宋代文学
概说一 · 宋诗文的繁荣及其背景
一、宋诗文的繁荣局面
q宋文：（唐五代作家 3千多 文章 1万8千多）
l宋作家近 1万 宋文章 10万多
l“古文八大家” 宋代有六家 。
q宋诗：（唐代诗人 3600余 诗篇 5万 5千多）
l宋诗人 约9000 宋诗篇约20万首
Ü至于唐、宋诗的优劣，历来有争议：
概说一 · 诗文的繁荣及其背景
Ü千百年来褒贬不一，争议不休：
l 严羽《沧浪诗话》扬唐而抑宋。
l 明代李梦阳等，贬低宋诗，主张“诗必盛唐”。
l 清初吴之振，辑《宋诗钞》，宋诗又盛行。
l 现当代鲁迅说过“一切好诗到唐已被做完”；毛
主席也曾说“宋人不懂形象思维，其诗味同嚼
蜡。”故一度又对宋诗贬得很低。
v 应以美学的、历史的观点看待：
概说一 · 诗文的繁荣及其背景
Ü从审美角度看，各代表了不同时代的审美情
趣与风尚，各有自己独特的美学风貌。
l “在美学风格上，既各树一帜，又相互补充。它
们是古典诗歌美学的两大范式，”（袁行霈《中
国文学史》第三卷17页）
Ü以历史的眼光来看，宋诗能在唐诗的基础上
有所创新发展、形成独特风貌，实属难能可
贵。钱钟书先生在《宋诗选注·序》中说，宋
诗有“幸与不幸”。客观公允。
概说一 · 诗文的繁荣及其背景
二、宋诗文繁荣的社会背景
1、相对稳定的社会，日益繁荣的经济。
Ü北宋：960 —1127，经历九个皇帝（太祖、
太宗、真宗、仁宗、英宗、神宗、哲宗、徽宗、钦
宗），历时有167年。
Ü南宋：1127 — 1279，经历九个皇帝（高宗、
孝宗、光宗、宁宗、理宗、度宗、恭帝、端宗、帝
昺），历时有152年。
概说一 · 诗文的繁荣及其背景
Ü国内基本稳定，社会相对安定。
Ü立国后采取一系列有利于发展生产的措施，
使农业经济、手工业得到迅速恢复和发展。
v社会的稳定，生产的发展，经济的繁荣，为
宋代文学艺术的繁荣，提供了必要物质基础
与保障，它是宋代诗文繁荣的前提条件。
概说一 · 诗文的繁荣及其背景
2、崇文抑武的国策。
Ü一方面为抑制武官，采取了一系列措施：
［1］解除高级将领的兵权。
［2］使握兵之权与调兵之权分离。
［3］强禁军而弱厢军，守内而虚外。
［4］文臣充武将，将帅时变换，部队常流动。
Ü另一方面优待、重用文臣：
概说一 · 诗文的繁荣及其背景
Ü赵匡胤曾立碑为誓，定下三条戒律，第二条是
“不杀士大夫”，并“勒石锁置殿中，使嗣君
即位，入而跪读。”（王夫之《宋论》卷一）
Ü宋代的文官有优厚的俸禄，离职退休时还可领
取一半的俸禄。
Ü上至宰相，下至州郡长官，甚至枢密使，几乎
都是文人担任。崇文抑武，文人掌权，是宋代
政治的一大特色。
概说一 · 诗文的繁荣及其背景
3、全面高涨的文化。
（1）大开科举，广选士子。
Ü实行弥封制。
Ü录取人数多。
Ü皇帝奖赏。对新进士，用赐诗、赐袍笏、
赐宴、赐驺从游街等方式予以嘉奖。
v有效地吸引了士子们走闭门苦读、科举入
仕的道路。
概说一 · 诗文的繁荣及其背景
（2）学校增多，教育兴盛。
Ü官办：京城有国子学、太学；设有律学、算
学、书学、画学、医学等。地方上各州、县
都建有学校。
Ü民办：如四大书院：庐山白鹿洞、衡州石鼓、
南京应天府、潭州岳麓。
概说一 · 诗文的繁荣及其背景
（3）印刷业发达，藏书量大增。
Ü平民出身的毕升，发明了活字印刷术，使印书
又多又快。
Ü书籍大量流行，官府与民间的藏书大大增加。
Ü文人们学术研究、著书立说、文学创作的兴趣
大大提高。不少文人同时也是学者，如欧阳修、
王安石、苏轼、陆游等等，都是学者型的作家
诗人。
概说二 · 宋词的兴盛及其原因
一、宋词的繁荣局面
椐《全宋词》、《全宋词补辑》：
l 词家：1440多人 词篇：20300多首
l 宋代文学中，最富有创造性、最能表现人
们的真实感情生活、最有发展、最为成功
的是宋词。
l 为一代文学之胜，一道独特亮丽的风景线。
二、宋词为何兴盛？
1、城市经济的繁荣，市民的娱乐需求。
l 宋朝放宽了轻商抑商政策，注意发展手工
业和商业。
l 当时出现了许多商业贸易的大都市 。
l 北宋京城汴梁，逐渐取消了住宅坊巷与市
区的界限，取消了宵禁。
Ü市民阶层日益壮大。为了适应其文化娱乐
的需要，曲子词就日益兴盛繁荣起来。
概说二 · 宋词的兴盛及其原因
l 《东京梦华录·序》：
“垂髫之童，但习鼓舞；斑白之老，不识干戈。”
“举目则青楼画阁，绣户珠帘；雕车竞驻于天衢，
宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香；新声
巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。”
l 曲子词，成为了都市娱乐消费的一个热点。
概说二 · 宋词的兴盛及其原因
2、享乐之风盛行，填词听曲成为风气。
l 君臣上下以听曲为乐、能词为荣。
l 官僚贵族蓄养歌伎，推动了词曲创作。
l 民众百姓的喜爱。《宣和遗事》载：
月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门。
贪观鹤降笙箫举，不觉鸳鸯失却群。
天渐晓，感皇恩，传宣赐酒脸生春。
归家切恐公婆责，乞赐金杯作照凭。
概说二 · 宋词的兴盛及其原因
3、词体的发展空间大；少受正统观念的约束。
l 经唐代后，诗歌的开拓创新的空间有限。
l 词作为新的文学样式，在诸多方面为宋人留下
了广阔的天地。
l 词较少受正统文学观的约束。“诗庄词艳”，
“词为艳科”，诗词文体分工的观念，使词能
真实自由地抒情，比较贴近人们的情感生活，
正可以弥补宋诗文的不足。
概说二 · 宋词的兴盛及其原因
4、词体日益受到重视，社会地位得到提高。
l 影响力日益增大，日益受到重视，使越来越
多的文人加入其中，由此推动了词的兴旺。
l 尤其经苏轼对词的开拓创新、对词文学性的
提升，极大地改变了人们对词的传统看法，
使词的社会地位得以大大提升，由此也吸引
了更多的人作词。
概说二 · 宋词的兴盛及其原因
概 说二 · 宋词的发展进步
唐五代词的不足：
题材狭窄 风格单一 体制短小
个性不鲜明 未受普遍重视
F宋人的发展贡献：
1、题材内容大大拓展。
2、形式体制定型成熟。
3、创作方式多样，艺术技巧高超。
4、词作风格多样化。
概说二 · 宋代词人的分布状况
概说三 ·宋代文学特色及其成因
三、宋代文学特色及其成因
⒈现实精神和爱国主题突出。
Ü与宋社会特点、士大夫思想性格密切相关。
l 内忧外患不断，民族矛盾、阶级矛盾尖锐。
l 文人士大夫们充满了危机感和忧患意识。
l 具有强烈的国家主人公意识，和强烈的使命
感、责任感。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
l 宋代文人缺乏唐人那样的性格。
l 他们严谨、平实、细密、深沉；重理智而轻
感情；注重社会责任与道德义务，而比较抑
制个性的自由发展、性情的自由表露。
Ü宋诗文充满沉甸甸的政治关怀与道德意识。
Ü而爱国主义主题，更是宋代文学的主调。
⒉崇尚理性，好发议论。
l 宋人好议论，作文有议论癖：
Ø 宋文带有“头巾气”、“学究气”、
“书卷气”。说教意味很浓。
Ø 作诗亦不例外。在诗中发议论也成为了
普遍风气 。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
Ü宋诗与唐诗风貌不同：
l 明代杨慎说，唐诗“主情”，宋诗“主
理”。
l 清王士禛：“唐诗主情，故多蕴藉；宋诗
主气，故多径露。”（《师友诗传续录》）
l 钱钟书：“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗
多以筋骨思理见胜。”（《谈艺录》）
概说三 ·宋代文学特色及其成因
l 缪钺：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉
空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深析透
辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美
在气骨，故瘦劲。”（《诗词散论 · 论宋诗》）
概说三 ·宋代文学特色及其成因
Ü即：唐诗注重情感意兴的抒发，追求意境的
浑厚蕴藉空灵，韵味的悠长；而宋诗注重摅
思说理，讲究思理的细密深刻透辟，气骨的
劲健。唐诗之美表现在情感文辞，所以显得
丰美；宋诗之美表现在意气骨力，所以显得
瘦劲。
Ü唐诗，有如浪漫奋发的青壮年；宋诗，就像
沉稳理智的中老年。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
q宋诗为何走上“主理”之路？为何崇尚理性、
好发议论？
Ü应该从社会、时代的背景中去寻找原因：
［1］与宋代文人士大夫的文化性格有关。
［2］与宋人的“文道观”有关。
［3］与佛教再兴、理学流行有关。
［4］与宋代科举考试内容的改变有关。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
3.风格：平淡为美。
l “宋代诗坛一个整体性的追求，那就是以平
淡为美。”“唐诗的美学风范，是以丰华情
韵为特征，而宋诗以平淡为美学追求”。
（袁行霈《中国文学史》第三卷第16页）
l 为何宋诗文表现出“平淡”之风？
概说三 ·宋代文学特色及其成因
Ü与士大夫的文化性格、生活态度直接相关：
l 宋人将出与处、仕与隐的处世方式进行了兼
容整合。一方面，有很强的责任意识，有很
高的参政热情；一方面，又有很强的集体观
念、注重理性与道德的约束，强调自我个性
的节制和人格修养的完善。这使得他们仕途
通达时，不会得意忘形、张扬狂放；命运坎
坷时，也不会戚戚于个人的忧患穷困。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
概说三 ·宋代文学特色及其成因
4.题材：以俗为雅。
l “宋诗在题材方面较成功的开拓，便是向日
常生活倾斜。琐事细物，都成了宋人笔下的
诗料。”（袁行霈《中国文学史》第三卷第15页）
l 宋诗的题材内容，表现出了平易近人的世俗
化的特点。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
l 根本的原因，是随着时代思潮的变化，宋人
的审美情趣、审美态度发生了改变。
l “在他们看来，生活中的雅俗之辨，应该注
重大节而不是小节，应该体现在内心而不是
外表”。“随之而来的是，宋人的审美态度
也世俗化了。他们认为，审美活动中的雅俗
之辨，关键在于主体是否具有高雅的品质和
情趣，而不在于审美客体是高雅还是凡俗之
物。”（袁行霈《中国文学史》第三卷第10页）
概说三 ·宋代文学特色及其成因
l 审美观念的这一转变，使宋代文学从严于雅
俗之分，转向“以俗为雅”。
l 这种新的审美情趣和审美态度，使得宋诗的
题材范围有了新的拓展，使得诗歌的取材也
更加贴近日常生活。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
5、体式：渗透融合。
诗、词、文出现渗透交融的趋势。表现为：
⑴题材内容的拓展交融。
l 诗，写文之题材；词，写诗之内容。
⑵表现手法的迁移挪用。
l “以文为诗”、“以诗为词”、“以文为词”。
诗如文，词如诗、如文。
l 因而产生出一些新的诗风、词风与流派。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
6、通俗文学兴起。
l 随着都市经济的繁荣，市民阶层的壮大，
俗文学形式—话本、鼓子词、诸宫调、戏
剧等得到迅速发展。
l 当时各大都市有商品交易市场，称为“瓦
子”、“瓦舍”或“瓦市”。瓦舍中设有
文艺演出场所，称为“勾栏”或“游棚”。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
q民间的通俗讲唱文学有长足发展：
说话伎艺盛行，话本数目众多。
Ü说话四类：①小说 ②讲史 ③说经 ④合生
或说诨话。
Ü随着印刷业和书市的发展，话本由写本变
为刊印本而广为流传，即白话小说。
Ü据《醉翁谈录》所记，达100种以上。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
戏剧发展，且戏目众多。
Ü宋杂剧，脚色增多，有一定的故事情节。
Ü据《武林旧事》载，有杂剧戏目280种。
Ü金朝有院本戏，更接近于成型。据陶宗仪
《辍耕录》载，院本戏有戏目近700种。
所涉及的生活范围相当广泛 。
Ü金院本戏，是元杂剧的直接来源。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
概说三 ·宋代文学特色及其成因
诸宫调流行。
l 取同一宫调的若干曲牌联缀成套曲，再用若干宫
调的套曲组成长篇，杂以简短的叙述，用来说唱
长篇故事，故称为“诸宫调”。
l金代董解元《西厢记诸宫调》是现存宋金
诸宫调中唯一完整的唱本。其题材来源于
唐代元稹的传奇小说《莺莺传》。
l是具有创造性的艺术作品，成就最高。
l 这些市井通俗文学形式，深深根植于民
间，表现出了旺盛的生命力。
l 两宋以后，戏曲、小说崛起，蓬勃发展。
l 章培恒 骆玉明《中国文学史》：
“在一定意义上，确实可以说宋代是一
个古代文化烂熟时期，又是一个向近世
文化转型的时期，社会结构与文化形态
都
概说三 ·宋代文学特色及其成因
发生了很大变化。而城市与商业的发达就
是这一变化中的突出现象，它开始直接地
影响了文学观念、文学内容、文学形式的
嬗变与演进。”
l 宋文学也正处于一个转折阶段、转型时期。
概说三 ·宋代文学特色及其成因
第一章 北宋诗文
“白 体”
“西昆体”
“晚唐体”
• 文：以骈文为主，少有散体古文。虽有人
倡导复古，但影响甚微。
第一章 北宋诗文
第一节 宋初“三体”
宋初 “三体” · 白体
徐铉（916—991），字鼎臣，广陵人。
l 原南唐重臣，后随李煜降宋。虽官至散骑常
侍，但心情抑郁。常在山水、佛道、交游宴
饮中求得排解，维持心理的平静。
l 其诗大多带有一种落寞怅惘的情怀；但表现
得很平淡，语言也清淡自然。故其诗平易浅
近、真切自然，有白居易之风。
l 《四库提要》：“流易有余，而深警不足。”
宋初 “三体” · 白体
李昉（925—996）字明远。深州饶阳人。
l 官右仆射，两度拜相。曾主编《太平御览》
《太平广记》《文苑英华》等。曾与李至
往来唱和，有《二李唱和集》。
l 其诗也崇尚“浅切”。
l 他们主要是仿效元白、刘白的唱和诗，抒
发闲适情调。
宋初 “三体” · 白体
宋初 “三体” · 白体
l 为人刚正不阿。“遇事敢言，喜臧否人
物，以直躬行道为己任。”多遭贬，久
任地方官，了解民生疾苦。
l 今存诗580余首。有三类诗值得重视：
⒈ 疾苦感喟诗。
如《感流亡》
如《对雪》：
宋初“三体”· 白体 ·王禹偁
l 先写自己冬雪无事、饮食无忧的闲暇安逸生活。
l 接写联想到河溯民、边塞兵寒冬的劳苦。
l 最后反躬自责，深感惭愧。
Ü 有学者对此诗颇有微词。
Ü 我们认为既有不足处，也有可贵处。
v是宋代第一个将诗歌创作转向现实人生的
诗人；是宋代现实主义文学的先驱。
宋初“三体”· 白体 ·王禹偁
⒉长篇抒怀诗。开宋诗散文化、议论化之先声。
⒊写景抒情诗。笔调清丽，语言晓畅，抒情自然。
村 行
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。
宋初“三体”· 白体 ·王禹偁
Ø 王禹偁诗歌表现出三种倾向（特色）：
⑴现实主义的创作精神。
⑵散文化、议论化的表现手法。
⑶平易畅达的风格。
l 清吴之振评曰：“独开有宋风气。”
宋初“三体” · 晚唐体
⒉ 晚唐体：在太宗、真宗朝代，追踪贾岛、
姚合诗风的诗作。诗人多为隐士、僧人。
代表：潘阆 魏野 林逋 “九僧” 寇准
九僧：希昼 保暹 文兆 行肇 简长
惟凤 惠崇 宇昭 怀古
l 题材内容：僧房幽境、烹茶吟诗、扫花听
松、驯鹤弈棋之类。多表现清幽枯寂、隐
逸欲仙的情趣。
宋初 “三体” · 晚唐体
l 诗歌风格：清瘦淡雅。
l 写作特点：
⑴意象单调，境界狭小。
《六一诗话》载：“ 有进士许洞者，善为
辞章，俊逸之士也。因会诸僧分题，出一
纸，约曰：‘不得犯此一字。’ 其字乃山、
水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、
星、月、禽鸟之类。于是诸僧皆搁笔。”
⑵偏爱律体，刻意锤炼写景之句，以警策佳
句自负。
宋初 “三体” · 晚唐体
l 元代方回：“晚唐诗多先锻颈联颔联，乃成
首尾以足之。”“每首必求一联工，又多在
景联，晚唐之定例也。”九僧诗“清苦工密，
所谓景联人人着意。”（《瀛奎律髓》）
l 工巧有余而浑成不足；甚者流于纤细琐碎。
l 他们也反对堆垛典故，“谓之‘点鬼簿’；
惟搜眼前景而深刻思之。”（《升庵诗话》）
宋初“三体”· 晚唐体 · 林逋
宋初“三体”· 晚唐体 · 林逋
• 林逋诗，今存300首。除应酬赠答外，
多写西湖景色，表现隐居情趣。
• 其诗清幽淡雅、闲适悠远。“不主讥
剌”，“咏之令人忘百事”（梅尧臣语）。
• 酷爱梅花，以咏梅诗著称，有一些咏梅
名句。如《山园小梅》：
宋初“三体”· 晚唐体 · 林逋
山园小梅
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
v “疏影”两句，很为欧阳修所称赏。而黄庭
坚更欣赏《梅花》诗中的两句：
雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。
宋初 “三体” · 西昆体
宋初 “三体” · 西昆体
q影响巨大：“《西昆集》行，后进学者争
效之，风雅一变，谓‘西昆体’。由是唐
贤诸诗集几废而不行。” 《（欧阳修《六一
诗话》）
q“西昆体”弊病：
①题材狭窄，内容单薄，少真情实感。
或歌历代帝王故事；或吟宫廷日常生活；
或写男女爱情纠葛；更多的是咏物诗。
宋初“三体”· 西昆体 · 弊病
②艺术表现上，堆砌词藻典故，讲究声律
对仗，追求形式美。
l 《宋诗纪事》引《丹阳集》：“咸平景
德中，钱惟演、刘筠首变诗格，而杨文
公与之鼎立……大率效李义山之为，丰
富藻丽，不作枯瘠语。”
l 但只学得“义山体”之皮毛形式。
宋初“三体” · 西昆体 · 评价
q如何评价“西昆体”?
