态具动静相生之妙“袅袅”二字极美从其手迹可见此二字真是姿媚无限笔意之美与词情相得益彰“嫩荷无数青钿小”歇拍承上文芙蓉沼而来时值春天初出水面之嫩荷宛如无数青钿至此盎然春意触目萦怀　　 　　过片“似此园林无限好”将上片作一绾结园林如此富丽春色复如此迷人确乎可说无限之好应知此园林非指别处就这位驸马之府邸王诜词中曾一再对之加以描绘句首“似此”二字已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离“流落归来到了心情少”“流落”二字写尽七年的迁谪生涯所包蕴的无穷辛酸又岂是“归来”二字所可去之以尽重到了旧时园林已物是人非经此重谴词人临老妻子下世园林纵好也只能是“心情少”了韵脚之“少”字极含婉厚重有千钧之力词情至此由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情真有一落千丈之势“坐到黄昏人悄悄”黄昏遥承起句晚照而来使全幅词有绾合圆满之妙更重要的还于以时间之绵延增加意境之深度坐到黄昏极言其凄寂况味“更应添得朱颜老”结句纯为返观自己一身之省察词情更为内向悲感尤为深沉园林依旧朱颜已改人生到此复何可言　　　　初晴晚照金翠楼台杨柳袅袅嫩荷无数皆可喜之景亦皆可慰人心然而词人却只是“心情少”无法摆脱悲哀而写景设色愈富丽则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡中间具一大跌宕、大顿挫笔势变化有力是此词又一特色抒情结构的巨大转折与情景之间的强烈反衬都是表现主题的重要艺术手段足可玩味　　[蝶恋花古诗古诗鉴赏]相关文章：