《江南的冬景》的语言艺术探析

《江南的冬景》的语言艺术探析　　[摘要]郁达夫在《江南的冬景》中通过写意的手法、工笔的技法、变化的节奏和洗练的文字来表情达意，其语言富有无穷魅力。探析《江南的冬景》的语言艺术，为高中语文教学提供参考。　　[关键词]写意工笔节奏洗练　　[中图分类号]G633.3[文献标识码]A[文章编号]1674　　苏教版语文教材有这样一段话：“文字不是绘画，如何构图敷彩？文字不是音乐，如何摹声拟音？但是，文字恰恰能让人如临其境，如闻其声。这是怎样的一种神奇！”优秀的文学作品就有这样的魅力！如果我们跟着郁达夫的脚步，走进《江南的冬景》，用心触摸那些灵动的文字，就会发现达夫“诗从肺腑出”，其语言艺术就有那样的神奇。　　一、写意的手法，凸显景物神韵　　写意，是国画的一种画法，指用笔不苛求工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。笔者认为郁达夫把这种形简而意丰的表现手法应用在文字上，随性潇洒，笔下江南的冬景，神韵飞扬。　　“冬至过后，大江以南的树叶，也不至于脱尽。寒风――西北风――间或吹来，至多也不过冷了一日两日……”　　寥寥几笔，就勾勒出江南这幅风景画的轮廓：冬至已至，树叶仍存，冬风微寒，不乏生气。如绘画中的写意，一下子就把江南冬天那明朗的情调展现在读者面前。8 　　冬天的大街，看似没有生气，可在他写来，神韵顿出。一句“到得灰云扫进，落叶满街，晨霜白得像黑女脸上的脂粉似的”，简单几笔，就把江南的大街描摹得那样俏皮可爱。　　也许在我们看来，黑女不美，再涂上白粉，岂不大煞风景？可是当我们再看看下文：“太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了……”可见这幅风景画的底色是明朗的，画中的景物是富有生气的，那么早晨的街道，“岂不也可爱得很么”？这种情感和他笔下的景物很好地融为了一体，“黑女脸上的脂粉”不仅用了比喻的修辞，更用了写意的技法，再以调侃的语气，生动形象地凸显出江南的神韵：温暖，有生气，还有一份的俏皮的美。　　试想，温和的天气，明朗的冬阳，落叶的大街，再加上一层薄薄的晨霜，那晨霜虽有，却是淡淡的一层，想遮住街面，却又露出点点黑色，甚至还有片片的落叶，虽说是冬天，却比任何地方都多了些温和的气息，更妙的是这里还多了一份俏皮的美丽。那么“黑女脸上的脂粉”，也许就是这幅风景画那亮丽的底色吧？　　正如写意画派那样，作画不拘常规，肆意涂画，从而彰显个性。郁达夫不是画家，写意的功夫确也是随意潇洒，神韵飞扬……薄薄的晨霜与微敷的脂粉，黑女的脸与微微露出地面的大街，这两组形神兼似的意象组合，完美而又俏皮地凸显了江南的神韵，这种语言的艺术岂一个“妙”字了得！　　二、工笔的技法，描摹如画江南　　工笔，指国画中用笔工整，注重细部的描绘。8 郁达夫把这种细致写实的技法同样用得出神入化。　　“在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说够不够悠闲？若再要点些景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。”　　让我们先看动词的运用：“洒”、“加”、“添”、“画”、“点”……如工笔细描，在读者看来，哪里是在写文章，分明在作画。　　再看名词的选择：如果说“粉”、“白雨”、、“灯光”、“月晕”这些景物铺排成画面中必要的“背景”，那么“乌篷小船”、“茅屋”、“窗”……则是画面中最美的景致。　　