l 不宜一概抹煞。某些诗作清丽可诵。再者，
西昆体雍容典雅、富丽精工的诗风，对于
矫正当时平弱浅露之习、轻率滥熟之体有
一定作用。
l 也不能予以高的评价。元代方回：“西昆
一变，亦足以革当时风花雪月、小巧呻吟
之病”，有“首变国初诗格”之功。未免
失当。
第二节 宋初复古思潮
l 晚唐五代至北宋初期，流行浮华骈文。
l 四六骈文号为“时文”。
l 真宗下诏，斥其“侈靡滋甚，浮艳相高；
忘祖述之大猷，竞雕刻之小巧。”
Ø 有人出来抵制时俗文风，以复兴古道古文
为己任。如：
第二节 宋初复古思潮
l 先有 柳 开（947—1000，原名肩愈，字绍元）
王禹偁（954—1001，字元之，巨野人）
l 后有 姚 铉（968—1020，字宝臣，庐州人）
穆 修（979—1032，字伯长，郓州人）
他们尖锐批评了流行时文：
第二节 宋初复古思潮
第二节 宋初复古思潮
Ü复古者中，王禹偁有所不同：
⒈理论上，不把文章只看作是传道的工具。
l 《答张扶书》：“夫文，传道而明心也。”
明心，即表达内心情感、个人性情。
l 既如此，就应“使句之易道，义之易晓。”
第二节 宋初复古思潮
⒉写作上，不一概反对、摒弃骈语。而是骈
散结合，避免生涩词句，注意音节和谐文，
运笔清雅流畅，有“简雅古淡”之风。
l 《待漏院记》《黄州新建小竹楼记》等是
其名篇。
l 从创作实际看，北宋文主要就是沿着王禹
偁的方向发展而形成自身风格的。
第三节 欧阳修和诗文革新运动
第三节 欧阳修 · 生平
l 24岁进士，次年在西京留守钱惟演幕中任
推官。与尹洙、谢绛、梅尧臣共事。他们
诗歌唱和并大力倡导，逐渐形成诗文革新
运动。
l 27岁入京充任馆阁校勘。因支持范仲淹，
指斥高若讷“不复知人间有羞耻事。”得
罪权贵，被贬为夷陵（今宜昌）县令。
第三节 欧阳修 · 生平
l 一年后转乾德县令；三年后回到京城仍为
馆阁校勘。
l 36岁任谏官。这时范仲淹回京升参知政事，
在仁宗支持下实行“庆历新政”。遭保守
派强烈反对而失败。范被迫离京外任。欧
阳修因支持范仲淹改革而遭弹劾，贬滁州
刺史。
第三节 欧阳修 · 生平
l 经几次挫折后，其政治热情有所低落。
自号“醉翁”。
l 41岁离开滁州。先后在扬州、颖州、应
天府作地方官。
l 47岁召回京城，与宋祁修撰史书。经七
年撰成《新唐书》二百五十卷。又独著
《新五代史》七十四卷。
第三节 欧阳修 · 生平
l 50岁时知贡举。当时浮靡艰涩的骈俪文
很流行。欧阳修借考试选拔之机，有意改
变作文风气。
l 据记载，“公之举进士，学者方为时文，
号‘四六’。公就而视之曰：‘此不足
为。’ ”将文章平实朴素的考生取为前
几名，而对所谓“知名人士”不予取录。
由此还引起一场轩然大波。
第三节 欧阳修 · 生平
l 这次考试对于文风改变影响巨大。《宋
史·欧阳修传》：“场屋之习，从是遂变。”
l 53岁任枢密副使，次年升参知政事，以后
又相继任刑部尚书、兵部尚书等职。
l 欧阳修晚年，随着政治地位的提高，思想
渐趋保守。
第三节 欧阳修 · 生平
l 神宗熙宁二年，王安石变法。62岁的欧阳
修不满，请求出任蔡州。改号“六一居
士”。他解释说：藏书一万卷，金石遗文
一千卷，琴一张，棋一局，酒一壶，“以
吾一翁老于此五物之间”，故号六一居士。
l 65岁时退休，第二年去世。谥“文忠”。
有《欧阳文忠公集》传世。
第三节 欧阳修和诗文革新运动
第三节 欧阳修和诗文革新运动
第三节 欧阳修和诗文革新运动
l 经欧阳修等众多人的共同努力，彻底改变
了北宋诗文风气。
《宋史·文苑传序》：
“国初杨亿、刘筠犹袭唐人声律之体。柳
开、穆修志欲变古而力弗逮。庐陵欧阳修
出，以古文倡，临川王安石、眉山苏轼、
南丰巩起而和之，宋文日趋于古矣。”
第三节 欧阳修和诗文革新运动
第三节 欧阳修和诗文革新运动
⒈“道”胜于“文”。
他认为，道对于文有决定作用：
l “道胜者，文不难而自至。”（《答吴充秀才
书》）
l “道纯则充于中者实；中充实则发为文者辉
光。”（《答祖择之书》）
但他不把儒道作为抽象的信条。认为古圣贤
之道存在于各种具体事物之中。
第三节 欧阳修和诗文革新运动
⒉不以道代文。
虽重道，但也注重文的价值：
l “言之无文，行之不远。”（《代上人王枢
密求先集序》）
l “偶俪之文，苟合于理，未必为非。”
（《论尹师鲁墓志》）
第三节 欧阳修和诗文革新运动
在许多具体问题上，表现出对“文”的肯定：
l 对西昆体有不少好评。
l 对骈体文持论较公允。
⒊不尚奇险怪僻。
l 他极力推重韩愈，但并不取其奇崛险怪，而
强调“文从字顺”。提倡“简而有法”、流
畅自然的文风，反对浮靡雕琢、怪诞晦涩。
如：
第三节 欧阳修和诗文革新运动
l 当时有“太学体”，喜用怪诞新奇之语，
“学者歙然效之。”（《梦溪笔谈》）欧
阳修主持科举时，将其代表人物刘几的文
章，“判大纰谬字榜之”，“凡为新文者，
一切弃黜。”（同上）
第三节 欧阳修和诗文革新运动
l 总之，欧阳修的文学理论，既重视儒家道统，
又维护文学的艺术价值；既发扬唐代古文运
动的基本精神，又抵制古文创作中的不良倾
向。所以，它既符合当时社会变革的时代要
求，又尊重了文学创作的艺术规律。因而具
有兼容性、调和性，能成为文学革新的理论
指导。
第三节 欧阳修 · 散文
第三节 欧阳修 · 散文
第三节 欧阳修 · 散文
第三节 欧阳修 · 诗歌
第三节 欧阳修 · 诗歌
第三节 欧阳修 · 诗歌
①以古文章法写诗；
②多用散文句式句法；
③多用语气、结构助词、介词等字词：
l “旁斫石篆何奇哉” “苏梅二子今亡矣”
l “君曰吾老矣” “谁云已老矣”
l “得闲何鲜焉”
l “昔也人事乖” “信哉奇且秀”
l “矧夫人之灵，岂不醒视听！”
l “上不能宽国之利，下不能饱尔之饥。”
第三节 欧阳修 · 诗歌
l 有的如同押韵之文，如《洛阳牡丹图》写
得如同《洛阳牡丹记》；
l 又如《鬼车》诗：
“嘉佑六年秋，二十有八日……不见其形，
但闻其声；其初切切凄凄，或高或低……”
第三节 欧阳修 · 诗歌
第三节 欧阳修 · 诗歌
对欧诗的评价，或褒或贬，历来分歧较大：
l 苏轼以为其诗近于李白；
l 王安石称其工妙超过韩愈；
l 后世尊唐黜宋者，认为不“当行”，甚至斥
为“诗中一厄”。
l 今之学者多对其今体、古体分别对待。
l 也有人从新的角度评价其古体诗。如：
第三节 欧阳修 · 诗歌
l 马积高 黄钧《中国文学史》：
“若无欧阳修等人立意求变，开辟新
途径，则无有宋诗这一独标异彩的奇
葩。欧阳修以文为诗、以议论为诗，
正开拓了诗歌艺术美的新领域。在中
国诗史上，唐诗以均衡对称、和谐圆
第三节 欧阳修 · 诗歌
润之美见称，宋诗则以平易古朴、参
差错落之美取胜，使诗坛更呈现出丰
富多彩、千姿百态的繁荣景象，给人
以美不胜收之感。正是从这个意义上
来说，欧诗的开拓之功是不可磨灭
的。”
第四节 梅尧臣 苏舜钦
在矫正西昆体模拟雕琢之弊，开辟宋
诗独特境界、引领宋诗的发展方向上，梅
尧臣、苏舜钦功不可没；且在诗坛上有很
大影响。
第四节 梅尧臣 苏舜钦
第四节 梅尧臣 苏舜钦
梅尧臣一生嗜诗如命，所作极富，存诗
1400多首。有《宛陵先生集》六十卷。
㈠ 诗歌见解主张：
⒈强调《诗经》以来的现实主义传统。认为
诗歌应干预社会针砭现实；反对诗歌中的
娱乐游戏倾向。他说：
第四节 梅尧臣 苏舜钦
l “迩来道颇丧，有作皆言空。烟云写形象，
葩卉咏青红。人事极谀谄，引古称辩雄。
经营唯切偶，荣利因被蒙。…”（《答韩三
子华、韩五持国、韩六玉汝见赠述诗》）
l “我于诗言岂徒尔，因事激风成小篇。
辞虽浅陋颇克苦，未到二雅未忍捐。安取
唐季二三子，区区物象磨穷年。”（《答
裴送序意》）
第四节 梅尧臣 苏舜钦
⒉ 注重创新。
“诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得
前人所未道者，斯为善矣。”（《六一诗话》）
⒊ 注重形象的鲜明、意境的含蓄。
“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于
言外，然后为至矣。”（《六一诗话》）
第四节 梅尧臣 苏舜钦
⒋ 提倡“平淡”风格。
l “作诗无古今，惟造平淡难。”（《读邵不
疑学士诗卷》）
㈡ 梅尧臣诗歌创作
⒈反映现实政治和民生疾苦之作。
l 如《襄城对雪》
l 如《小村》《田家》《织妇》《逢牧》
l 如《陶者》：陶尽门前土，屋上无片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
第四节 梅尧臣 苏舜钦
l 还有一些诗直接批评朝廷的政令措施。如：
《田家语》《汝坟贫女》
Ü这类诗作对于恢复诗歌的严肃性，使创作转
向重大题材、面向现实人生，起了重大作用。
⒉描写日常生活、琐细事物的诗作。开拓了宋
诗的题材，表现出宋诗朝琐碎日常生活题材
拓展的倾向。但未免过头。
第四节 梅尧臣 苏舜钦
⒊ 写景抒情之作。往往意境清新，语言
朴素自然，能体现其“平淡”风格。
l 所谓“平淡”，即避免激情的表现，不
施浓墨重彩，不刻意雕琢字句，而求得
自然素淡悠远的意趣。如《鲁山山行》：
第四节 梅尧臣 苏舜钦
鲁山山行
适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许？云外一声鸡。
“五更千里梦，残月一城鸡。”
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。”
第四节 梅尧臣 苏舜钦
l 除“平淡”风格外，也有“古硬”怪异之
作。
用生涩怪僻的字词、幽暗阴郁的色彩、带
有恐怖、荒蛮感的意象，构造幻觉性的诗
境。如《余居御居桥南夜闻祆鸟鸣，效昌
黎体》；又如《观杨之美画》。
l 艺术表现上，有散文化倾向。
第四节 梅尧臣 苏舜钦
l 总之，梅尧臣在诗歌的现实性、题材的
拓展、诗风的平淡平易、诗歌的散文化
等方面，为宋诗的发展开启了道路。故
刘克庄说：“本朝诗惟宛陵为开山祖
师。”（《后村诗话》）
第四节 梅尧臣 苏舜钦
苏舜钦（1008—1048）
字子美。原籍梓州铜山，出生在河南开封。
l 《宋史·苏舜钦传》：“少慷慨，有大志。”
但27岁进士后，仅任县令、大理评事、集贤
殿校理等小官职。后被人借故诬陷罢职。
l 后“居苏州，买水石，作沧浪亭，日益读书，
大涵肆于六经，而时发其愤闷于歌诗。”
（欧阳修《湖州长史苏君墓志铭》）
l 庆历八年复官为湖州长史，未赴任而病卒。
第四节 梅尧臣 苏舜钦
第四节 梅尧臣 苏舜钦
ò两人不同点有三：
1、性格气质不同。
梅尧臣：沉稳深细，内向收敛型；
苏舜钦：豪放耿直，外向张扬型。
2、抨击力度不同。
梅诗：揭露批评较为平和含蓄，多哀苦之情、
悲叹之音。
苏诗：指陈时弊尖锐直截，痛快淋漓，毫无
遮掩，多愤慨激昂之情，控诉怒斥之言。
第四节 梅尧臣 苏舜钦
3、诗歌风格不同。
梅诗闲淡深远；苏诗豪健奔放。《宋史·苏舜钦传》：“
时发愤懑于歌诗，其体豪放，往往惊人。” 如《对酒》
： 丈夫少也不富贵，胡颜奔走乎尘世！
予年已壮志未行，案上敦敦考文字。
有时愁思不可掇，峥嵘腹中失和气。
侍官得来太行颠，太行美酒清如天。
长歌忽发泪迸落，一饮一斗心浩然。
嗟乎吾道不如酒，平褫哀乐如摧朽。
读书百车人不知，地下刘伶吾与归！
第四节 梅尧臣 苏舜钦
v 即使写景小诗，也往往是气象开阔，境界宏大。
淮中晚泊犊头
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
欧阳修：“圣俞、子美齐名于一时，而二家诗体特异。
子美力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞思精微，以深远闲
淡为意。各极其长。虽善论者不能优劣也。”
v 苏梅诗歌成就在欧阳修之上；深受其推崇赞赏。
第五节 王安石
一、生平（1021—1086）
王安石，字介甫，晚号半山老人。江西临川
人。宋真宗天禧五年冬出生于临江军治所清
江。著名政治改革家、思想家、文学家。
l 少时跟随作州县官吏的父亲到过许多地方。
l 从小喜爱读书、会写文章。善于独立思考。
l 年青时就有高度的政治热情、远大的理想抱
负。以天下为己任，以太平宰相自许。
第五节 王安石 · 生平
l 19岁时父病故于江宁府。从此在江宁定居。
l 22岁以第四名的优异成绩考取进士，出任签
书淮南判官，在扬州韩琦幕下。这以后十六、
七年一直为地方官。
l 39岁时入京任三司度支判官。次年调升知制
诰。三年后仁宗死，英宗即位；同年秋王安
石母亲逝，辞职回江宁守丧。期满后在家收
徒讲学。
第五节 王安石 · 生平
l 英宗在位四年死，神宗继位。意欲变革。
l 神宗召王安石为翰林学士；熙宁二年任王
安石为参知政事，开始变法；熙宁三年升
为宰相，进一步推动变法。
l 在王安石主持下，朝廷设置了“三司条例
司” 作为变法的总机构，推行青苗、免役、
均输、市易、方田均税、农田水利、保甲、
保马等多项法令。
第五节 王安石 · 生平
l 变法在激烈的斗争中进行。保守派极力
反对阻挠。并中伤、污蔑变法派成员。
l 后致使神宗决心动摇；变法派内部分裂。
王安石屡次上章请求辞职。熙宁七年六
月，出知江宁府。
第五节 王安石 · 生平
l 第二年二月，神宗召还王安石再度入相。
但参知政事吕惠卿的意见常常与之不合。
王安石难以开展工作，再度请辞。熙宁九
月再次罢相，出知江宁府。
l 55岁再度罢相后，在江宁城东门与钟山之
间的白塘，筑“半山园” ，自号“半山老
人” 过着退隐闲居生活。
第五节 王安石 · 生平
l 退居后过着简朴的生活。喜出游江宁附近…。
l 罢相10年后（元丰八年）神宗死，高太后临朝
听政，起用司马光为宰相，保守派官员纷纷回
朝，新法接二连三被废除。
l 第二年春，在病中听说免役法被废除，愕然失
声道：“亦罢至此乎！”四月初，66岁的老人
在忧愤、病痛中去逝。
l 人称“王荆公” “王文公” “王临川” “王
半山” 。
第五节 王安石 · 文学观
二、文学观
l 作为政治家，他特别强调文学的实用功能。
他说： “所谓文者，务为有补于世而已矣；
所谓辞者，犹器之有刻镂绘画也。诚使巧且
华，不必适用；诚使适用，亦不必巧且华。
要之，以适用为本，以刻镂绘画为之容也。”
（《上人书》）
l 虽不排斥文学的艺术性；但更重视其实际功
用。要求“有补于世” 、“以适用为本”。
第五节 王安石 · 散文
三、散文创作
㈠ 内容
1、政论：《上仁宗皇帝言事书》《上时政疏》《本
朝百年无事札子》《答司马谏议书》
2、杂文：《原过》《使医》《兴贤》《委任》《闵
习》《知文》
3、史论：《子贡》《伯夷》《书刺客传后》《读孟
尝君传》《读柳宗元传》
4、记叙文：《伤仲永》《游褒禅山记》等
共同点：与社会政治或人生实际问题切合紧密。
第五节 王安石 · 散文
㈡ 艺术特色
l 其文师法孟子、韩愈；兼取韩非子之峭厉、
荀子之严谨、扬雄之简古，融会贯通，形
成 简劲雄健或简洁峻切 的风格。
l 不以物象的描摹见长，而以论说的精辟胜
人；不是以情动人，而是以理服人。
l 特别是其政论、史论，立意高超脱俗，见
识新颖独特；结构严谨周密，逻辑性强；
语言简洁凝练，概括力强。
第五节 王安石 · 散文赏析
《答司马谏议书》赏析
l 写作背景（［解题］部分）
第一段：说明写回信的缘起。
第二段：批驳司马光所加的“罪名” 。
1层：提出分清是非的标准——名实相符。
2层：逐条批驳其论点：侵官、生事、征利、
拒谏、天下怨谤。
3层：对其来信作总的回答。
第三段：书信套语。
l 写作特点：
⑴以论点驳论点，针锋相对，批驳有力。
对司马光所加“罪名” ，作者不在具体
问题上纠缠，不作具体的论说申辩；而是
从国家的根本利益、从大的原则出发，分
清是非界限，一一驳翻敌论。
第五节 王安石 · 散文赏析
⑵措辞委婉而态度明朗坚决，柔中有刚。
与司马光既是“游处相好之日久”的朋
友，又是意见有原则分歧的政敌，故而
既要委婉礼貌，又要分清是非、坚持原
则。这就使本文具有刚柔并济的特点。
第五节 王安石 · 散文赏析
第五节 王安石 · 诗歌
四、诗歌创作（今存1500多首）
以 55岁退居江宁为界，前后有较大变化。
l 前期：与其古文创作情况相似：
⒈ 内容上现实性强，与社会政治或人生问题
紧密结合。
l 有许多政治诗。《感事》《兼并》《收盐》《省
兵》《发廪》《读诏书》《河北民》等。
l 有大量咏史诗。《孟子》《商鞅》《韩信》《范
增》《乌江亭》《汉武帝》《明妃曲》。
l 有不少赠答唱和诗。
第五节 王安石 · 诗歌
第五节 王安石 · 诗歌
后期：从内容到艺术风格上都有明显转变：
l 内容上，大量的写景诗，取代了政治诗。
l 艺术上，注重对仗、用典、声律的精益求
精；学王维诗取境之长，追求意境美；情
调大率在陶、谢、王、孟之间。
第五节 王安石 · 诗歌
第五节 王安石 · 诗歌
第五节 王安石 · 诗歌
书湖阴先生壁
茅檐常扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
第五节 王安石 · 诗歌
江 上
江北秋阴一半开，晓云含雨却低回。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
南 浦
南浦随花去，回舟路已迷。
暗香无觅处，日落画桥西。
第五节 王安石 · 诗歌
北陂杏花
一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
出 郊
川原一片绿交加，深树冥冥不见花。
风日有情无处着，初回光景到桑麻。
第五节 王安石 · 诗歌
泊船瓜洲
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
Ü思考：
㈠ 本诗主旨是什么？
㈡ 改用“绿”字，妙
在何处？
讨论：泊船瓜洲 ·主题
l有人认为，此诗“表达自己想回朝执政的热
切心情” 。我认为主题是怀念故居、希望引
退。
u从诗意看，怀念故居的主题是明显的。
l头两句叙事，点明返家路线、眺望家园所在地，思
家之情显而易见。此亦为古诗中惯用手法。
l后两句借景抒情，用自然界时序变迁与自己宦游在
外、久而不归相对照，以突出思乡心切。“还”字
与前面所提“钟山”相呼应。
讨论：泊船瓜洲 ·主题
l见绿草思归、望明月思家，也是古人传统文化心
理，在诗中早为惯例（如崔颢、李白诗）
v从诗人生平经历、思想变化考察，说此诗为
思念家园也符合情理与实际。
l王安石两次罢相，都是主动请求辞职的。其心情
可想而知。在意志消沉、情绪低落之时，一般士
大夫都会产生退隐的念头；王安石此时此刻思念
家园、希望引退，是可以理解的，是不足为奇的。
l事实上，王安石也是退居半山园度过余生的。
讨论：泊船瓜洲 · “绿”字
讨论：泊船瓜洲 · “绿”字
“绿”字之妙：
l 表明了春风的到来，包含了以上各字意思。
l 表现了初春时节江南最为典型的色彩，使画面
更为直观形象。
l 绿，形容词用为动词，“吹绿”之意。它揭示
了江南初春景色与春风的关系。作者有意将
“春风”和“绿”作为因果联系起来，表现出
春风的神奇，非常生动，富有神韵，情味十足。
第五节 王安石 · 诗歌影响
Ü对宋诗发展的积极作用：
l扫荡了西昆体残余影响，巩固了诗文革新成果。
l推动了宋人学杜、宗杜之风的兴盛。
l前期诗歌的现实主义精神、后期诗歌对艺术技巧、
字句锤炼的讲究，对宋诗风貌的形成有推动作用。
Ü缺陷：喜用典故以才学为诗的倾向、有时造硬语押
险韵的作法、长篇古诗喜发议论的习气，对后来诗
歌产生不良影响。
附 ： 北宋其他古文家
q北宋古文运动中涌现了一批古文大家:
欧阳修 曾 巩 王安石
苏 洵 苏 轼 苏 辙
l “唐宋八大家”得名：
l 元末明初，朱右选编《八先生文集》
l 明代中叶，唐顺之编纂《文编》
l 明嘉靖年间，茅坤选编《唐宋八大家文钞》。
名称由此确立并流行。
北宋其他古文家 · 曾巩
北宋其他古文家 · 苏洵
北宋其他古文家 · 苏辙
第二章 北宋前期词
Ø 从太祖立国（960）经太宗、真宗，到仁宗
时期（1063），约100年 。
Ü特点：承袭与演进
l 一方面仍沿袭晚唐五代遗风······
l 一方面又在演化进步······
l 从萧条沉寂，逐步走向兴盛繁荣。
Ü具体说：
第二章 北宋前期词
第二章 北宋前期词
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
一、生平（991—1055）
晏殊，字同叔。抚州临川人。
l 仕途一帆风顺。七岁举神童，真宗赐
“同进士出身”，任秘书省正字。
l 多次被提拔。仁宗时官至宰相。
l 政治上无所建树。但善于发现人才。
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
