温庭筠《菩萨蛮》赏析教案

菩萨蛮教案一、关于“词”词是唐代兴起的一种配合音乐歌唱的新体诗。词起源于民间，中唐后较多文人从事创作，晚唐五代趋于繁荣，极盛于宋代。“词”的别称：诗余、曲子词、乐府、长短句等分类：小令（58字以内）、中调（59-90字）、长调（91字以上）词有“词牌”。一段称为一“阕”。词：调有定格，句有定数，字有定声。二、知人论世：温庭筠，精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有《温庭筠诗集》，《金荃集》，存词70余首。三、整体把握这首词中塑造了一个什么样的人物形象？描写了什么样的生活情景？描写美丽而又寂寞的贵族女子晨起梳妆的生活情景。四、诗歌鉴赏（一）上阕1、“小山重叠金明灭。”写什么？“小山”是屏风。一般的屏风，都是六扇相连，故云“小山重叠”。“金明灭”是写早晨的阳光。由室内装饰小屏山写起，叙述画屏上金碧山水忽明忽暗，暗示时间为旭日东升。女子慵懒，不想早起，闺中寂寞。2、“鬓云欲度香腮雪”写出什么姿态？初起床，头发零乱未整要遮掩脸庞。把鬓发拟人化“欲度”就是“欲掩”，赋予乌溜溜的鬓发以一亲芳泽的意念。赋予静态以动态美。3、“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”展示女子什么心态？懒洋洋起床，慢悠悠画眉梳妆。展示怨妇的愁绪和不得不妆扮的爱美心理，其中一个“弄”字，更彰显了一份刻意美化自己容颜的心理。鉴赏“懒”“弄”“迟”三个字的妙处。“懒”写出了女子迷惘若失的情态。“弄”写出女子反复摆弄欣赏，极度要美，又无限幽怨的情态。“迟”对应“懒”，渲染了女子无情无绪的神态。（二）下阕1、“照花前后镜，花面交相映。”写什么？美人手持小圆镜，面向大圆镜，顾盼着头发上的簪花，足见其美化自己容颜的细心和耐心。容颜美丽动人。2、“新帖绣罗襦。双双金鹧鸪。”仅仅是写女子穿衣吗？这只是孤芳自赏，容颜如花，但穿衣时看到绣在衣服上双对的金鹧鸪时，脸上多了哀愁。这是托物寄情，意在言外的写作手法。2 3、“照花前后镜，花面交相映”“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”。运用了什么手法，表达了女子什么思想？全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独。结尾两句，说她穿上短袄，看着一双双用金线绣成的鹧鸪出神。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？独处深闺，满怀惆怅，而入眼的是成对的鹧鸪，写出了女子的追求，愿双双对对，愿做鸳鸯不羡仙的理想。五、总结艺术风格：绮丽香艳、婉约柔媚。这首词客观地描写女子起床后的一系列动作，词人匠心独运地选取了一些能表现主题的镜头，含蓄地表达中心。此手法为白描手法。本词通篇写闺怨。写一位美人晨起化妆的情态，用白描手法。因为闺怨而慵懒，迟起、梳洗、画眉、簪花、照镜、穿衣。首写少妇所居富丽华贵的环境，绣屏掩映，阳光明灭。次写初起身时鬓发散乱容态。“懒起”二句，叙写起身下床后画眉、梳妆的动态。/“照花”二句，承上启下，写出梳洗已毕，对镜簪花，镜中人面交相辉映，愈增容色艳丽。最后两句点出少妇更换新绣罗衣，发现衣上绣的双双鹧鸪鸟，引发孤独之感。【艺术风格】(1)细致入微——描摹女性的外貌及心理本篇主要描写妇女的容貌。如：鬓云欲度香腮雪。服饰。如：新帖绣罗襦。情态。如；双双金鹧鸪。唐圭璋先生评《菩萨蛮·小山重叠金明灭》曰：章法极密。惟细乃能密，亦惟细易伤于纤巧。幸其“层次极清”、“深美闳约”，正见高手。个中道出温词的一般风格。(2)凝炼含蓄——创设情景交融艺术境界温庭筠在酝酿词的意境上表现出杰出的才能，通感手法运用得好。如：“双双金鹧鸪”。以雌雄对鸣，形影相随的鹧鸪，喻对爱情的渴望。他善于选择富有特征的景物构成美丽的艺术境界,而在当中又能含蓄地透露人物的情思。例如“照花前镜后,花面交相映”，不仅衬托出怨妇如花的美貌,也暗示她命薄如花。词人善于创造优美的意境,并以描绘景物寄托情感,使词作融情于景,情景交融。(3)巧夺天工——注重声律谐协和严谨措辞温庭筠很讲究词的韵律和字句的修饰,辞彩华丽,描写细腻,对词走向成熟、,谨严和格律化起了很大的作用。如本篇：“小山重叠”之“重”，“鬓云欲度”之“欲”，“懒起”，“梳洗迟”等词，凝炼含蕴,状景抒情,意味深长。但由于温词香软丽密,给花间词派及后来的词人带来了不良的影响,造就了：“花间一壶酒，人生复何求？”的颓靡风格。【译文】　　画眉漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝纷披，飘在洁白的脸庞。懒绵绵地起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢慢吞吞，不慌不忙。　　照镜插上花朵，举起后镜，眼睛从前镜里张望，红花与容颜，交相映衬，两样辉煌；刚穿上的绫罗裙襦，绣着金鹧鸪一双双。2