接着我们来看数量词：“一层”、“一只”、“一味”、“一圈”……数词几乎全部选择了“一”，少了不行，多了不美，那么就只有“一”了，在作者看来，数词的选用，也就需要那么一点点，就够了，就足以形容出那种朦胧的美丽；也许，个别量词的运用，可能让我们有些费解，比如明明是“一点”红黄，达夫为何写成了“一味”红黄，按理说，一味是用来形容中药的，这是不是用词的失误甚至是败笔？细细品味，你会发现，用在这里，其实是词语的借用，或者说是散文大家常用的通感手法。正如我们生病时所服的中药一样，只能用一点，一点可以恰到好处地治病，多了也许就会致命，达夫用红黄这种色彩来描绘江南，同时用“一味”来表示修饰和限制，表现了他对语言文字的追求，数量词的选择不能多也不能少，描写景物不能浅也不宜深，“一味”看似“无味”，实则有味，甚至意味深长……8 　　我们知道，郁达夫在这段时间里，移居杭州，过着隐士般的生活。他力图模仿陶渊明，努力寻找自己的桃花源。而如诗如画的江南恰恰给了达夫暂时的精神慰藉，在他眼中，江南的冬景就是一副唯美的画面！　　文从心生。作者虽然隐藏在文字的背后，却能通过文字来表现出一种心灵上的追求。正因为如此，文中有画。作者以工笔的技法精心描绘出一幅《微雨寒村图》，其实也在构建心灵世界中的栖息地。也许在那一刻，隐居江南的达夫灵魂暂时停下了漂泊，在精心描绘的一片桃花源中渐渐地沉醉了……　　三、变化的节奏，演奏天籁之音　　节奏是指把各种变化因素加以组织，构成前后连贯的有序整体（即节奏），是抒情性作品的重要表现手段。在这篇散文中，郁达夫熟练运用了语言，其语言富有节奏感，时而激昂，时而舒缓，富有变化，耐人寻味。静下心来，品读《江南的冬景》，仿佛在谛听天籁……　　有时候感觉这篇散文是大调，给人一种宽广明亮的感觉：　　“晚来天欲雪，能饮一杯无？”自然是江南日暮的雪景；“寒沙梅影路，微雪酒香村”，则是雪月梅这冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了；“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，是江南雪夜更深人静后的景况；“前村深雪里，昨夜一枝开”，又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。8 　　不必说由日暮到夜晚，再由深夜到第二天早晨时间上的变化像极了一首曲子的旋律，也不必说由开始下雪到微雪，再由风雪到第二天深雪好似大调中的一组乐音变化，单就那飘雪的主旋律就足以成为这支旋律中的C调大音阶！　　不仅如此，这曲大调中还有三个激情的演奏者：雪、月、梅；更少不了一个伴舞者：酒姑娘；再加上犬吠和喜欢弄雪的村童配上的和音，真是余音袅袅，不绝如缕。　　不过，默读这段文字，有时候感觉这段文字又好像是小调，一种淡淡的感伤总是挥之不去：　　“晚来天欲雪，能饮一杯无？”……　　“寒沙梅影路，微雪酒香村”……　　“柴门闻犬吠，风雪夜归人”……　　“前村深雪里，昨夜一枝开”……　　不难看出，整段话都采用虚写的手法，几乎全部用诗句来描写出“欲雪”、“微雪”、“风雪”、“深雪”的过程.可以想象得出，在温暖的冬宵，有飞舞的雪花，有朦胧的月光，还有弄雪的寒梅，再加上酒这一助兴的佳品，江南的农村除了有阳春白雪的美丽，还有浓浓的生活情趣。然而，细细品咂，就又会发现一丝端倪：良辰、美景、佳酿只能让他“微醺”，并没有让他开怀畅饮，一句“能饮一杯无”，道出了心迹，那是一种缺少知己的无奈，时局动荡的沧桑，甚至是灵魂无处归依的苍凉……　　这支小调，以忧伤为主音，再配上舒缓的和弦，让我们沉浸其中，随着达夫的情感或喜或悲。　　