l 秉性节俭，而豪俊好客。据说，“喜宾客，
未尝一日不燕饮”，“每有嘉宾必留”，
“亦必以歌乐相佐，谈笑杂出”，“相与
赋诗，率以为常。”（叶梦得《避暑录话》）
l 仁宗至和二年（1055）去世，享年65岁。
谥“元献”。
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
l 现存诗6首，文6篇；有《珠玉词》传世，
存词120多首。
l 词内容：或记宾朋宴游、或叹光阴易逝、
或说离别闲愁；多是“娱宾遣兴”之作。
l刘邠《中山诗话》：“尤喜江南冯延巳歌
词，其所自作亦不减延巳。”词风受南唐
冯延巳影响；常流露出落寞惆怅、淡淡哀
愁。
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
Ü 晏殊作词虽然仍是五代词的路数，但也表
现出自身的特点：
变“艳”为“雅”。
“情中有思”。
温和婉曲。
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
Ü晏殊词的抒情，从不径直激切，而是温文尔
雅、从容平和、婉转曲折。读其词，仿佛听
到作者在体味人生、静默沉思后，发出轻声
的叹息。
Ü叶嘉莹说：“晏殊的词一般都写得凄婉而且
温润，不为激言烈响的劲切之辞，而却极其
富于深微幽隐的感发之作用。”（《唐宋词
鉴赏词典》268页）
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
Ü叶嘉莹说：“晏殊作为一个理性词人，有
了痛苦也不肯把血淋淋的伤口毫无遮掩地
呈现给别人看，而是深藏起来，只是借某
一件情事曲折地表达。”（同上272页）
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
浣 溪 沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭
台。夕阳西下几时回？ 无可奈何
花落去，似曾相识燕归来。小园香径
独徘徊。
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
l 写作者在花园小路上孤独徘徊，回忆过去
的赏心乐事，引起时光流逝、好景不常的
感慨、人生缺憾的思考，蕴含着强烈的时
间意识和生命意识；而抒情则是温和婉曲、
从容舒缓。在晏殊词中很具有代表性。
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
浣 溪 沙
青杏园林煮酒香，佳人初试薄
罗裳。柳丝无力燕飞忙。 乍雨
乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。为
谁消瘦减容光。
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
踏 莎 行
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色
阴阴现。春风不解禁杨花，濛濛乱扑
行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，
炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，
斜阳却照深深院。
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
第二章 北宋前期词 · 晏 殊
l 晏殊词，继承了五代词人以小令为主的词调
体式、以柔情为主的情感取向、以婉约为美
的审美规范，奠定了清丽柔婉的风格在宋词
中的地位，使词作的语言也进一步典雅化。
l 当然，也就与民间词曲的俚俗风趣、活泼率
真的特点越来越远了。
第二章 北宋前期词 · 晏几道
一、生平（1030?—1106）
晏几道，字叔原，号小山，晏殊第八子。
（实际生活在北宋中期）与其父合称 为
“二晏”或“大小晏”。
l 出身于宰辅之家。
l 早年生活浪漫，放纵不拘。善作词。常出
入歌楼酒馆，结交歌妓舞女。时人称其
“才有余而德不足。”
第二章 北宋前期词 · 晏几道
l 晏几道孤高自傲、天真狂放。不愿与达官贵
人交结，不乐仕进。
l 一生只做过颖昌许田镇监官等小职。又曾因
事下狱。后来钱财丧尽，后半生穷困潦倒。
l 其好友黄庭坚言其有“四痴”：
第二章 北宋前期词 · 晏几道
l 黄庭坚《小山词序》：
“仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴
也；论文自有体，不肯作新进士语，此又
一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺
子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，
已信人终不疑其欺己，此又一痴也。”
第二章 北宋前期词 · 晏几道
l 其集《小山词》，存词250多首。其题材内
容狭窄，多写离别相思之情。
l 与“花间词”相似；却有几点不同：
⒈描写的对象不同：
l 小山词中的女性多为特指。有许多词是为朋友家中
的歌妓而作。他说：“始时沈十二廉叔、陈十君龙
家有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得一解，即
草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。”
（《小山词序》）
第二章 北宋前期词 · 晏几道
⒉寄寓的情感品质不同。
l 小山词多流露出对女性美的诗意的、友善的
欣赏。表现出真挚深切的感情。
⒊语言风格不同。
l 花间词多艳词丽句，色彩浓艳；小山词则是
清丽自然，情真意切。
Ü其内容特点：凄楚感伤。
l 词中常抒发思前忆旧、物是人非的悲哀，带
有浓厚的感伤情绪。
第二章 北宋前期词 · 晏几道
l 与晏殊词比较：虽缺少雍容温雅的情调，
但是所抒发的情思，真挚深切、缠绵哀
怨，因而也更为凄惋动人。
l 在抒情的深度和手法上，较晏、欧更胜
一筹。清陈廷焯：“工于言情，出元献、
文忠之右。”（《白雨斋词话》）
l 小山词风格：凄丽哀婉。
第二章 北宋前期词 · 晏几道
临 江 仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。落花人独立，微雨
燕双飞。 记得小苹初见，两重心
字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月
在，曾照彩云归。
晏几道 · 《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨
却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小
苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当
时明月在，曾照彩云归。
Ü上片写分别后的孤寂痛苦：
l 先写眼前实景，环境空寂人孤独。接一句过渡。再两
句写别后思念。（名句）
Ü下片转入回忆：
l 前三句写初见时的印象与感情。末两句伤感。
“落花人独立，微雨燕双飞。”：
l 不直说思念之苦，而是描绘一幅画面，创造
一种情境含蓄表现。
l 清谭献：“名句，千古不能有二。”
l 五代诗人翁宏《春残》：
又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕
双飞。寓目魂双断，经年梦亦非。那堪向愁夕，
萧飒暮蝉辉。
l 用诗句入词已成惯例，不算剽窃；若是用得
好，还备受称赞。
第二章 北宋前期词 · 晏几道
l 在抒情手法上，晏几道以“深婉”见长。他
特别擅长化浅为深，变直为曲。常用“透过
句”（“透过一层”的写法）：
梦魂纵有也成虚，那堪和梦无！
纵得相逢留不住，何况相逢无处！
l 小山词的最大特色：
凄楚伤感之情，婉转曲折之法。
第二章 北宋前期词 · 范仲淹
第二章 北宋前期词 · 范仲淹
l 以后十年在今安徽、江苏一带做地方官。
l 51岁时与韩琦镇守西北，在边疆生活将近
4年。
l 回朝廷后升参知政事。在仁宗支持下实行
“庆历新政”。不到一年失败。被罢免。
l 以后在几个州府为官。仁宗皇佑四年去世，
享年63岁。谥“文正”。
第二章 北宋前期词 · 范仲淹
l 范仲淹是有为的政治家，著名的文学家。
l 作为文学家，他最为人称道的是其文。所作
《岳阳楼记》是传诵不衰的名篇。
l 其词，今存仅5首。但在文学史上有其特殊
的地位：
Ü他是宋代第一个以边塞题材入词的作家。其
边塞词，大笔挥洒，写得沉郁苍凉之至。上
承唐代边塞诗，下启宋词豪放派。
范仲淹 ·《渔家傲》
渔 家 傲
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留
意。四面边声连角起。千嶂里，长烟
落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，
燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，
人不寐，将军白发征夫泪。
第二章 北宋前期词 · 张 先
第二章 北宋前期词 · 张 先
l 张先为人恢谐风趣，喜戏谑。虽到晚年仍
精力旺盛。
l 据说，85岁时还聘妾。苏轼写诗打趣曰：
“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”
l 王安石：“留连山水住多时，年比冯唐未
觉衰。篝火尚能书细字，邮筒还肯寄新
诗。”直到去世那年，仍有创作。
第二章 北宋前期词 · 张 先
l 张先能诗、能词。《宋史·艺文志》：
“张先诗二十卷。”苏轼：“子野诗笔老
妙，歌词乃其余技耳。”但今存诗不到
10首。
l 其词更为人称赏。词集名《安陆词》又名
《张子野词》。存词165首。
l 其词内容，多写听歌赏舞、相思恨别和士
大夫的闲情闲愁，范围较为狭小，无非
“心中事，眼中泪，意中人。”
第二章 北宋前期词 · 张 先
天 仙 子
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁
未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤
流景，往事后期空记省。 沙上并
禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘
幕密遮灯，风不定，人初静，明日落
红应满径。
第二章 北宋前期词 · 张 先
Ü张先填词，有几点新变值得注意：
1、常常用词赠别酬唱。
l 打破惯例，率先用词酬唱赠别，有20多首。
2、率先为词标题写序。
l 有70多首用了题或序。使词更贴近作者的
日常生活，加强了词的记实性和现实感。
第二章 北宋前期词 · 张 先
3、写景状物致力于工巧，尤擅长写“影”。
l 有不少写“影”的名句，并以此而自负。
l 《古今词话》：有客谓子野曰：“人皆谓
公‘张三中’，即‘心中事，眼中泪，意
中人’也。”子野曰：“何不目之为‘张
三影’？”客不晓，公曰：“‘云破月来
花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷花影’、
‘柳径无人，堕飞絮无影’，此余平生所
得意也。”
第二章 北宋前期词 · 张 先
l 《高斋诗话》另有一说：
“子野尝有 ‘浮萍断处见山影’，又长
短句云：‘云破月来花弄影’，又云：
‘隔墙送过秋千影’，并脍炙人口，世谓
‘张三影’。”
l 查张先所存诗词，用“影”字者有许多句，
常为人称道的如：
第二章 北宋前期词 · 张 先
l 浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。《华州西溪》
l 那堪更被明月，隔墙送过秋千影。［青门引］
l 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。［天仙子］
l 娇柔懒起，帘压卷花影。［归朝欢］
l 柳径无人，堕飞絮无影。［剪牡丹］
（柔柳摇摇，坠轻絮无影。）
l 中庭月色正清明，无数杨花过无影。［木兰花］
第二章 北宋前期词 · 张 先
l 张先写“影”句为时人所称，并留下佳话：
l 宋祁拜访张先，曰：“尚书欲见‘云破月
来花弄影’郎中。”张先在屋内应声问：
“是那‘红杏枝头春意闹’尚书吧？”
4、较早创作长调慢词。（存有17首）
l “多用小令笔法”写长调。成就不及柳永。
第二章 北宋前期词 · 欧阳修
v欧阳修也是著名词人。存词242多首，超
过以往所有词人。
Ü欧词内容，3/4写男女恋情：
或是幽会的羞怯欢乐
或是少妇的娇憨痴情
或是别后的寂寞相思
或是被弃的痛苦无奈
l 写得大胆炽热，风情旖旎，缠绵悱恻。
第二章 北宋前期词 · 欧阳修
Ü欧阳修的部分词作，有所开拓创新：
1、在题材上有拓展：如感叹仕宦风波，吟
咏自然风景，叙写时令节俗，咏史咏物。
2、在形式上有创新： 用联章体写景叙事。
如《采桑子·西湖》十三首；《渔家傲·十
二月鼓子词》两组，每组十二首；《渔家
傲·七夕》三首；《渔家傲》十首。
3、在长调慢词上有尝试：今存13首。
第二章 北宋前期词 · 欧阳修
l 欧词受五代词影响，风格近似南唐冯延巳。
但艺术风格、手法上，也有一些新变化：
⒈恋情相思词，写得清丽柔婉、深情绵邈；
写景咏物词，写得清丽疏淡。
⒉恋情词中多用俚俗的口语、活泼的对话，
保留了民间词的一些特点。
⒊雅词中喜用前人成句入词，开启融诗文语
句入词的先例。
第二章 北宋前期词 · 欧阳修
南 歌 子
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来
窗下笑相扶，爱道：“画眉深浅入时
无？” 弄笔偎人久，描花试手
初。等闲妨了绣工夫，笑问：“双鸳
鸯字怎生书？”
第二章 北宋前期词 · 欧阳修
l 总之，欧阳修处于北宋词风欲变未变之际。
其词基本上是承袭五代词风，未有很大的
突破；但在题材、形式、手法、风格上又
表现出一些新的气象。对北宋词的发展起
了积极作用。
l 冯煦评价说：欧词“疏隽开子瞻，深婉开
少游。”（《宋六十一家词选·例言》）
欧阳修 ·《踏莎行》
踏 莎 行
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇
征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春
水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫
近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在
春山外。
l 此词写离愁。上、下片均从行人角度下笔。
l 上片写实：由行人旅途所见来衬托离愁。
l 下片写虚：行人设想家人，并殷勤劝慰。
欧阳修 ·《蝶恋花》
蝶 恋 花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕
无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章
台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄
昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱
红飞过秋千去。
第二章 北宋前期词 · 柳永
一、生平（987？—1053？）
柳永，字耆卿，原名柳三变，字景庄。福州
崇安（福建武夷山市）五夫里人。生卒年不确。
l 其父柳宜曾任职南唐，后入宋为官。
l 有兄弟三人（长兄三复、次兄三接）都有文
名，时号“柳氏三绝”。柳永，人称“柳
七”。
第二章 北宋前期词 · 柳永
l 少时到真州读书；后在汴京过着风流浪漫
的生活。善于填词作曲，与歌姬舞女打得
火热。
l 他也很想在科举场中出人头地，但很不顺
利。
l 某年应考落榜。写《鹤冲天》词发泄心中
愤懑：
第二章 北宋前期词 · 柳永
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何
向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧！才
子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹
青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风
流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅
斟低唱！
后来又参加考试，最终被仁宗除名。说：“且
去浅斟低唱，何要浮名？”
另说，有人推荐柳永，仁宗批：“且去填词”
。
柳永解嘲自称：“奉旨填词柳三变”。
第二章 北宋前期词 · 柳永
l 柳永沉沦在妓女乐工之中，尽情施展写作
歌曲的才华。他填词名气很大。“教坊乐
工每得新腔，必求永为词，始行于世。”
（叶梦得《避暑录话》）
l 后改名柳永，才考取进士。已年近半百。
l 任卑官小职；最大官职：工部屯田员外郎。
l 在朝做官也很不顺利。还曾得罪仁宗。
第二章 北宋前期词 · 柳永
醉 蓬 莱
渐亭皋叶下，陇首飞云，素秋新霁。华
阙中天，锁葱葱佳气。嫩菊黄深，拒霜红浅
，近宝阶香砌。玉宇无尘，金茎有露，碧天
如水。 正值升平，万畿多暇，夜色澄鲜
，漏声迢递。南极星中，有老人呈瑞。此际
宸游，凤辇何处，度管弦清脆。太液波翻，
披香帘卷，月明风细。
后流落到了润州，贫病交加，死于僧舍。由
乐工歌妓集资送葬。
第二章 北宋前期词 · 柳永
二、创 作
l 柳永是宋代第一个专业词人。其《乐章集》
存词194首；《全宋词》收其词212首。
l 其它作品，只发现一首七言长诗《煮海歌》。
内容则是描写海滨盐民的疾苦。
第二章 北宋前期词 · 柳永
㈠ 柳词内容：
⒈写羁旅行役，离愁别绪。
l 数量多，占半数以上。
l 也写得很好，表现了宦游飘零在外文人的
典型心态。
l 南宋陈振孙 ：“尤工于羁旅行役。”
（《直斋书录解题》）
第二章 北宋前期词 · 柳永
⒉写都市的繁华面貌。
l 有20多首。对汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、
金陵、杭州等城市的繁华景象、游乐情景进行
了生动描绘。
写成都：《一寸金》
写苏杭：《望海潮》《瑞鹧鸪》 《木兰花慢》
写汴京：《破阵乐》《透碧霄》《倾杯乐》
第二章 北宋前期词 · 柳永
⒊写歌妓舞女。
l 有50多首。
l 用俚俗文辞写世俗情爱。多受到前人批评，
认为“格调卑下”。曾受到晏殊讥讽责难。
l 大多格调不高雅；甚至有低级庸俗的描写。
l 但有些词作还是很可取。如：
第二章 北宋前期词 · 柳永
［1］表现世俗女性追求爱情的主动大胆泼辣；
［2］表现女子失恋、被遗弃的痛苦忧怨；
［3］表现妓女的不幸命运和不甘沦落、希望
“从良”、过正常人生活的愿望与心声。
北宋前期词 · 柳永 · 贡献
定 风 波
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上
花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暧酥消，腻云
亸，终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音
书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗只与，蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，
莫抛躲，针线闲拈伴伊坐，和我。免使年少、
光阴虚过。
第二章 北宋前期词 · 柳永
迷 仙 引
才过笄年，初绾云环，便学歌舞。席上
尊前，王孙随分相许。算等闲，酬一笑，便
千金慵觑。常只恐，容易舜华偷换，光阴虚
度。 已受君恩顾，好与花为主。万里丹
霄，何妨携手同归去，永弃却、烟花伴侣。
免教人见妾、朝云暮雨。
第二章 北宋前期词 · 柳永
蝶 恋 花
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯
生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭
