也许——葬歌

走近闻一多：闻一多，1899－1946，汉族，原名闻家骅，又名多、亦多、一多，字友三、友山。中国现代伟大的爱国主义者，坚定的民主战士，中国民主同盟早期领导人，中国共产党的挚友，诗人，学者，民主战士，新月派代表诗人。提出“三美”诗歌理论主张：音乐美、绘画美、建筑美。著有诗集《红烛》、《死水》等，都收录在《闻一多全集》中。 也许——葬歌 写作背景：诗中的主人公就是闻一多年仅四岁的长女闻立瑛。据说聪敏，当时已识不少字，只是身体虚弱单薄。闻一多对她怜爱之至。1926年夏，闻一多在北京不堪时任校长挤兑欺凌，愤然辞职南归，携病中女儿上路，一路折腾，返回老家浠水时，孩子病情加重。但为生存，闻一多又不得不离家求职，在吴淞国立政治大学任训导长。此间，病中的立瑛经常呼唤“爸爸，爸爸”。闻一多得讯后却抽不出时间，只得寄一张照片回家。等闻一多赶回老家时，见到的只是萋萋墓草。 思考：1、诗人用《也许》为题目，有什么含义？诗中多次重复“也许”一词，表达了诗人怎样的思想感情？2、作者在诗歌中用了哪些意象？这些意象的选择表达了作者对亡女怎样的情怀？ 也许——葬歌也许你真是哭得太累，也许你听这蚯蚓翻泥，也许，也许你要睡一睡，听这小草的根须吸水，那么叫夜鹰不要咳嗽，也许你听这般的音乐，蛙不要号，蝙蝠不要飞，比那咒骂的人声更美，不许阳光拨你的眼帘，那么你先把眼皮闭紧，不许清风刷上你的眉，我就让你睡，我让你睡，无论谁都不能惊醒你，我把黄土轻轻盖着你，撑一伞松荫庇护你睡，我叫纸钱儿缓缓的飞。 诗人用《也许》为题目，有什么含义？诗中多次重复“也许”一词，表达了诗人怎样的思想感情？“也许”含有假设，不肯定的意思，由于作者深爱女儿，不愿承认女儿已经离自己而去，因此诗人以“也许”为题，想像女儿只是已经睡着了，并没有死去。于是多次重复使用“也许”一词，真切地表达出父母对痛失骨肉的难以言传的悲痛。诗人用“也许”一词安慰自己，以寄托自己的哀思。 作者在诗歌中用了哪些意象？ 也许——葬歌也许你真是哭得太累，也许你听这蚯蚓翻泥，也许，也许你要睡一睡，听这小草的根须吸水，那么叫夜鹰不要咳嗽，也许你听这般的音乐，蛙不要号，蝙蝠不要飞，比那咒骂的人声更美，不许阳光拨你的眼帘，那么你先把眼皮闭紧，不许清风刷上你的眉，我就让你睡，我让你睡，无论谁都不能惊醒你，我把黄土轻轻盖着你，撑一伞松荫庇护你睡，我叫纸钱儿缓缓的飞。 意象：夜鹰、蛙、蝙蝠、阳光、清风、松荫、蚯蚓小草的根须、黄土、纸钱儿 这些意象的选择表达了作者对亡女怎样的情怀？ 第一节：“叫夜鹰不要咳嗽，蛙不要号，蝙蝠不要飞”第二节：“不许阳光拨你的眼帘，不许清风刷上你的眉”“撑一伞松荫庇护你睡”第三节：“也许你听这蚯蚓翻泥，听这小草的根须吸水，也许你听这般的音乐” 在这里我们看到了一个慈爱的父亲的形象，在女儿哭累了要睡觉的时候，连用了三个“不要”，两个“不许”和两个“也许”，特意为女儿制造了一个非常安静的“睡眠”的环境，为不幸的少女呼唤着彼岸的宁静还撑一伞松荫庇护她，好让女儿睡在一个安静的环境里，表明了诗人殷切的关注之情，处处流露出对女儿的体贴入微、呵护备至。 “也许你听这般的音乐，比那咒骂的人声更美”1926，正是军阀割据，内战频繁的时代，政治社会极其昏暗腐败，诗人对此十分愤慨，感到女儿虽然去世太早，但是离开这个浑浊的人世，日夜与夜鹰、蝙蝠等为伴倒也罢了，在松荫的庇护下安睡，“听蚯蚓翻泥”，“听小草的根须吸水”，倒也不失为一种美好的归宿，总比听那认识的咒骂声要美妙一些。这当然只是诗人一时的自我安慰，但也可以见出诗人对当时社会的厌恶，同时也反衬了爱女心灵的纯洁 ，无暇     。 第四节：“我把黄土轻轻盖着你，我叫纸钱儿缓缓的飞”诗人不得不面对现实，不得不承认女儿已经死去、已经埋葬的事实，只能“把黄土轻轻盖着你，叫纸钱儿缓缓的飞”，又表现出了一位父亲面对女儿的失去的无奈与伤悲。依依不舍之意，哀婉之情尽在其中。 也许——葬歌也许你真是哭得太累，也许你听这蚯蚓翻泥，也许，也许你要睡一睡，听这小草的根须吸水，那么叫夜鹰不要咳嗽，也许你听这般的音乐，蛙不要号，蝙蝠不要飞，比那咒骂的人声更美，不许阳光拨你的眼帘，那么你先把眼皮闭紧，不许清风刷上你的眉，我就让你睡，我让你睡，无论谁都不能惊醒你，我把黄土轻轻盖着你，撑一伞松荫庇护你睡，我叫纸钱儿缓缓的飞。 小结：这是一首感情深沉的葬歌，淋漓尽致地表达了生者告别死者的哀伤，哀惋而不悲惨，真挚而不夸饰，“最单纯又最深沉”。全诗只有一个句号，一气呵成。诗人没有刻意渲染，而是平静地娓娓道来，看似无章，实则有法，像是轻描淡写，实则激情内蕴。 思考与练习：音乐美、绘画美、建筑美是闻一多“三美”新格律诗歌理论主张。那么这三美在《也许》这首诗中是怎样体现的？ 音乐美主要指音节和韵脚的和谐，追求诗歌的韵律感。绘画美主要是指诗的词藻的选用,即诗歌语言要求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。