在郁达夫用文字编织的意境中，我们时而随着大调的明亮而舒展心灵，时而随小调的暗淡而黯然神伤，变化的节奏如同音乐的旋律，美丽的文字像跳动的音符，编织成一曲自然而又巧妙的天籁之音。就这样，我们追随达夫的脚步进行着一次心灵的漫步――8 境由景生，情随心动。在富有变化的节奏中，我们一会儿赏雪，一会儿饮酒，不像读一篇散文，倒像赴一场交响乐的盛宴。　　四、洗练的文字，倾诉丰富情感　　情景交融，是散文大家追求的一种境界。可是，能不留痕迹地描写眼前的景物，又让笔下的景物折射出自己的心情，就需要高超的语言艺术了。　　“我也不再想写下去了，还是拿起手杖，搁下纸笔，去湖上散散步罢。”　　我们是否看到了结尾句“去湖上散散步罢”。是“罢”，而绝不是“吧”！现在的我们读起来，总觉得虽是一字之差，情景却迥然不同！罢”和“吧”两个字，可能民国时期语言运用习惯的问题，两个字是相通的。可是，笔者固执地认为，作为语言大师，作者一定要用洗练的文字，才能准确表达心情。因此，我们还需要对“罢”继续品咂：如果真如我们所想他高兴地忘了所以，应该是“吧”，用在祈使句末，使语气变得较为舒缓。然而，他偏偏用了“罢”，在这里，实际上是“罢了”的意思，用在陈述句的末尾，有“仅此而已”的意思。可见，达夫话中有话，精准地传递出此时此刻的情思：高兴之余，是一种内心深处的无奈，字里行间透着一股淡淡的悲凉。　　其实，洗练的文字除了个别字词的选择和锤炼之外，还体现在句式的选择上。我们仍然以上述这句话为例。表面上看，他应该先“搁下纸笔”，再“拿起手杖”，然而达夫偏偏写成了“还是拿起手杖，搁下纸笔”8 ，顺序的倒置，看似简单，实际上意味深长。无声地倾诉了他的丰富情感：此时此刻，他是高兴地忘了先搁下纸笔，就高兴地拿起手杖要出去，喜悦的心情溢于言表。同样一句话，因为语序的不同，表情达意的效果迥然不同。　　人类的情感原本就是复杂变化的，文人的情感更是细腻而又多变的。一经身边环境的触动就会拨动敏感的心弦。因此，我们再回看文章，就会发现有很多这样洗练的文字：　　在郊野中，他寻到了江南景物的“生气”――“含得住热气，养得住植物”，然而，他同时又感到了“岁时的肃杀”。他描绘出一幅美丽的“微雨寒村图”，好像真的“连对绿林豪客都客气起来了”，那一刻，他好像真的陶醉于江南如诗如画的意境之中了，然而，一个“连”暗示给读者他得到的也恐怕是暂时的欢愉吧？　　“一提到雨，也就必然的要想到雪。”作者为何不接着用工笔描写那“江南雪”的飘舞和轻盈？他偏偏避实就虚，借用诗句的意境来开拓散文的意境，从文字的角度来说，这是语言的艺术。然而“晚来天欲雪，能饮一杯无”情不自禁地触动了我们敏感的心弦：这是“怎样的江南”？难道真的是文章开头所谓的“明朗”？！面对眼前的美景，想进又没进去，想走又没走开！这又是“怎样的达夫”？字里行间，虽没有痛快淋漓的“感伤”，却有发自心底深处的凄凉，甚至有一个正直文人内心的挣扎：作者心情其实一直“颇不宁静”，渴望构建一个纯净的精神家园，努力地去感受人生的安宁。就这样，他只有移情于景，通过洗练的文字来表达心境。将自己当时的心情渗透在游赏中，不着痕迹地牵动你我的心与他共同悲欢。　　“以我观物，故物皆着我之色彩”。斟酌这些洗练的文字，我们也许“在一片几不成墨的背景中”，和达夫一起在江南冬景中散步，这既是一段发现美感悟美的旅程，又是一次“心灵的行走”。真的是“8 一切景语皆情语”。我们在品咂这些情景交融的文字时，感受到了江南如诗如画的意境，更感悟到达夫神奇的语言艺术。　　（责任编辑韦淑红）8