栏意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，
强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消
得人憔悴。
第二章 北宋前期词 · 柳永
4、怀古伤今、歌功颂德、抒愤泄恨。
反映了柳永思想上的矛盾。
㈡ 柳词的新变与发展贡献：
⒈大量采用新声曲调、制作长调慢词，发展
了词体。
l 当时文人填词多沿用旧调；而柳永所用的
133个词调，除10余调外，都是采用当时
新声曲调。
北宋前期词 · 柳永 · 贡献
l 这些新曲调，又多是长调慢词。
l “创作了慢词87调125首，”（占其总数的
59%）长调占大多数，小令反而居少数。
l 或是改造增衍而成；或是自创新调。还创制
了一些三迭词（如《戚氏》长212字）。
l 为人们喜闻乐见；为词体内容的开拓、容量
的扩大、艺术表现力的提高，创造了条件。
Ü他是宋代第一个大量创作长调慢词的词人。
北宋前期词 · 柳永 · 贡献
l 李清照：“ 逮至本朝，礼乐文武大备，
又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声
作新声，出乐章集，大得声称于世。”
（胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三）
l 胡云翼：“北宋词至柳永而一变。”
（《宋词选·前言》）
l 唐圭璋：（柳永）“为宋代慢词起着奠基
作用。”（《再论柳永词》）
北宋前期词 · 柳永 · 贡献
⒉扩大了题材内容，且改变了词的审美内涵与
审美情趣。
l 如都市的繁华，羁旅之愁思，山川的壮丽，
怀古的喟叹，对官场的厌弃等，都是前人未
写或少写的题材内容。
l 尤为引人注目的是变“雅”为“俗”，改变
了词的审美内涵和审美情趣。
l 用俚俗的语言、直截的方式、写世俗的情感
情事。
北宋前期词 · 柳永 · 贡献
⒊丰富了填词技巧。
①长于铺叙。
l 多采用小赋的铺陈手法，把叙事、写景，
抒情、议论熔为一体，层层铺展，反复渲
染，淋漓尽致，将情与景表现得异常充分。
l 李之仪：“耆卿词铺叙展衍，备足无余。”
（《姑溪词跋》）周济：“柳词总以平叙见
长。”（《宋四家词选》）
北宋前期词 · 柳永 · 贡献
②惯用白描。
l 往往不作多的烘托渲染，而是三言两语，
以简练之笔勾画出鲜明生动的形象。
③语言通俗浅近。如《定风波》 ：
l 暖酥消，腻云亸，终日恹恹倦梳裹。无那！
恨薄情一去，音书无个。
l 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
l 镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐，和我。
北宋前期词 · 柳永 · 贡献
l 《昼夜乐》：
早知恁地难拼，悔不当初留住。
l 《忆帝京》：
万种思量，多方开解，只恁寂寞恹恹地。
系我一生心，负你千行泪。
Ü刘熙载：柳词“明白而家常。”（《艺概》）
Ü王国维：“耆卿似乐天。”（《清真先生遗
事》）
第二章 北宋前期词 · 柳永
l 柳词风格：真率直露
抒情直率大胆，发露无余，毫不掩饰。
含蓄不是柳永之长；坦露才是其特点。
l 柳词缺点：
j某些词作格调不高。
k有时下笔率易随意，有粗制滥造者。
周济《介存斋论词杂著》：“耆卿乐府多，
故恶滥可笑者多。使能珍重下笔，则北宋
高手也。”
第二章 北宋前期词 · 柳永
㈢ 柳词的影响
l 他是将文学与音乐结合、文人雅词与民
间俗词打通的大众化的市井词人。
l 其词迎合了广大民众、特别是市民阶层
的审美趣味，因而在当时被广为传唱，
“天下咏之”（陈师道《后山诗话》），“凡
有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑
录话》）
l 对后来众多词人产生了重大影响。
柳永词赏析 · 望海潮
东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树
绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，
户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠岩清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑
拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将
好景，归去凤池夸。
柳永词赏析 · 望海潮
l上片写城市之美。
l 起三句大处落笔，从地理、历史上总写。
l 接下来，从城市面貌、地理形势、市面繁
荣几方面，层层铺写。
l下片写西湖、人物之美，并称颂祝愿孙何。
柳永词赏析 · 八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐
霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红
衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语
东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，
归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想
佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚栏干处，正恁凝愁！
第三章 苏 轼
l 仁宗嘉佑元年（1056）与弟苏辙，随父往
汴京赴考。次年春兄弟一同进士。深受主
考官欧阳修赏识。名满京师。
l 不久母丧服孝，期满回京。
l 26岁时应贤良方正直言极谏科考试，入三
等。任命为大理评事、签书凤翔府判官。
第三章 苏 轼 · 生平
第三章 苏 轼 · 生平
l 英宗即位，苏轼转任大理寺丞，次年转殿
中丞、差判登闻院；经学士院考试，授官
直史馆。英宗又打算提拔他为翰林学士、
知制诰，为韩琦所止。
l 29岁时妻子王弗去世；不久父亲病故，离
职回家守丧。
第三章 苏 轼 · 生平
㈡ 神宗时期，反对新法而遭贬
l 熙宁二年，守父丧期满回京，正值王安石推
行新法。与王政见不合。面谏皇上不可“求
治太急” 、不可“听言太广” 、不可“进
人太锐” ，应该“镇之以安静” 。
l 不久又写《上神宗皇帝万言书》《再论时政
书》奏章，指责新法是“急功好利” ，劝
神宗“结人心，厚风俗，存纲纪。”
第三章 苏 轼 · 生平
l 苏轼意见遭拒绝后，请求外调。34岁出任
杭州通判；37岁改任密州知州；39岁改
任徐州知州；42岁又改任湖州知州。
l 苏轼任湖州知州时，御史中丞李定等人摘
引苏轼一些诗句，说是“讥讽文字” ，以
讪谤新政、“愚弄朝廷”的罪名弹劾苏轼。
将其逮捕入狱。受牵连者三十余人。
（“乌台诗案”）
第三章 苏 轼 · 生平
l 苏轼系狱中130天；受严刑逼问。料难活
命，曾写下两首绝命诗转交其弟。
l 这时众人纷纷营救。最后还是由已离职的
王安石“一言而决” 、一锤定音：“岂有
圣世而杀才士者乎！”这才从轻发落。
l 贬为黄州团练副使，本州安置。
第三章 苏 轼 · 生平
l 初到黄州时住在定惠院，生活拮据。后来在
州府拨给的荒地上筑屋、耕种。因其地在黄
州府治东边的山坡上，故取名“东坡” ，自
己也就以“东坡”为号。
l 平时很少与人交往，常独自一人扁舟草履，
放浪于山水间，与樵夫渔父相处。… …
第三章 苏 轼 · 生平
l 谪居黄州五年，写下不少名篇。诗如《东坡》
八首，词如《念奴娇·赤壁怀古》，文如前、
后《赤壁赋》。
l 元丰七年（47岁）改任汝州团练副使。
l 赴汝州途中，游庐山，游湖口，后抵金陵，会
见了已罢相八年的王安石。
l 第二年北上到泗州。因一路风涛惊恐，全家重
病，且资用罄尽，便上表请求往常州居住。
第三章 苏 轼 · 生平
㈢哲宗时期，既起又落，连连遭贬
l 元丰八年神宗病死，哲宗即位，宣仁太后高
氏临朝。任司马光掌权，。苏轼入京任礼部
郎中，又转任起居舍人；第二年升为中书舍
人、翰林学士、知制诰，充任侍读。
l 后来，因反对司马光将新法一概废除；司马
光死，又与程颐发生矛盾，便请求外任。52
岁出任杭州知州。
第三章 苏 轼 · 生平
l 在杭州救灾、筑堤，颇有政绩。
l 两年后回京任吏部尚书；不久改任颖州，
次年改任扬州；同年又召回京城任兵部尚
书兼侍读，命为端明殿学士兼翰林侍读学
士、守礼部尚书。
l 第二年（元佑八年）又出任定州。同年宣
仁太后死、哲宗亲政，新法派人物执政。
第三章 苏 轼 · 生平
l 旧派30多人贬谪远地。御史台状告苏轼词
中有“讥刺先朝”之句，于是免一官降两
职，贬英州知州；途中又降为宁远军节度
副使，惠州安置。
l 苏轼能坦然处之。《食荔枝》：
罗浮山下四时春，卢桔杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
l 三年后，60岁的苏轼又贬为琼州通判。
第三章 苏 轼 · 生平
l 过四年，徽宗即位，皇太后向氏临朝听政，
旧派人物一度上台。十一月大赦。
l 苏轼第二年回常州。从此辞官退休；不久
病逝。年66岁。临终前曾写《自题金山画
像》诗云：
心似已灰之木，身如不系之舟。
问汝平生功业，黄州惠州儋州。
二、思想性格
l 政治态度：保守；但不同与顽固保守派。
l 思想性格：以儒家为主，又对佛、道有
所吸收，是矛盾的统一体。能博采三家
之长而不痴迷一端：他奉儒而不迂执；
好道而不厌世；参禅而不佞佛。具体说 ：
第三章 苏 轼 · 思想性格
第三章 苏 轼 · 思想性格
l 政治上，以儒家思想作指导，欲经邦济
世、兼善天下。
l 生活上，善于从老庄哲学、佛禅玄理中
寻求精神的超越解脱；表现出佛道二家
超然物外、与世无争、随遇而安的旷达
洒脱态度：
第三章 苏 轼 · 思想性格
l 他常常从无限时间与空间的立场，来观照
人世间的是非、苦难与欢乐，以“平常心”
对待身外的一切变故。
l 当种种不幸袭来时，他将其视为万物流转
变化中的短暂现象，不愿以此自苦；而是
顺其自然，并寻求美好的东西以自慰，保
持一种超然旷达的心态。
第三章 苏 轼 · 思想性格
l 所以，尽管一生遭遇了许多政治风波与苦
难，但其作品很少表现出悲伤凄苦、消极
颓废的情调。
l 正是这种乐观超然的生活态度，铸成了他
作品特有的旷达风格。
第三章 苏 轼 · 思想性格
l 总之，苏轼既坚持了士大夫积极用世、奋
发有为的人生理想，又保持了士大夫超越
世俗、追求艺术化人生境界的人格理想；
实现了从现实人生向艺术化人生的转变；
巧妙地解决了进取与退隐、入世与出世、
社会与个人这一类在士大夫心灵上纠结缠
绕的矛盾。
第三章 苏 轼 · 文学思想
第三章 苏 轼 · 文学思想
⒈ 主张文道统一，但不拘泥于儒道。
l 一般不提“明道” ，而是强调“有为而
作” 。
l 所言之“道”也不局限于儒道；而理解为一
般道理。对文学功能的理解比较宽泛。
⒉ 重视文学的艺术审美价值。
l 引用欧阳修语：“文章如精金美玉，市有定
价，非人能以口舌定贵贱也。”
第三章 苏 轼 · 文学思想
⒊ 主张自由活泼地表达，“随物赋形” 。
l 《答谢民师书》中批评“扬雄好为艰深之
辞，以文浅易之说” 。《上欧阳内翰书》
中反对“怪僻不可读”之文。
l 《文说》：“吾文如万斛泉源，不择地而
出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难；
及其与山石曲折，随物赋形而不可知也。
所可知者，常行于所当行，常止于不可不
止，如是而巳。”
第三章 苏 轼 · 文学思想
l 《答谢民师书》又说：“大略如行云流水，
初无定质，但常行于所当行，常止于不可
不止，”从而做到“文理自然，姿态横
生。”
l 甚至在史料的运用上，他也有摆脱典籍束
缚的倾向。如应试文《刑赏忠厚之至论》。
第三章 苏 轼 · 文学思想
⒋ 强调文章有感而发、作家有生活积累。
l 《江行唱和集序》：文章是“有所不能已
而作者” ，“杂然有触于中而发于咏
叹。”
l 作文如同“山川之有云雾，草木之有花实，
充满勃郁而现于外。”
第三章 苏 轼 · 文学思想
5. 强调有敏锐的观察力、高超的表现力。
l 写作必须“辞达” 。
l 所谓“辞达” ，即“求物之妙” ，也就
是要准确地把握住事物的本质特征、微妙
之处，使之了然于心，胸有成竹；并运用
恰当的语言形式技巧明白地表现出来。
第三章 苏 轼 · 文学思想
l 《答谢民师书》：“求物之妙，如系风
捕影；能使是物了然于心者，盖千万人
而不一遇也，而况能使了然于口与手者
乎？是之谓辞达。” “辞至于达，则文
不可胜用矣。”
第三章 苏 轼 · 文学创作
四、文学创作
苏轼多才多艺，且成就很高：
l 其书法，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称四大家；
其绘画，善画水墨竹石枯木图；又精通金石
古董的鉴赏，还懂得园林艺术。
l 文学成就更是辉煌卓著：
文：与欧阳修并称“欧苏”
诗：与黄庭坚并称“苏黄”
词：与辛弃疾并称“苏辛”
第三章 苏 轼 · 创作 · 诗歌
㈠ 诗歌
用力最勤，创作丰富，今存2700多首。题材
内容广阔，风格富于变化，各种体裁兼备，
尤擅长七古、律、绝。
⒈ 政治讽刺诗
l 创作了一些反映民生疾苦、揭露社会问题、
关心国家命运的诗篇。
l 其中有些诗歌将针砭时弊、关心民瘼与不满
新法的情绪掺和交织在一起。
第三章 苏 轼 · 创作 · 诗歌
⒉ 写景咏物、抒情寓理之作
数量最多，写得最好，对后世影响最大。
l 其特色：虽取材于日常生活，但观察细致、
体验深刻、感悟独到、想象丰富，构思表
现也新颖奇特、不落俗套。
l 其写景诗，很善于捕捉自然景观的变化特点，
用精细生动的描写、新奇贴切的比喻，构成新
颖独特的意象、意境。如：
第三章 苏 轼 · 创作 · 诗歌
六月二十七日望湖楼醉书
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
l 先写 雨前景象。接写 雨时景象。
l 再写 雨景变化。末写 雨过景象。
Ü特色：1、准确捕捉自然景象的瞬息变化。
2、比喻新颖贴切，状物生动传神。
第三章 苏 轼 · 创作 · 诗歌
饮湖上初晴后雨
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
v 前两句：直言西湖山水之美。
l 前句写晴天“水光” ，后句写雨中“山色” 。
v 后两句：以美女比喻，突出西湖的自然美。
l 不仅新颖奇特，而且贴切自然。
第三章 苏 轼 · 创作 · 诗歌
l 有些诗因景因物生发出某种哲理，启人心智，耐人
寻味。如： 题西林壁
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
l 用生动的形象揭示出哲理，诗家称为“理趣” 。
琴 诗
若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？
若言声在指头上，何不于君指上听？
第三章 苏 轼 · 创作 · 诗歌
⒊ 品书论诗题画诗
既表现敏锐的感悟力和高超的表现力，也寄寓了自己的
艺术见解和审美情趣。虽然是品题他人之作，但其本身
就是意境优美、情趣盎然的艺术创作。例如：
惠崇春江晚景
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
l思考：可推知画中有哪些景物？哪些是诗人的感受与
联想？
第三章 苏 轼 · 创作 · 诗歌
惠崇春江晚景
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
l 画有：竹林、桃花、江水、鸭子、蒌蒿、芦芽。既有
水边草木之景：近处翠竹茂密，竹外桃花稀疏，水边
蒌蒿青青；又有江中鸭嬉之态：群鸭游戏其中，活泼
欢快，富有动感。
l 诗人的感受、联想：
一是春日融融江水“暖” 。
二是“正是河豚欲上时” 。
第三章 苏 轼 · 创作 · 诗歌
Ü其题画诗的妙处：
l 一方面真实地再现了原画的内容；另一
方面又突破了画幅的局限，进行了艺术
的再创造，展现出更为灵动鲜活、更为
悠远广阔的意境。既不游离于画，又不
粘着于画，此其高妙之处。
第三章 苏 轼 · 创作 · 诗歌
l 苏轼诗歌风格：自然奔放，挥洒自如。
l 写作特点：体察敏锐精细，运笔爽利开阔，
结构变幻莫测，联想丰富，比喻新奇。
l 赵翼《瓯北诗话》：“爽如哀梨，快如并
剪，有必达之隐，无难显之情。”
第三章 苏 轼 · 创作 · 诗歌
l 沈德潜《说诗晬语》：“其笔之超旷，
等于天马脱羁，飞仙游戏，穷极变幻。”
l 施补华《岘佣说诗》：“人所不能比喻
者，东坡能比喻；人所不能形容者，东
坡能形容。比喻之后再用比喻；形容之
后再加形容。”
第三章 苏 轼 · 创作 · 诗歌
Ü苏轼诗歌也有某些不足与失误：
有的应酬唱和诗近似文字游戏；有的诗
驰才骋学，用典过滥；有的诗过于散文
化议论化；有的诗不免粗率冗长之弊。
q但总体说来成就很高，堪称一流诗人，
被认为是宋代成就最高者。
第三章 苏 轼 · 创作 · 散文
㈡ 苏轼文
用力勤，成就高。其内容广博，大致可分三类：
⒈ 议论文（奏议、策论、史论）
l 奏议策论：《进策》二十五篇、《上神宗皇帝
书》、《再上皇帝书》等。
l 史论：《平王论》《留侯论》《武王论》《商鞅
论》《韩非论》《贾谊论》《晁错论》等。
l 特色：辩析周密，议论风发，雄辩滔滔，气
势恢宏，汪洋恣肆。有纵横家之风。
第三章 苏 轼 · 创作 · 散文
第三章 苏 轼 · 创作 · 散文
⒊ 杂文杂论（书信、题跋、序言）
l 书札尺牍：《上梅直讲书》《与李公择书》
《答秦太虚书》《答毛滂书》等。
l 题记序跋：《南行前集叙》《书吴道子画后》
《书蒲永升画后》《书摩诘蓝田烟雨图》《文
与可画筼筜谷偃竹记》等。
l 苏轼之文，有其鲜明的风格：
l 元刘壎：“老泉之文豪健，东坡文字奇纵，而
颖滨之文深沉。”（《隐居通议》卷十五）
第三章 苏 轼 · 创作 · 散文
l 清沈德潜：“老泉之才，横矫如龙蛇；东坡之
才大，一泻千里，纯以气胜；颖滨停蓄渊涵。”
（《唐宋八家古文读本序》）
l 李涂：“韩如海，柳如泉，欧如澜，苏如潮。”
（《文章精义》）
l 韩如海：浩瀚雄壮阔大
l 柳如泉：清丽幽峭隽永
l 欧如澜：平易舒缓流畅
l 苏如潮：恣肆洒脱，舒卷自如
第三章 苏 轼 ·《前赤壁赋》
l 写作背景：
l 写于神宗元丰五年（1082 45岁），贬黄州
已近三年。
l 内心矛盾痛苦。常用庄子齐生死、等荣辱的相
对主义哲学思想告慰自己，消解苦闷。
l 内容提示：
本文很形象地表现了作者在仕途受挫时，思想
感情的波折、挣扎、解脱的全过程。它对于我
们认识苏轼旷达超脱的性格极有帮助，其艺术
性也值得研磨学习。
第三章 苏 轼 ·《前赤壁赋》
一段：月夜泛舟游赏之乐。
二段：由饮酒放歌之乐转写客人箫声之悲。
三段：客悲之缘由。
四段：主人的劝慰。
五段：客人转悲为喜，相与畅饮陶醉。
第三章 苏 轼 ·《前赤壁赋》
内容上：
l 通过叙写主客赤壁泛舟活动，真切地表现
了作者思想感情的矛盾、挣扎和解脱的全
过程。
l 文中“主”与“客”的对话及不同观点，
均为其内心的独白，代表了作者思想矛盾
的两方面。“主人”的劝说开导，实际上
是作者的自我安慰宽解。
第三章 苏 轼 ·《前赤壁赋》
写作上：
⒈继承赋的形式特点而有变化发展。
l “赋”由“楚辞”发展而来。“赋”之名最早见
于战国后期的荀况《礼赋》《知赋》等五篇。
l 赋在汉代形成特定体制：多用对答形式，行文用
韵语而杂以散句，铺张排比，讲究辞采。
l 汉以后，赋向着骈文、散文两个方向发展：向骈
偶方向的有骈赋、律赋；向散文方向的叫文赋。
《赤壁赋》即是典型的文赋。
第三章 苏 轼 ·《前赤壁赋》
其继承表现在：
①采用主客问答形式组织文章。
②运用了铺张排比手法。
③运用一些骈偶句、押韵句。
但又有变化发展，如结构仍是散文体结构，
语言也仍以散体语为主。故“文理自然” ，
文气流畅。
第三章 苏 轼 ·《前赤壁赋》
⒉ 行文波澜起伏，曲折多变。
⒊ 议论说理形象生动。
⒋ 语言精练准确，文辞清新优美。
l 作业：1、前后《赤壁赋》比读
2、杨万里范成大其人其诗比较
第三章 苏 轼 · 创作 · 词
l 苏词几乎无所不写，内容广泛：登临宴赏、
咏史怀古、送别悼亡、山川景物、田园风
光、咏物抒怀，甚至谈禅说理、喜笑怒骂。
l 刘熙载：“东坡词无意不可入，无事不可
言。”（《艺概》）
l 最能反映苏词题材内容开拓的：一是抒写
理想抱负、表现出慷慨豪迈精神的词作；
一是面对自然与古迹，抒发带有哲理性的
人生感受，表现出高逸旷达情怀的词作。
第三章 苏 轼 · 创作 · 词
⒉开创了豪放词派， 改变了婉约词一统
天下的局面。
l 人们填词以婉约为正宗，相沿成为传统。虽
有范仲淹、王安石气象阔大、意境雄浑之作，
但寥寥无几。
l 苏轼作词，作风大变，一扫柔靡纤弱习气，
创造出高远清新的意境，形成豪迈奔放的词
风。呈现出与婉约词迥然不同的风貌。
l 当时人们就深切感到了这一点。如：
第三章 苏 轼 · 创作 · 词
Ü南宋俞文豹《吹剑续录》：
东坡在玉堂日，有幕士善歌。因问：
“ 我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，
只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，
晓风残月。’学士词，须关西大汉，铜琵
琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”东坡为
之绝倒。
第三章 苏 轼 · 创作 · 词
l 苏轼豪放词，给当时词坛以极大的振动，
对后世作词也产生了重大影响。尔后遂有
“婉约”、“豪放”词派之说。
l 有人对苏词颇有微词；但更多人持肯定、
赞赏态度。如：
Ü陈师道《后山诗话》：苏词 “如教坊雷
大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”
第三章 苏 轼 · 创作 · 词
Ü王灼《碧鸡漫志》： “东坡先生非心醉
于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新
天下耳目。弄笔者始知自振。”
Ü胡寅《酒边词序》：苏词 “一洗绮罗香泽
之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，
举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之
外。”
第三章 苏 轼 · 创作 · 词
⒊突破音律形式束缚，注重词的文学艺
术性。
l 李清照《论词》：
“皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律”。
l 其词不讲究协律，而注重所表现的情感、意
境。晁无咎： “横放杰出，自是曲子中缚
不住者。”
第三章 苏 轼 · 创作 · 词
l 苏轼作词不十分讲究其音乐性，不专为歌唱
填词；而注重词的文学色彩，为文学创作写
词，提高了词的艺术境界。也促进了词由音
乐文学向案头文学的转化。
Ü《四库总目》评苏轼词的地位影响很中肯：
第三章 苏 轼 · 创作 · 词
ò《四库总目》：
“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为
宗。至柳永而一变，如诗家之有白居易；
至苏轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开
南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓
之别格，然谓之不工则不可。故今尚与花
间一派并行而不能偏废。”
第三章 苏 轼 · 创作 · 词
苏轼 · 《江城子· 密州出猎》
²此词是苏轼最早、最典型的豪放词。
²苏轼在给鲜于子俊的信中说：
“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自
是一家。呵呵。数日前猎于郊外，所获颇
多，作得一阙。令东州壮士抵掌顿足而歌
之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”
苏轼 · 《江城子· 密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎
苍。 锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾
城随太守，亲射虎，看孙郎！
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何
妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕
弓如满月，西北望，射天狼！
苏轼 ·《念奴娇 · 赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故
垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，
惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多
少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，
雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟
灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人
生如梦，一樽还酹江月。
苏轼 · 《水调歌头》
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫
阙，今夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼
玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人
间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有
恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有
阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里
共婵娟。
苏轼词 · 其它风格词作
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千
里孤坟，何处话凄凉。纵使相逢应不识，尘
满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩
窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得
年年肠断处，明月夜，短松岗。
苏轼词 · 其它风格词作
浣 溪 沙
蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缲车，
牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，
日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。
苏轼词 · 其它风格词作
定 风 波
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋
轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春
风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来
萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
苏轼词 · 其它风格词作
卜算子 · 黄州定惠院作
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？
缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省
。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
苏轼词 · 其它风格词作
水龙吟·次韵章质夫杨花词
似花还似非花， 也无人惜纵教坠。抛家傍
路，思量却是、无情有思。萦损柔肠，困酣娇
眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还
被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红
难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色
三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨
花，点点是离人泪。
第三章 苏 轼 · 苏门弟子
五、苏门弟子
苏轼元丰二年（42岁）出任徐州知州时，便
有文人学士纷纷求教，愿为弟子。如：
l 黄庭坚写信寄诗求教，愿列门下。
l 秦观入京应举时，专程往徐州求见。
l 晁补之、张耒、陈师道、李廌也求列门下。
（“苏门六君子”；前四人又称“苏门四学士”）
l 还有“三孔”：孔文仲、孔武仲、孔平仲以及
“眉山先生”唐庚、李之仪、贺铸等人。
第三章 苏 轼 · 苏门弟子
l 苏轼之所以领袖文坛，原因之一在于善于处
理与文学之士的关系：
⑴待人热情而谦虚。
⑵尊重他人的艺术风格。
⑶虚怀若谷，可容不同意见。
l 苏门群体，并非宗旨鲜明的简单划一的流派。
第四章 黄庭坚和江西诗派
一、黄庭坚生平（1045—1105）
l 黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪翁。
洪州分宁（江西修水）人。宋仁宗庆历五年
生，宋徽宗崇宁四年卒，享年61岁。
l 出身于诗书之家。自幼聪颖，且记忆力惊人。
“一日千里之才”。
l 他学识广博，六经之外，百家杂书乃至小说、
佛经无所不读。
第四章 黄庭坚和江西诗派
l 22岁进士。初任汝州叶县尉。27岁参加四
京学官考试，名列优等，任北京国子监教授
8年。这期间与苏轼结谊，尊之为师辈。
l 其政治观点、态度与苏轼基本相同，其宦海
生涯遭遇几起几落，与苏轼也大致相同：
第四章 黄庭坚和江西诗派
l 王安石变法时期，任太和知县。（路过舒州
时，往三祖山的山谷寺游览，喜其风景，自
号“山谷道人” 。）后又调德平县任职。
l 元丰八年神宗死，守旧派上台，黄庭坚被召
回京，官至国史编修官，编撰《神宗实录》。
第四章 黄庭坚和江西诗派
l 哲宗亲政后任用新派，旧派遭打击。有人指
责《神宗实录》多诬，贬黄庭坚为涪州别驾，
黔州（四川彭水市）安置。因此又号“涪
翁” 。不两年又贬至戎州（四川宜宾市）。
l 哲宗死，皇太后向氏听政，起用旧派。召黄
庭坚回京升迁，但种种职务他均予推辞。
第四章 黄庭坚和江西诗派
l 徽宗亲政，新派上台，蔡京专权。黄庭坚
请求出任太平州知州，到任九天被罢免。
次年有人控告他以前所写《江陵府承天禅
院塔记》中有“幸灾谤国”之句，因而被
革官除名，送宜州（广西宜山）管制。居
小南门戍楼上。
l 两年后改调永州，朝廷命令未到，病死在
宜州。
第四章 黄庭坚和江西诗派
二、黄庭坚的才艺与创作
l 书法：宋代四大书法家之一。
l 鉴赏：对古书古画的鉴赏水平很高。
l 散文辞赋：学西汉，法度严谨。
l 词：也颇有名气。
l 诗：与苏轼齐名，并称“苏黄” ，影响巨
大。严羽《沧浪诗话》：“ 宋诗至东坡、
山谷，始出己意以为诗，唐人之风变矣。”
称苏黄诗为“元佑体” 。
第四章 黄庭坚和江西诗派
三、黄庭坚的诗论与诗作：
㈠内容上，主张写个人“情性” ，不主讥剌，
宣扬“温柔敦厚”的诗学观。
l 他认为：“诗者，人之情性也；非强谏诤
于庭，怨忿诟于道，怒邻骂坐之为也。”
批评那些因“发为讪谤侵陵” ，而招致
“引颈以承戈，披襟而受矢”的人，是
“失诗之旨”的。
第四章 黄庭坚和江西诗派
l 教导外甥洪驹父说：“东坡文章妙天下，
其短处在好骂，慎勿袭其轨也。”
Ü其所以如此，有特定的时代背景原因：北
宋时期思想统治渐趋严厉。士大夫因文字
而招祸的事件时有发生。……
Ü他主张“温柔敦厚”，很大程度上带有为
了避祸而自我抑制的因素。
第四章 黄庭坚和江西诗派
l 因而其诗歌内容，以抒写个人性情为主，
多是写景、遣怀、赠答、题画之作；较少
反映国事民瘼，讥剌时政者更少。
l 即使对自己蒙受的不幸，也很少发出直接
的抗争；在抒写内心苦痛时，常常只就自
身这一面来写，而不涉及对立面。换言之，
他即使对现实有所愤慨不满，也多是以间
接曲折的含蓄手法来表现。
第四章 黄庭坚和江西诗派
㈡艺术上，尚奇求异求新，以自成一家。
黄庭坚强调艺术创新。他说：
l “文章最忌随人后” （《赠谢敞王博喻》）
l “随人作计终后人，自成一家始逼真。”
（《题乐毅论后》）
第四章 黄庭坚和江西诗派
第四章 黄庭坚和江西诗派
⒈ 以书本、学问为作诗基础。
l 《论作诗文》：词意高胜，要从学问中来尔。
l 《答洪驹父书》：老杜作诗，退之作文，无
一字无来处；盖后人读书少，故谓韩杜自作
此语耳。
l 在他看来，读书的目的是积累古人的“佳句
善字” ，以备检用。
第四章 黄庭坚和江西诗派
⒉ 运用“点铁成金” “夺胎换骨”之
法。
l 《答洪驹父书》 ：古之能为文章者，真能
陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如
灵丹一粒，点铁成金也。
l 为何要“点铁成金”而不去发掘新诗意呢？
因为“诗意无穷而人之才有限，以有限之
才追无穷之意，虽渊明、少陵不得工也。”
（见惠洪《冷斋夜话》）
第四章 黄庭坚和江西诗派
Ü“点铁成金”的具体方法有两种：
l 他说： “然不易其意而造其语，谓之换骨
法；规模（窥入）其意而形容之，谓之夺
胎法。” （见《冷斋夜话》卷一引）
l 即：不改变原意而重新用一种语言形式表
达出来，叫换骨法；将原来的大意或某一
点意思形象地表现出来，叫夺胎法。
第四章 黄庭坚和江西诗派
⒊ 语言避免陈辞滥调，力求新奇精警。
l 常常到佛经、语录、小说、杂说等冷僻书籍
中，寻找别人未用或少用的词语典故入诗。
l 万不得已要用陈言熟典时，也要尽量翻新出
奇，出人意料。
l 黄庭坚诗云：“公诗如美色，未嫁已倾城。”
（《次韵刘景文登邺王台见思》）
第四章 黄庭坚和江西诗派
l 即“以俗为雅，以故为新，以腐朽为神奇” 。
l 他认为：“用一事如军中之令，置一字如关
门之键。” （《跋高子勉诗》）
l 有时甚至“宁律不谐，不使句弱；宁用字不
工，不使语俗。”
l 有些诗句在当时就被称“奇语” ：
第四章 黄庭坚和江西诗派
l 有些诗句在当时就被称“奇语” ：
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。
鱼游悟世网，鸟语入禅林。
一生萍托水，万事雪侵鬓。
第四章 黄庭坚和江西诗派
⒋ 句法结构不落常套；造拗句、变节奏、
语意跳脱。
l “拗句” ，即拗口之句，也就是在律诗的一句或一
联中把约定俗成的平仄格式、节奏形式加以改变，
使音节、文气不顺畅，造成不和谐不平衡、突兀奇
特生硬的效果。如：
舞阳去叶才百里，贱子与公皆少年。
心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。
公如大楚国，吞 五湖三江。
第四章 黄庭坚和江西诗派
l 在全诗结构上，也多是起结无端，跳脱变
化，线索隐藏；很少意脉连贯流畅、连绵
衔接而成。
Ü由于黄庭坚喜从书本中翻新出奇，喜欢用
僻典、下奇字、造拗句、作硬语，因而形
成了独特的风格：生新廉悍 或 生新瘦
劲、生新峭拔。
第四章 黄庭坚和江西诗派
第四章 黄庭坚和江西诗派
¨如何评价黄庭坚的“诗法”？
黄庭坚追求艺术创新的精神是可贵的，强
调多读书、博学多识也并没有错。但将其
“点铁成金”的作诗方法过分强调，奉为
“法宝” ，作为创作的基本纲领，则是十
分有害的。有人之斥为“诗人中一害”
（张戒《岁寒堂诗话》）。具体说：
第四章 黄庭坚和江西诗派
（1）主张以学问为诗、从书本中讨生活，
这就违反了文学创作的基本规律，有脱离
现实、疏离社会生活的倾向。北宋末魏泰
《临汉隐居诗话》讥其为“拾羽失鹏” 。
第四章 黄庭坚和江西诗派
（2）过分强调作诗的语言形式技巧，这就
不免又走上了新的形式主义道路。 “夺
胎换骨”“点铁成金”推陈出新，作为作
诗的一种方法也未尝不可；但奉为“金科
玉律”，作为创作的基本手段，这便是以
模拟取代了创造。这实际上是创作中的投
机取巧。金代王若虚就视之为“特剽窃之
黠者耳” 。（《滹南诗话》）
第四章 黄庭坚和江西诗派
（3）在句法音律上的变化出奇，往往新人耳
目，也未尝不可；但过分标新立异，以追
奇求险为能事，则不免艰涩生硬，破坏诗
的美感。所以苏轼既称赞他的诗“格韵高
绝”，又说这种诗读多了会令人“发风动
气” 。
第四章 黄庭坚和江西诗派
l 总之，黄诗以尚奇求异、法度严谨、注意
文字技巧而著称。如《登快阁》《寄黄几
复》《题竹石牧牛》等较能体现其特点。
l 在屡遭贬谪后，也写下一些抒发真情实感、
流畅自然的诗篇。如：
第四章 黄庭坚和江西诗派
雨中登岳阳楼望君山
投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟预关。
未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
其 二
满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。
可惜不当湖水面，银山堆里看青山。
第四章 黄庭坚和江西诗派
四、江西诗派的形成、得名及倾向
1、追随“山谷体”者甚众 原因何在？
①因尊奉“温柔敦厚”诗学观，故深得理学家推重，
也迎合了士大夫全身避祸的心态。
②提供了一套“诗法” ，便于仿效学习。苏诗以才
气为胜，难以模仿；黄诗法度严谨，所示门径便于
揣摩，易见成效。
③所倡“点铁成金”作诗法，对文人学士而言，既切
合其能力，又迎合其趣味，具有很强的吸引力。
第四章 黄庭坚和江西诗派
2、当时其追随者
l 有的是外甥：洪朋、洪刍、徐俯等。
l 有的是学生或朋友：陈师道、韩驹、潘大临。
l 有的是间接受影响者：谢逸、谢过、饶节等。
Ü其中陈师道最为著名。
第四章 黄庭坚和江西诗派
第四章 黄庭坚和江西诗派
陈师道 · 苦 吟
l “每登临得句，即急卧一榻，以被蒙首，恶闻
人声，谓之吟榻。家人知之，即猫犬皆逐去，
婴儿稚子亦抱寄邻家。”（叶梦得《石林诗话》）
l 宋人又记载，他常将诗稿贴于墙，“坐卧哦吟，
有窜易至月，十日乃定；有终不如意者，则弃
去之。”
l 黄庭坚：“闭门觅句陈无己。”（《病起荆江亭
即事》）
第四章 黄庭坚和江西诗派
第四章 黄庭坚和江西诗派
l 冠以“江西”之名，主要因黄庭坚是江西人。
l 之所以成为一“宗派” ，正如杨万里《江西
宗派诗序》所说：“以味不以形也。”是因
为这些诗人在审美趣味、创作方法、诗歌风
格上大体一致；且衣钵相传，花粉不绝。
第四章 黄庭坚和江西诗派
4、江西诗派的倾向
l 黄庭坚及其弟子莫不推崇杜甫，但崇尚
的却是杜甫晚年内省的精神，特别是其
丰富多变的艺术技巧、精光内敛的老成
意境。
l 其创作的倾向性：
第四章 黄庭坚和江西诗派
⑴内容上，由梅苏欧的干预现实、指陈
时弊，转向抒写性情、表现自我。
l 其诗多写亲朋师友的交往情谊、个人道德
的自我完善、对山野林泉的讴歌向往。粪
土功名、鄙弃庸俗、追求高洁，乃是最常
见的主题。表现出退避社会、自我保护的
倾向。
第四章 黄庭坚和江西诗派
⑵艺术上，以清淡瘦劲为审美标准。
l “清淡” ，指诗歌不涉及男女艳情，不为
浮华轻艳之辞，也很少色彩渲染、词藻堆砌；
诗中多清香、清寒、清贫、清高、清闲的意
象意境。
l “瘦劲” ，主要表现为用生硬之语，造拗
口之句；用僻典，押险韵；点化前人陈言，
力求翻新出奇。
第四章 黄庭坚和江西诗派
第四章 黄庭坚和江西诗派
第四章 黄庭坚和江西诗派
6、江西诗派影响巨大而深远
l 当时已声势浩大；追随者甚众。
l 南宋时保持极大势力；一些著名诗人如
“尤杨范陆”等最初都师承江西派。
l 直到宋末元初，又有刘辰翁、方回等人继
其余响。作为一个流派，直到元初才告结
束，延续了200多年。
l 且后世学江西诗风者，代不乏人。
第五章 北宋中后期词 · 秦观
一、生平（1049—1100）
秦观字太虚，后改字为少游，号淮海居士。
江苏高邮人。生于仁宗皇佑元年。
l 少年丧父，侍母家居，平日唯读书习文而
已，养成柔弱性格。
l 其一生命运与苏轼相联系：
第五章 北宋中后期词 · 秦观
l 25岁在扬州结识苏轼。后十年“徜徉吴楚”。
l 35岁时由苏轼荐，次年举进士，入仕途。
l 初授定海主簿，旋调蔡州教授。39岁应制举
考试后，先后任宣教郎、太学博士，秘书省
正字、国史院编修官。
l 哲宗亲政任用新派。秦观因与苏轼兄弟关系
密切，被罗织罪名连连遭贬：
第五章 北宋中后期词 · 秦观
l 先外贬为杭州通判，途中再贬处州酒税；后
又贬郴州，又贬横州管制，又贬雷州。6年
内五遭贬斥。情绪低沉哀伤。
l 徽宗即位，皇太后向氏听政，用旧党。秦观
被赦迁内地，八月行至藤州，醉酒，卧华光
亭，索取饮水；水至，笑视而死。年52岁。
第五章 北宋中后期词 · 秦观
二、秦观词
词集《淮海词》，又名《淮海居士长短句》。
㈠题材内容
前期：多写男女恋情、离愁别绪。
后期：多写贬谪生活、不幸身世。
㈡艺术特色
虽与苏轼交往甚密，但填词作风迥然不同。
其词以婉约著称，被视为婉约派一流、正宗
词人。词作特色鲜明：
第五章 北宋中后期词 · 秦观
⒈写景清丽，画面优美。
l 所取多是杨柳春风、流水落红、斜月残雨、
衰草碧云、画楼芳榭、杜鹃黄鹂、轻烟飞
絮、扁舟横笛……构成色调丰富、五彩缤
纷的优美画境。有“淡妆浓抹总相宜”的
色泽之美。
第五章 北宋中后期词 · 秦观
⒉抒情柔婉，情景交融，细腻生动。
l 秦观敏感细腻，多愁善感。
l 所抒之情，都是来自内心深处的哀怨、感
伤、缠绵的之情。
l 善于熔人事入风景，化景物为情思。将柔
婉之情与清丽之境交融一体。如：
第五章 北宋中后期词 · 秦观
“便作春江都是泪，流不尽许多愁。”
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”
“恨如芳草，萋萋刬尽还生。”
“春去也，落红万点愁如海。”
l 其词抒情深细，尤长于愁苦伤感之情，故后
人称为“古之伤心人”。冯煦《宋六十一家
词选例言》：“他人之词，词才也；少游，
词心也。得之于内，不可以传。”
第五章 北宋中后期词 · 秦观
⒊讲究音律和谐、篇章结构、遣词造句。
l 秦观精通音律，作词讲究音韵节奏的和谐、
声调旋律的优美。南宋初叶梦得：“秦少游
亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家
歌。元丰间盛行淮楚。” （《避暑录话》）
第五章 北宋中后期词 · 秦观
l 又注意篇章安排。除铺叙展衍外，结构安排
与时空变化丰富多变。
l 又讲究遣词造句。很少使用典故、僻字。即
使以诗句入词，也能灵活点化，如同己出。
l 李清照评其词：“专主情致，而少故实” ，
如“贫家美女” 。即清丽自然本色。
第五章 北宋中后期词 · 秦观
三、与其他词人比较
l “秦柳” ：秦词雅，而柳词俗。
l “淮海小山” ：秦词，境阔色淡；晏词，境
窄色浓。
l “周秦” ：秦词，清新流丽；周词，典雅富
丽。
l “秦七黄九” ：秦词成就影响，远胜于山谷
词。
第五章 北宋中后期词 · 秦观
四、前人推崇：
l 陈师道：“当代词手” 。（《后山诗话》）
l 张炎：“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不
断意脉。咀嚼无滓，久而知味。” （《词
源》）
l 《古今词话》引蔡伯世语：“子瞻辞胜乎
情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，唯少游
一人而已。”
第五章 北宋中后期词 · 秦观
l 李调元：“首首珠玑，为宋一代词人之
冠。” （《雨村词话》）
l 《四库全书提要》：“观诗格不及苏黄，
而词则情韵兼胜，在苏黄之上。”
l 缺陷也明显：
①题材内容狭窄。
②气格不高，纤弱无力。
秦观词赏析 ·《满庭芳》
满 庭 芳
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停
征棹，聊引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、
烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢
得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、
空染啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
秦观词赏析 ·《满庭芳》
l 秦观早年客游汴京、扬州等地，出入官僚
幕府，与歌妓交往。
l 《艺苑雌黄》：“程公辟守会稽，少游客
焉，馆之蓬莱阁。一日，席上有所悦，自
尔眷眷不能忘情，因赋长短句。所谓‘多
少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷’也。”
秦观词赏析 ·《满庭芳》
l 此词写情人离别的伤感。
l 上片叙事写景，以凄迷之景渲染惆怅之情；
下片通过分别时的举动、心理表现离别的
伤痛。
l 全词满纸凄凉色，一派伤心情，低回缠绵，
凄恻动人。不愧为婉约词的代表作。
秦观词赏析 ·《满庭芳》
l 此词当时已广为传唱。东坡对秦观说：
“不意别后，公却学柳七作词。”并戏
称之为“山抹微云君” 。又说：“山抹
微云秦学士，露花倒影柳屯田。”
l 秦观女婿范温，也曾以此自矜自负。
秦观词赏析 ·《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡，桃园望断无寻处。可
堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄
梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸
自绕郴山，为谁流下潇湘去？
Ü 上片写景，写客居环境及感受。
起三句：登楼眺望所见。接两句：谪居的孤寂凄苦。
Ü 下片抒情，写孤独无告的苦闷。
前三句：言愁苦之多。末两句：抒哀怨之情。
第五章 北宋中后期词 · 贺铸
一、生平（1052—1125）
贺铸字方回，卫州（河南汲县）人。宋太祖
孝惠皇后的族孙。自称贺知章后裔，故自号
庆湖遗老。虽出身外戚之家，所娶亦宗室之
女，但因性格倔犟，一生仕途并不得意。
l 七岁学诗。贺家五世从武，铸又任侠喜武，
希冀建“奇功” 。
第五章 北宋中后期词 · 贺铸
l 23岁任小职闲差；后任武官，位卑职冷。
l 39岁时由苏轼等人推荐，改任文职。先后任
泗州通判、奉议郎、朝奉郎。
l 晚年定居苏州，专心整理校勘所收藏的书籍，
直至徽宗宣和七年去世，享年74岁。
第五章 北宋中后期词 · 贺铸
l 贺铸长相奇异，长身耸目，面色铁青，人
称“贺鬼头” 。但他谈吐渊雅，文采斐然，
且精通音律，长于度曲。
l 贺铸能诗能文，而以词著称于世。有《贺
方回词》，又名《东山词》《东山寓声乐
府》，现存286首。
二、词作介绍
第五章 北宋中后期词 · 贺铸
㈠题材与风格
l 取材广泛，风格多样，婉约豪放之作兼有：
⒈豪侠词。慷慨悲壮。《六州歌头》
⒉怀古词。沉郁悲凉。《水调歌头·台城游》
⒊思妇词。愁苦哀怨。《捣练子》五首
⒋悼亡词。凄恻伤感。《鹧鸪天》
⒌咏物词。清丽幽怨。《踏莎行》
⒍相思词。悱恻缠绵。《石州慢》《青玉案》
第五章 北宋中后期词 · 贺铸
㈡ 艺术特点
张炎《词源》：“善于练字面。” 表现在：
⒈ 善用前人诗文句入词，形成辞面的典雅华丽。
夏敬观《东山词》手批：“小令喜用前人成句，
其造句亦恒类晚唐人诗；慢词命辞遣意，多自
唐贤诗篇得来，不施破碎藻采，可谓无假脂粉，
自然浓丽。”
第五章 北宋中后期词 · 贺铸
l 有的词篇用前人语句过半数。却能与词意
结合，融会贯通。
l 尤喜用温李华美辞句，他说：“吾笔端驱
使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”
⒉善于炼意炼字，追求意新语工的词句。
l 王灼《碧鸡漫志》：“语意精新，用心甚
苦。”如写愁：
第五章 北宋中后期词 · 贺铸
l 江上暮潮，隐隐山横南岸。奈离愁，分不断。
（《河传》）
l 愁随芳草，绿遍江南。 （《怨三三》）
l 万斛闲愁量有剩。 （《减字木兰花》）
l 采舟载得离愁。 （《菩萨蛮》）
l 小小兰舟，荡桨东风快，和愁载。 （《点绛
唇》）
l 小华笺，付与西飞去，印一双愁黛、再三归字。
（《九回肠》）
贺 铸词 ·《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦
瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有
春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断
肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风
絮，梅子黄时雨。
l 写与美女邂逅，一见钟情的相思闲愁。
l 上片：偶见美女而无由相识的惆怅。
l 下片：由邂逅带来的莫名闲愁。
l 后三个比喻新奇真切，人称“贺梅子” 。
第五章 北宋中后期词 · 贺铸
l 有的写豪侠报国、壮志不酬的悲愤，风格慷慨悲壮
。如《六州歌头》：
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立
谈中，死生同，一诺千金。推翘勇，矜豪纵。轻盖
拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸
海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐
匆匆。 似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬
。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鶡弁如云众
，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不
请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手
寄七弦桐，目送归鸿。
第五章 北宋中后期词 · 贺铸
其悼亡词凄楚伤感、情真意切。如：
鹧 鸪 天
重过阊门万事非，同来何事不同
归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴
飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅
两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯
夜补衣！
第五章 北宋中后期词 · 贺铸
其咏物词比兴寄托、借物寓意。如：
踏 莎 行
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 返照
迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。当年不肯
嫁东风，无端却被秋风误。
第五章 北宋中后期词 · 贺铸
其缠绵的恋情相思词写得最多。如：
石 州 慢
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳
蓓才黄，倚马何人先折？烟横水漫，映带几点
归鸿，平沙销尽龙荒雪。犹记出关来，恰如今
时节。 将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成
轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，
共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯
，两厌厌风月。
第五章 北宋中后期·大晟词人
一、社会风气
l 都市享乐生活盛行。
l 士大夫政治热情减退… … ，其真正的情
趣和企望，已转向享乐主义和艺术化的私
生活中。
l 宋徽宗精通艺术、耽于享乐，更助长了此
风。
第五章 北宋中后期·大晟词人
二、大晟词人
l 崇宁四年（1105）设宫廷音乐官署—大晟府。
供职者先后有：周邦彦、万俟咏、晁端礼、
徐伸、田为、晁冲之、江汉、姚公立等。被
称为“大晟词人”。
l “大晟新声”成为当时主流，左右了词坛风
气。
第五章 北宋中后期·大晟词人
l 大晟词作，题材内容没有新的突破，甚至
较为狭窄贫乏；风格也比较单一，承继婉
约一路。但在音律形式、艺术技巧上有较
大发展。有形式主义倾向。
l 大晟词人代表：周邦彦
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
一、生平（1056—1121）
l 周邦彦，字美成，号清真居士，钱塘人。
生于仁宗嘉佑元年。年少颇负才名，风流
倜傥，落拓不羁。
l 22岁入京求学为太学生。27岁时献《汴都
赋》，受到神宗称赏。“由诸生擢为学官，
声名一日震耀海内。” （南宋楼钥《玫瑰
集·清真先生文集序》）任太学正五年。
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
l 由于“壮年气锐” ，“不能俯仰取容” ，
以后三十年多在州县官职上浮沉。
l 徽宗政和六年（60岁）时，召回朝廷任秘
书少监，进徽猷阁待制，提举大晟府。
l 两年后，惹恼徽宗，又贬为地方官。三年
后病死南京（今商丘），年66岁。
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
二、词作内容
l 今存200多首。不外乎婉约词的传统题材：
歌酒花月、春愁秋思、离愁别绪、羁旅之
情以及写景咏物之类。几乎是清一色的流
连光景之作，从不涉及社会问题，反映的
生活面狭窄。
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
三、成就贡献
l 在词的音律形式、艺术技巧上，融合诸家
之长，集前人之大成，使词更加严整精美。
具体表现在：
㈠音律形式方面，有突出成绩：
⒈审定整理旧调。
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
l 提举大晟府期间，与制撰官万俟咏、田为、
晁端礼等人，受命“讨论古音，审定古
调。”将词调的细微差别一一分辨清楚、
固定下来。而自己“下字运意皆有法度。”
（沈义父《乐府指迷》）
l 王国维：“今其声虽亡，读其词者，犹觉
拗怒之中，自饶和婉。曼声促节，繁会相
宣；清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一
人而已。” （《人间词话》附录第十七）
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
⒉创制新曲调。
l 《片玉集》中的许多词调，如［拜新月慢］
［荔枝香近］［华胥引］［六丑］［花犯］
［倒犯］［玲珑四犯］［无闷］［绕佛阁］
［夜飞鹊］等，都是他制作的新曲。
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
l 张炎《词源》：“迄于崇宁立大晟府，命周
美成诸人讨论古音，审定古调。沦落之后，
少得存者。由此八十四调之声稍传。而美成
诸人又复增演慢、曲、引、近，或移宫换羽，
为三犯四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。”
l 周邦彦因而被后代格律词派奉为宗主。
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
㈡艺术技巧方面，有许多突破。
⒈结构布局，曲折多变，回环宛转。
l 以往填长调词者，有种种不足…。
l 周词结构布局，往往突破时空限制…。
l 其词中，时空错综，叙议结合，层层相生，
前呼后应；造成欲吞又吐、欲吐又吞，纡徐
往复、曲折回环的格局。
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
⒉观察体物细腻，描绘精细工巧。
l 观物很细致，故简笔勾勒亦能生动传神。
苏 幕 遮
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐
语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷
举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作
长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入
芙蓉浦。
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
苏 幕 遮
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐
语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷
举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作
长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入
芙蓉浦。
v 写夜雨晓晴时鸟雀的活泼神情，尤其是描写荷
叶沐浴晨光、在清亮水面迎风而立的动态，非
常工细传神。
v 王国维认为“得荷花之神理。” （《人间词话
》）
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
⒊语言典雅精丽。
⑴善于融化前人诗句入词。
l 张炎《词源》：“清真最长处，在善融化
诗句” ，“采唐诗，融化如自己出，乃
其所长。” 如《西河·金陵怀古》：
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
西河 · 金陵怀古
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国，绕清
江、髻环对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天
际。 断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空
余旧迹，郁苍苍、雾沉半垒。夜深月过女嫱来，
伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市？想依稀、
王谢邻里。燕子不知何世，向寻常巷陌人家，
相对如说兴亡，斜阳里。
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
⑵善于炼字，避俗求雅。
①是在关键字眼上下功夫。如：
［望江南］：“密云衔雨暗城西。”
［庆春宫］：“衰柳啼鸦，惊风驱雁，动
人一片秋声。”
［氐州第一］：“乱叶翻鸦，惊风破雁，
天角孤云缥缈。”
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
②是锤炼对偶句。如：
§ 褪粉梅梢，试华桃树。
§ 名园露饮，东城闲步。
§ 风老莺雏，雨肥梅子。
§ 暗竹敲凉，疏萤照晚。
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
③是用富有形象性、清新感的名词指代事物。
l “凉蟾”、 “清蟾” ——月
l “凉吹” ——风
l “翠葆” ——竹
l ［过秦楼］：“水浴清蟾，叶喧凉吹，巷
陌马声初断。”
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
ó前人高度评价：
l 刘肃：“周美成以旁搜远绍之才，寄情长
短句，缜密典丽，流风可仰。” “真足冠
冕词林。” （《片玉集·序》）
l 南宋陈郁：“二百年来以乐府独步，贵人、
学士、市儇、妓女皆知美成词为可爱。”
（《藏一话腴》）
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
l 沈义父：“作词当以清真为主。盖清真最为
知音……下字运意皆有法度。” （《乐府指
迷》）
l 邵瑞彭：“诗律莫细乎杜，词律亦莫细乎
周。” （《周词订律序》）
l 清陈廷卓：“前收苏秦之终，后开姜史之
始。” （《白雨斋词话》）
第五章 北宋后期词 · 周邦彦
l 周济：“词之集大成者。” （《宋四家词选序》）
l 王国维：“词中之老杜。” （《清真先生遗事》）
Ü王国维《人间词话》：“美成深远之致，不及
欧秦，唯言情体物穷极工巧，故不失为第一流
之作者；但恨创调之才多，创意之才少耳。”
此评全面而客观。
第六章 南宋前期文学
南宋前期概况
l 南宋前期：指高宗（1127）、孝宗、光宗、
至宁宗开禧三年（1207），约80年。
l 南宋前期 ：文学再度繁荣发展时期
l 社会时代特点：欲恢复中原 振兴国运
一、诗歌概况：从转变到兴旺。具体说：
第六章 南宋前期文学
第六章 南宋前期文学
Ü前期诗歌总体特点：
①逐渐摆脱江西诗派的影响，由“尊杜宗黄”
转向师法自然，表现出独创意识的觉醒。
②忧时伤乱，爱国主义成为突出主题。
③面向现实生活，题材有所扩大。赵翼《瓯
北诗话》说：“凡一草一木，一鱼一鸟，
无不裁剪入诗。”
第六章 南宋前期文学
第六章 南宋前期文学
第六章 南宋前期文学
㈡ 可划分为三类作家群：
⒈词风转为悲凉的南渡词人。
李清照 朱敦儒 叶梦得 向子諲 陈与义
⒉词风慷慨悲愤的爱国大臣。
李纲 赵鼎 胡铨 岳飞 张元干 张孝祥
⒊词风雄放悲壮的辛派词人。
辛弃疾 陈亮 刘过
第六章 南宋前期 · 南渡诗人
第六章 南宋前期 · 李清照
一、生平（1084—1155？）
李清照，自号易安居士。生于宋神宗元丰
七年。山东济南人。
l 其父李格非，致力于经学，并以散文见称
于时，官礼部员外郎、京东路提点刑狱等
职。母亲王氏知书能文，很有文学修养。
第六章 南宋前期 · 李清照
l 李清照自幼耳濡目染，能诗能词善书画。
l 王灼《碧鸡漫志》：清照“自少年便有诗名，
才力华赡，逼近前辈。”
Ü李清照一生，以北宋灭亡为界线。
㈠前期：43岁前的生活安定美满。
l 18岁与赵明诚结婚。赵博学，喜金石研究，
爱收藏书籍书画。她热情支持丈夫的事业。
第六章 南宋前期 · 李清照
l 两年后赵明诚出仕任职。夫妻时有离别。
l 婚后第五年，赵因父丧去官。夫妻隐居到青州
故里。甚感轻松愉快。取陶渊明《归去来辞》
中“归去来兮”、“审容膝之易安”句意，将
书房名“归来堂”，内室名“易安室”。
l 居青州约十年。专心致力于研究和创作。
第六章 南宋前期 · 李清照
l 李清照《金石录后叙》：
“每获一书，即同共勘校，整集签题。得
书画彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一
烛为率。
……余性偶强记。每饭罢，坐归来堂烹茶，
指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几
行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯
大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心
老此乡矣。故虽处忧患困穷而志不屈。”
第六章 南宋前期 · 李清照
l 又说：“收书既成，归来堂起书库大橱，簿
甲乙，置书册。如要讲读，即请钥、上簿，
关出卷帙。或少损污，必惩责揩完涂改，不
复向时之坦夷也。”
l 在文学创作上也互相砥砺。某年重阳节，李
清照写《醉花阴》词寄丈夫。词曰：
第六章 南宋前期 · 李清照
醉 花 阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又
重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把
酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷
西风，人比黄花瘦。
第六章 南宋前期 · 李清照
l 据（伊世珍《琅缳记》）说：
明诚 “自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，
忘食忘寝者三日夜，得五十阙。杂易安作以
示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三
句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂
，帘卷西风，人比黄花瘦’。正易安作也。
”l 居青州十年后，赵明诚出守蔡州，三年任满
后又出任淄州，清照均随同前往。
第六章 南宋前期 · 李清照
㈡后期：43岁后开始颠沛流离。
l 靖康二年二月金兵南下，陷开封，掳二帝。
l 三月明诚奔母丧到江宁。不久李清照避难，
载书十五车南下。其余十余屋书册什物，后
全部毁于兵火。
l 第二年（高宗建炎二年1128），明诚知江宁府。
清照往南京住了一年。
第六章 南宋前期 · 李清照
l 次年罢官。夫妇逃难。后明诚被命为湖州知
州，独赴建康（南京）行在，正值三伏，中
途中暑患疟疾，一病不起。
l 李清照闻讯，昼夜舟行赶到时，明诚已在弥
留之际，仅握手告别而卒。
l 金兵继续南下。李清照身无子女，欲依靠在
朝作官的弟弟。携家中古铜器等物往越州行
在。其余书籍器物送洪州。后来尽失。
第六章 南宋前期 · 李清照
l 李清照一路历尽艰辛追赶朝廷。
l 最后到了杭州。晚年在江浙一带漂泊生活，
凄凉死去。年约73岁。
l 据南宋多种记载，她晚年曾改嫁张汝舟，但
很不幸。张乃势利之徒，实为贪图其财产。
仅三个多月，清照不堪凌辱虐待，申诉判离。
第六章 南宋前期 · 李清照
二、文学创作
Ü文存几篇。如《金石录后叙》。
Ü诗存10几首。多忧国伤时之作；写得慷慨悲
凉。笔力雄俊，气势豪迈。陈衍评其诗：“
雄浑悲壮。虽起杜韩为之，无以过也。” 如
： 夏日绝句
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
第六章 李清照 · 前期词
Ü词的成就最高。存约60首。
ó以南渡为界，分前后两期。
前期词：主要写大家闺秀的日常生活与情感。
u有的写游乐游玩，表现少女的天真烂漫、青春
活力。如：
第六章 李清照 · 前期词
如 梦 令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴
尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
第六章 李清照 · 前期词
怨 王 孙
湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水
光山色与人亲，说不尽，无穷好。 莲子已
成荷叶老，清露洗苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，
似也恨，人归早。
第六章 李清照 · 前期词
点 绛 唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露
重花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜
刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把
青梅嗅。
第六章 李清照 · 前期词
v有的词写婚后的离愁别绪、相思闺怨，表现
对爱情生活的深刻体验与细腻感受。
一 剪 梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中
谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自
飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计
可消除，才下眉头，却上心头。
第六章 李清照 · 前期词
w有的感伤年华易逝，红颜易老，表现对青春
的珍惜。
如 梦 令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，
知否？应是绿肥红瘦。
第六章 李清照 · 后期词
后期词：主要抒写孤寂悲苦之情、故国乡关
之思。
v风格（由清丽爽朗）转为 沉郁凄凉。
Ü虽然仍保留了早期词婉约纤丽缠绵的特点，
但是：
婉约 中含带有 凝重的色彩；
纤丽 中体现出 瘦劲的骨力，
缠绵 中交织着 深沉的悲思。
李清照《声声慢· 秋情》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是
旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如
今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧
桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，
怎一个愁字了得！
李清照《声声慢· 秋情》
Ü起三句用七组叠字，乃大胆新奇的独创。
§ 南宋张端义《贵耳集》：“此乃公孙大娘
舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下
十四字者。”
§ 南宋罗大经《鹤林玉露》：“起头连叠七
字，以一妇人，乃能创意出奇如此！”
§ 清徐轨《词苑丛谈》：“真乃大珠小珠落玉
盘！”
李清照《声声慢· 秋情》
元代乔吉：
天 净 沙
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风
韵韵，娇娇嫩嫩，亭亭当当人人。
李清照词赏析 · 声声慢
v写作特色：
结构安排上：起首总说心情之悲伤；中间
层层分说种种事情之可伤；结尾总结以上
可伤之事。首尾呼应，结构完整。
李清照词赏析 · 声声慢
抒情方式上：开头直言心境，摄人心魄；中间
借景抒情，层层深入；末尾又直抒胸臆，语意
强烈，令人回味不尽。
语言运用上：一是明白如话。二是讲究用字声
韵。故听来就懂，读来上口，富有音乐美。
李清照词赏析 · 永遇乐
落日熔金，暮云合璧。人在何处！染柳
烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，
融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝
马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔
悴，风环雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿
底下，听人笑语。
李清照词赏析 · 永遇乐
Ü主题：通过南渡前后过元宵节两种情形的
对比，表现出词人生活的巨大变故，抒发
今昔盛衰之感。
Ü社会意义：以个人生活的变化，反映出社
会的巨变。
南宋末刘辰翁：“余自乙亥（1275）上元，诵
李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣。每
闻此词，辄不自堪。遂依其声，又托之易安自
喻。虽辞情不及，而悲苦过之。”
李清照词· 永遇乐 · 特色
章法上，今——昔——今的结构安排，层层
深入，而首尾圆合。
手法上，多用对比：
l 往昔欢愉——今日凄苦
l 往昔精美装饰——今日憔悴形象
l 往昔“争济楚”——今日“懒得出去”
l 他人街上笑语——自己帘内独坐
语言上清丽自然。写景句，工致鲜丽而不
雕琢；叙事句用寻常口语，亲切自然。
李清照词 · “易安体”特色
㈠情感真挚深婉。
①感情深细真切。
她善于表达难以言传的内心感受、情感的微
妙变化，在曲折回环中，层层展露深细的情
感、复杂的心境。且抒情真率自然。
② 抒情婉曲蕴藉。
往往不明言直说，而是婉转道出、含蓄表达，
耐人咀嚼寻味。
李清照词 · “易安体”特色
㈡语言通俗优美。
l 其特长：善于将浅近通俗的口语和工丽华
美的词句，自然地融合、有机的统一。
l 通俗又不庸俗，工丽又不艰涩，有富贵气
而无脂粉气。既有文人典雅趣味，又有浓
郁生活气息。故雅俗共赏。
李清照词 · “易安体”特色
㈢音律严谨和谐。
l 善于掌握声调韵律错综变化的不同节奏，以
适应自己思想感情的起伏变化。
l 特别是以家常口语度入音律，成功运用叠字、
叠句和排句形式，达到了声韵和谐、以声传
情、声情并茂的艺术效果。
Ü还可以从以下几方面深细体悟：
趣雅 情真 意深 境清 语浅 声美
李清照词学主张 ·《论词》
《论词》介绍
l 盖早期所作。是宋代第一篇完整系统的词学
论文，也是我国女性第一篇文学批评专论。
l 《论词》叙述了词的源流演变，总结了以往
词家创作的优缺点，指出了词体的特点及创
作的标准。
l 着重评述了北宋词人的词作。
李清照词学主张 ·《论词》
l 从中可见其对填词的主张和要求：
⑴ 高雅。
l 柳屯田“变旧声作新声，出《乐章集》。大得
声称于世，虽协音律，而词语尘下。”
⑵ 浑成。
l “又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁
次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名
家！”
李清照词学主张 ·《论词》
⑶ 协律。
l “至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作
为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之
诗尔，又往往不协音律者。”
⑷ 典重。
l “贺苦少典重。”
⑸ 铺叙。
l “又晏苦无铺叙。”
李清照词学主张 ·《论词》
⑹ 故实。
l “秦则专主情致，而少故实，譬如贫家美女，非
不妍丽，而终乏富贵态。”
中心观点：词不同于诗文而“别是一家” 。
最重要的一点，是要“协音律” “可歌” 。
l “盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又
分六律，又分清浊轻重。”
南宋前期词 · 爱国词人
南宋前期词 · 岳 飞
岳 飞 ·《满江红》
满 江 红
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，
仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千
里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车，
踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈
奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
岳 飞 ·《满江红》
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，
仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千
里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车，
踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈
奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
l 词境以登高远望为基点构成，抒写所见所感。
l 上片写渴望及时建功的伟大抱负。
l 下片写壮志抱负的具体内容。
第六章 中兴四大诗人
l 生活时代：
孝宗即位后，起用抗金名将张浚，报仇雪
耻、收复失地的呼声高涨，南宋王朝呈现
出“中兴”迹象。
l 尤袤、杨万里、范成大、陆游引人注目。
l 元代方回说：“自中兴以来，言诗者必称
尤杨范陆。” （《跋遂初尤先生尚书诗》）
第六章 中兴四大诗人 · 尤袤
第六章 中兴四大诗人 · 尤袤
l 当时诗名很大，可惜诗文集早佚不传。直
到清代，其后裔尤侗才从各选本、方志、
类书上搜其诗文编为《梁溪遗稿》二卷。
其中诗47首，文26篇。
l 就现存诗作看，无论数量、内容、艺术造
诣，均远不如其他三家。
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
l 孝宗时期，先在州县任职，后入朝为官，
并向朝廷推荐了朱熹、袁枢等60人。后因
上疏议事触怒孝宗，贬筠州知州。
l 光宗时召入朝任秘书监。当时外戚韩侂胄
专权，杨与之抗争，被贬赣州知州，不去
赴任，请求归乡。这以后十五年闲居乡里。
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
l 宁宗即位后，曾多次召其入朝，他知道是韩
侂胄意欲笼络，便坚辞不就。
l 开禧二年，闻韩侂胄冒进兵败，失声痛哭，
索笔写下“韩侂胄奸臣，专权无上，动兵残
民，谋危社稷，吾头颅如许，报国无路，惟
有孤愤”等遗言，落笔而逝，年80岁。
l 杨万里为人刚直敢言，不畏权贵。…且忧时
爱国，至老犹烈。
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
⒊“诚斋体”的形成：
l 严羽《沧浪诗话》称为“杨诚斋体” 。
其形成经历了从模仿到独造的过程。
Ü受时风影响，杨年轻时学江西体；中年以
后醒悟，将以前所作一千多首诗烧掉，改
弦更张，无复依傍，而自成一家。他在
《诚斋荆溪集》序言中说：
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
“予之诗始学江西诸君子，既又学后山五字
律，既又学半山老人七字绝句，晚乃学绝句
于唐人……戊戌作诗忽若有悟，于是辞谢唐
人及王、陈、江西诸君子，皆不敢学，而后
欣如也。……予口占数首，则浏浏焉，无复
前日之轧轧矣。”
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
l 钱钟书《宋诗选》：“根据他的实践以及
‘万象毕来’ ‘生擒活捉’等话来看，可以
说他要跟事物——主要是自然界——重新建立
嫡亲母子的骨肉关系，要恢复耳目感观的天
真状态……把多看了古书而在眼睛上长的那
层膜刮掉，用敏捷灵巧的手法，描写了形形
色色从没描写过以及很难描写的景象，因此
姜夔称赞他说：‘处处山川怕见君’ ——怕
落在他眼睛里，给他无微不至的刻画在诗
里。”
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
⑵艺术特色体现在：
①善于捕捉、表现稍纵即逝、转瞬即变的
自然景观与人物情态。…例如：
l 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
l 好山万皱无人见，都被斜阳拈出来。
l 一峰忽被云偷去，留得峥嵘半截青。
l 却有一峰突然长，方知不动是真山。
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
l 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
l 童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
l 特地作团喧杀我，忽然惊散寂无声。
Ü钱钟书《谈艺录》：“诚斋则如摄影之快
镜；兔起鹘落，鸢飞鱼跃”；“眼明手快，
踪矢蹑风，此诚斋之所独也。”
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
②诙谐幽默风趣。…例如：
l 袈裟未着愁多事，著了袈裟事更多。
l 秋月春风担阁了，白头始嫁不羞人。
l 新秧乱插成井字，却道农夫不解书！
l 拜杀芦花未肯休。
l 不去扫清天北雾，只来卷起浪头山！
l 微躯所馔能多少？一猎归来满后车。
l 莫言下岭便无难，赚得行人空喜欢。
正入万山圈子里，一山放出一山拦。
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
③语言浅近通俗活泼自然，多用俗谚口语。
l 他说：“不听陈言只听天” ，“君看醉中语，
不琢自成文。”
l 清代赵翼：“其争新也在意而不在词，当其
意有所得，虽村夫牧竖之俚言稚语一切阑入，
初不以为嫌，及其既成，则俚者转觉其雅，
稚者转觉其老。” （《杨诚斋诗集序》）
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
l 其不同凡响处在于，能取前人某一特色加以
发扬，并熔铸种种为一炉，形成了独具面貌
的“诚斋体” 。
Ü杨诗也有缺陷：
⑴较少反映所处时代和社会现实。他亲近了大
自然，却疏离了社会现实。
⑵取材过于细小琐屑，有时流于庸俗无聊。
⑶滥用口语，信手走笔，不免草率粗糙。后人
有“佻巧” “油滑”之讥。
第六章 中兴四大诗人 · 杨万里
⒌“诚斋体”的意义
l 既不在于他反映现实的广度——对题材内容
的拓展，也不在于他反映现实的深度——思
想情感的深刻性，甚至也不在于他对诗歌形
式技巧、艺术手法的创新贡献；而在于他，
敢于大胆突破江西诗派的陈规陋习与藩篱束
缚，以其活泼自然的风格而独树一帜，给江
西体笼罩的诗坛吹进了一股清风，启示人们
追求创作的自由与个性。
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
一、生平（1126—1193）
范成大，字致能，号石湖居士，平江吴郡
（江苏吴县）人，一说平江昆山人。生于
宋钦宗靖康元年。
l 少年时，父母相继去世。抚养两个妹妹成
人后，闭门读书，十年不出。曾取唐人诗
句“只在此山中” ，号为山中居士。
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
l 29岁时与杨万里同榜进士，任徽州司户参军。
l 35岁征召入朝任职，后出任处州知府。
l 43岁召回朝为官，不久升为起居舍人。
l 次年奉命出使金朝。面见金主，“词气慷慨” ，
全节而归，为朝野所称。并且趁出使机会，对
金朝情况作了详细了解；又写成《揽辔录》一
书，纪行绝句72首。
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
l 出使归来，升迁中书舍人。第二年孝宗欲重用
奸佞外戚签书枢密院，范拒不草制。事后被迫
引退归苏州。
l 46岁任静江知府、广西经略安抚使。（桂林）
l 48岁任成都知府、四川制置使。（成都）
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
不同处：
①范所历官职较多，官位也较高，是南宋诗人
中最为显达者。
②范退隐早8年；杨80岁逝，比范命长12岁。
Ü范成大与杨万里思想性格比较：
v相同处：为人正直，不畏权势；关心国运民
生，具有爱国赤诚之心，属主战派人物。
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
v不同处：
杨万里性情耿直，快人快语，无所顾及，锋
芒毕露，且洒脱风趣；范成大则沉稳平和，
刚柔相济，外柔内刚，性情偏于温和内向。
l 陆游在《梦范参政》诗中称赞范成大说：
“速死从公尚何憾，眼中宁复见此杰！”
l 楼钥在批准其病退的文告中说，范“胸中之
有甲兵，世称小范之才高。”
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
秋日二绝 · 其一
碧芦青柳不宜霜，染作沧州一带黄。
莫把江山夸北客，冷烟寒水更荒凉。
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
但由于受唐诗浸染较深，性情偏于温和，故
仍有雍容之度、温润之态。所以纪昀评曰“
婉峭”。如七绝纪行诗：
州 桥
州桥南北是天街，父老年年等驾回。
忍泪失声询使者：几时真有六军来？
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
㈡范成大的田园诗
⑴对古代田园诗既有继承，又有发展。
以往的田园诗大致可分两类：
l 一类以陶渊明、王维等为代表。主要描写乡村自
然风光、田园劳动生活，着力表现山水风光的秀
美淡雅和农家生活的朴素安宁，以显其平和淡泊
的志趣。
l 一类以张籍、王建、白居易、聂夷中等为代表。
主要描写农民受盘剥压迫的痛苦，表现士大夫的
社会责任感、同情心。
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
l 这两类田园诗，分别是佛道情趣与儒家道德
情怀的诗化表现。在士人心中这两种趋向本
是同时并存的，但诗中却常常分离开来表现。
Ü范成大田园诗的不同处：将两者打成一片，
突破田园诗在题材内容上的疆域分野局限，
比较全面地反映了乡村田园生活的全貌。
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
⑵范成大田园诗内容的广阔性
景物诗：秀丽风景
农事诗：乡民农事劳作
风俗诗：民习风俗
闲适诗：村居的悠闲
悯农诗：农民苦难
讽刺诗：官吏盘剥敲诈
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
l 总之，每首诗象一幅画，表现一个侧面；
六十首诗则组成了一幅乡村生活的长卷。
其内容全面而深刻，可谓集前人之大成。
l 艺术写作上看：亲切自然，有浓厚的乡土
气息、生活气息；淡墨简笔，意境清新明
快。
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
三、范成大与杨万里创作比较：
⑴都曾学江西诗法、学唐人诗格，也都能突
破其束缚而自成面貌。但杨万里诗风特色
更鲜明，更具独创性。（“诚斋体”）
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
⑵写有爱国诗、悯农诗、景物诗。但杨诗
多选取日常琐碎题材表现其生活情趣和
审美体验。其广阔性和深刻性，较范诗
稍逊一筹。
第六章 中兴四大诗人 · 范成大
⑶艺术表现上，杨诗多洒脱自由、浅近通
俗、活泼风趣幽默；范诗多精心严谨、
精练典雅、深沉蕴藉含蓄。
第七章 陆 游
一、生平（1125—1210）
陆游字务观，号放翁。越州山阴（绍兴）人。
㈠ 少壮时期（45岁前）：
“少小遇丧乱，妄意忧元元。”
l 出身于诗书仕宦之家。陆家本务农；至其高祖
陆轸，科举入仕；祖父陆佃师从王安石，官至
尚书右丞；父陆宰字元钧，官至直秘阁、淮南
路计度转运副使，南渡后未官，喜收藏书籍。
第七章 陆 游 · 生平
l 陆游于徽宗宣和七年（1125），正当金兵
南下攻宋时，出生在淮水舟中。次年金兵攻
陷开封，掳二帝，北宋灭亡。
l 陆家避乱逃难。寿春—山阴—东阳—山阴。
l “儿时万死避胡兵”的逃难生活在其幼小心
灵播下了仇恨的种子。
第七章 陆 游 · 生平
l 其父正直爱国，所交多爱国志士；陆游18岁
（一说25岁）时的老师曾几，也是主战派人
物，时有“忧国之言” 。
l 社会环境、个人经历、家庭熏陶，使之立下
“上马击狂胡，下马草军书”的报国志愿。
l 29岁时往临安省试，名列第一；次年礼部复
试，被秦桧除名。
第七章 陆 游 · 生平
l 两年后（33岁）出任福州宁德县主簿。不久调
回朝廷任敕令所删定官。
l 孝宗即位后欲北伐。召见陆游，赐进士出身。
陆游提建议、助张浚，十分活跃。可惜北伐失
利。罢张浚，用汤思退为相，与金人议和，签
订“隆兴和议” 。
l 次年调陆游为镇江府通判，又调隆兴府通判。
后被弹劾“力说张浚用兵” ，罢归。闲居四年。
第七章 陆 游 · 生平
㈡ 中年时期（45—54岁）
剑南又渭南，“铁衣卧枕戈”
l 孝宗乾道六年（1170）出任夔州通判。常有
天涯沦落之感。三年任满后，恰好王炎任四
川宣抚使，聘其为干办公事，襄理军务。
l 陆游随王炎驻扎南郑前线（汉中；邻近大散
关），对王炎寄予很大希望。
第七章 陆 游 · 生平
l 陆游除了处理日常公务外，常戎装骑马往
各地考察，如西县、定军山、孤云、西角
等地。还曾与敌军发生过遭遇战。
l 王炎、陆游积极筹措准备北伐。但统治者
已无心北伐，将王炎调回朝廷；陆游被调
回四川，先后在蜀川、嘉州、荣州代理地
方官，不能有所作为。
第七章 陆 游 · 生平
l 后来范成大任四川制置使，召陆游为参议官。
l 范、陆旧谊甚厚。公余，常诗酒唱和。陆游
嗜酒豪饮，借酒浇愁，放浪形骸。有人弹劾
他“不拘礼法，恃酒颓放” ，陆游索性自号
“放翁”以示对抗；因此免官，出任主管台
州桐柏崇道观的闲职。
l 两年后，范东归；次年陆游东归，年54岁。
第七章 陆 游 · 生平
㈢ 晚年时期（54—85岁）
“尚思为国戍轮台” “铁马冰河入梦来”
l 淳熙五年东归，孝宗召见，任建安通判。以
后十年，三起三落：
l 任建安通判半年后，往江西“提举常平茶盐
公事” ，因赈灾，以“擅权”免职。闲居六
年。
第七章 陆 游 · 生平
l 62岁时起用为严州知州，后因“不自检饬，所
为多越于规矩”罢免。
l 不久任军器少监，次年改任礼部郎中兼实录院
检讨官，以“吟咏专嘲风月”免官。时65岁。
l 这以后的二十年，基本在乡村度过。他和老百
姓很接近：“身还民服，口诵农书” ，“身杂
老农间” 。也参加劳动：“种菜三四畦，畜豚
七八个。”甚至“夜半起饭牛” 。
第七章 陆 游 · 生平
l 他那爱国赤心、抗金豪气依然如故：常与农
民聚会，慷慨激昂倾吐忠愤；与抗战派人士
辛弃疾交往；去世前几年曾积极支持韩侂胄
北伐。
l 宋宁宗嘉定二年（1210）病势沉重，这年除
夕，写下《示儿》诗抱恨而逝，年85岁。
v 陆游的爱情生活也是一个悲剧。…
第七章 陆 游 · 生平
钗 头 凤
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东
风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、
错、错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛
绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难
托。莫、莫、莫！
第七章 陆 游 · 生平
钗 头 凤
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风
干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难、难、
难！ 人成各，今非昨，病魂常恨秋千
索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
瞒、瞒、瞒！
第七章 陆 游 · 创作道路
第七章 陆 游 · 创作道路
第七章 陆 游 · 创作道路
Ü一是生活积累。《题庐陵萧彦毓秀才诗卷
后》：“法不孤生自古同，痴人乃欲镂虚
空。君诗妙处吾能识，正在山程水驿中。”
《冬夜读书示子聿》：“纸上得来终觉浅，
绝知此事要躬行。”
Ü二是品格修养。他说：“文章最忌百家衣，
火龙黼黻世不知。谁能养气塞天地，吐出
自足成虹霓。”（《次韵和杨伯子主簿见赠》）
第七章 陆 游 · 创作道路
l 批评江西派的作法：“今人解杜诗，但寻出处；
不知少陵之意初不如是。且如《岳阳楼》诗
‘……’此岂可以出处求哉！纵使字字寻得出
处，去少陵之意益远矣。…且今人作诗，亦未
尝无出处…但不妨其为恶诗耳。”（《老学庵笔
记》）
l “琢雕自是文章病，奇险尤伤骨气多。”
（《读近人诗》）
第七章 陆 游 · 创作道路
l 可见已从模拟仿效、注重形式，走向了自
主创造。“中年始少悟，渐若窥宏大。”
l 川陕阶段是其创作的飞跃。九年中现存诗
篇2430首。内容广博，感情浓烈，风格宏
丽，是其诗歌精华。他特命名为《剑南诗
稿》以示纪念。（陆子虡ju为之编集时仍
用此名）
第七章 陆 游 · 创作道路
第七章 陆 游 · 诗歌内容
第七章 陆 游 · 诗歌内容
⒈爱国诗
l 梁启超：“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗
名。谁怜爱国千行泪，说到胡尘意未平。”
l “诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。诗中
什九从军乐，亘古男儿一放翁。” （《读陆放
翁集》）
l 赵翼：“言恢复者十之五六。”
l 古代诗人中不多见。
第七章 陆 游 · 诗歌内容
l 其爱国诗的具体内容，表现为几方面：
①杀敌报国的理想抱负、为国捐躯的英雄气概；
②对妥协求和、苟安误国行为的愤怒谴责抨击；
③报国无门、壮志不酬的悲愤；
④对沦陷区人民的深切关注与同情。
有些诗篇的容量很大，同时包含几方面。
第七章 陆 游 · 诗歌内容
l 又有近100首以“记梦”诗的形式出现。将
其在现实中无法实现的理想，托之于梦
幻……
l 这些梦思幻想是其爱国情感的另一表现方式。
l 总之，抗敌复国是陆游诗歌的中心主题，也
是其诗歌内容的首要特征。
第七章 陆 游 · 诗歌内容
Ü与南渡诗人爱国诗作比较：
l 南渡诗人，诗中多叹息、忧愤、感伤之情，
而缺乏以身许国、为国牺牲的气概。
l 陆游诗歌，不但有忧愤爱国之情，更有慷慨
救国的胆识、舍身卫国的决心。他始终将自
己作为一名效死沙场的战士，以抗金复国为
己任，直到生命的最后一息。这是他高于许
多爱国诗人的地方。
第七章 陆 游 · 诗歌内容
⒉民生疾苦诗
l 有一些诗篇，反映了严重的阶级矛盾，揭
露了农民被剥削压迫的惨状。如：《农家
叹》《太息》《秋获歌》《书叹》《岁暮
感怀》《秋赛》等。
第七章 陆 游 · 诗歌内容
l 甚至对铤而走险的“盗贼”也给予了同情，
认为是官逼民反。他说：
l “彼盗皆吾民”
l “吏或无佳政，盗贼起齐民。孰能抚以德，
坐还三代淳！” （《两獐》）
第七章 陆 游 · 诗歌内容
⒊乡村风光诗
l 有许多民情风俗诗、写景咏物诗。且题材广
泛。赵翼：“凡一草一木，一鱼一鸟，无不
裁剪入诗。” （《瓯北诗话》）
l 数量多，名篇佳作也不少：《游山西村》
《牧牛儿》《梅花绝句》等。
⒋爱情诗
l 主要写他对前妻唐婉的怀念难舍之情。
l 数量不多，但值得珍视。
第七章 陆 游 ·《关山月》
和戎诏下十五年，将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。
v 前四句：妥协投降政策造成的后果。
v 中四句：戍边战士报国无门的悲愤。
v 末四句：对统治者的遣责，对中原人民的同情。
第七章 陆 游 ·《关山月》
㈠《关山月》的内容相当丰富：
l 既有对统治者妥协投降行为的谴责愤恨，又有对戍
边战士的关爱痛惜，还有对中原遗民的关怀同情。
其爱国诗几方面的内容，得到了集中表现。
㈡《关山月》的艺术也很成功：
⑴选材典型。 “空临边” “按歌舞” “厩马肥死弓
断弦”
⑵组材巧妙。 “同一时间下的空间转换法” ：
l 后方（关山内）—前线（关山）—沦陷区（关山外）
l 几个画面又都统一于“月”光下。
第七章 陆 游 ·《书愤》
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
l 前四句：回顾过去抗金的豪气与战斗经历。
首两句：写年青时的雄心壮志、英雄豪气。
接两句：隐括自己当年战斗经历。（句式很有特点）
l 后四句：自伤迟暮，感叹壮志不酬。
第七章 陆 游 ·《沈园》
沈园 · 其一
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
l 前两句：重游时所见所闻所感。
l 后两句：睹物怀旧，伤心不已。
l 全诗景生情、情染景，情景交融，浑然一体。
第七章 陆 游 ·《沈园》
沈园 · 其二
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
v 首句：言唐婉去世之久。
v 次句：写园中柳树已枯。
v 三句：说自己年迈将死。
v 四句：写情怀依旧。
Ü妙在蓄势反衬：以诸多之“变”反衬爱之“不
变”。
第七章 陆 游 · 艺术特色
五、陆游诗歌艺术特色
㈠ 执着现实的精神与浪漫表现手法相结合，
风格豪迈悲壮。
l 陆游评价杜甫说：
“文章垂世自一事，忠义凛凛令人思。”
“后世但作诗人看，使我抚几空嗟咨。”
l 陆游创作的现实主义精神表现在：始终将诗
笔指向抗金复国这一时代重大主题。或呐喊、
或抨击、或悲愤，从不回避，永不放弃。
第七章 陆 游 · 艺术特色
l 在艺术表现上，却有李白式的浪漫，常借助
奇特的想象、夸张的手法以及梦境幻想来表
现。尤其是那些抒发理想抱负、豪迈之情的
诗歌，在题材、构思、意境、手法和气势上，
都明显带有太白之风。故陆游在朝中有“小
太白”之称。例如：
第七章 陆 游 · 艺术特色
江楼吹笛饮酒大醉中作
世言九州外，复有大九州。
此言果不虚，仅可容吾愁。
许愁亦当有许酒，吾酒酿尽银河流。
酌之万斛玻璃舟，酣宴五城十二楼。
天为碧罗幕，月作白玉钩。
织女织庆云，裁成五色裘。
披裘对酒难为客，长揖北辰相献酬。
一饮五百年，一醉三千秋。
却驾白凤骖班虬，下与麻姑戏玄洲。
锦江吹笛余一念，再过剑南应小留。
第七章 陆 游 · 艺术特色
Ü陆、李诗写幻境的不同处：
①李白借幻想仙境以逃离现实，飘然出世；陆
游只是借幻想之境抒豪迈之气、愤慨之情，
而终究不能忘怀于现实。
②李白幻想之境，迷离惝恍；陆游虚幻之境，
多是现实的翻版，真切清晰。“幻境实写” 。
第七章 陆 游 · 艺术特色
l 总之，陆游诗既有执着现实的精神，又有浪
漫的艺术表现。换言之，虽用浪漫手法，而
表现的仍是现实社会与人生。
l 因此其主导风格，既不象杜诗之沉郁凝重，
也不似李诗之神奇飘逸，而是豪迈悲壮，即
在慷慨悲歌中显示出豪情壮思。
l 风格或云“奔放雄壮” ，或云“宏丽雄
健” ，或云“悲壮奔放” 。
第七章 陆 游 · 艺术特色
㈡ 概括性强，抒情味浓，而不重叙事。
l 陆诗的现实主义精神，体现在爱国忧民上，
而不在艺术创作手法。
l 与以往现实主义诗人不同：不注重叙事性。
l即使是可写叙事诗的绝好题材，也不展开，
而是将其凝练压缩，写成七律七绝。
l诗中即使叙事，也是一句一事；一两句一
转换。如：
第七章 陆 游 · 艺术特色
三月十七日夜醉中作
前年脍鲸东海上，白浪如山寄豪壮。
去年射虎南山秋，夜归急雪满貂裘。
今年摧颓最堪笑，华发苍颜羞自照。
谁知得酒尚能狂，脱帽向人时大叫。
逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。
破驿梦回灯欲死，打窗风雨正三更。
第七章 陆 游 · 艺术特色
㈢ 语言平易晓畅，精练而又自然。
l 陆游爱好白诗。他说：
“闭门谁共处，枕藉乐天诗。”
l 其语言风格也近似乐天，写得“清空一气，
明白如话。” （赵翼《瓯北诗话》）
l 晚年之作更是如此。如：
第七章 陆 游 · 艺术特色
秋 怀
园丁傍架摘黄瓜，村女沿篱采碧花。
城市尚余三伏热，秋光先到野人家。
小 园
村南村北鹁鸪声，水刺新秧漫漫平。
行遍天涯千万里，却从邻父学春耕。
第七章 陆 游 · 艺术特色
l 刘熙载《艺概》：“诗能于易处见工，便
觉亲切有味，白香山、陆放翁擅长在此。”
l 这种平易自然非率易下笔，而是锤炼得来。
l 他更注重“炼意” 。清赵翼称之为“真
炼” ：
第七章 陆 游 · 艺术特色
“或者以其平易近人，疑其少炼。抑知所谓
炼者，不在乎奇险诘曲，惊人耳目，而在乎言
简意深，一语胜人千百，此真炼也。放翁工夫
精到，出语自然整洁；他人数言不了者，只在
一二语了之。此其炼在句前，不在句下，观者
并不见炼之迹，乃真炼之至矣。”
第七章 陆 游 · 艺术特色
㈣众体皆备，各体皆工，尤擅长七律。
l 七古：豪放遒劲，宏丽雄健。赵翼：“才气
豪迈，议论开辟……意在笔先，力透纸背。
有丽语而无险语，有艳词而无淫词。看似华
藻，实则雅洁；看似奔放，实则谨严。”
l 七绝：或刚劲沉雄、悲愤苍凉，或清丽淡雅、
情味盎然。清潘德舆称为“诗之正声” 。
（《养一斋诗话》）
第七章 陆 游 · 艺术特色
l 七律：数量多且精工圆美，尤为人推崇：
?清沈德潜：“放翁七言律，队仗工整，使事
熨贴，当时无与比埒。” （《说诗晬语》）
?清舒位：“七律至杜少陵而始盛且备，为一
变；李义山瓣香于杜而易其面目，为一变；
至宋陆放翁专工此体而集其大成，为一变。”
（《瓶水斋诗话》）
第七章 陆 游 · 艺术特色
?清洪亮吉甚至认为，诗至陆游，则“诗家之
能事毕，而七律之能事亦毕。”（《北江诗
话》）
l 陆诗缺陷：
①粗犷有余，含蓄不足。
②自袭窠臼，雷同互见。
第八章 辛弃疾
一、生平（1140—1207）
辛弃疾，字坦夫，后改字幼安，号稼轩。历
城（济南）人。生于高宗绍兴十年。
一生历高孝光宁四朝，可分三个时期：
㈠ 年青时：金戈铁马
l 出身于官僚家庭。父早逝，由祖父辛赞抚养。
对辛弃疾有很大影响。
第八章 辛弃疾 · 生平
l 年少师从刘瞻，聪敏，与党怀英称为“辛
党”。
l 辛体格魁梧，臂力过人，健壮如虎。红颊
青眼，目光有棱，人称“青兕”（犀牛）。
l 时常登高望远，指画山河。
l 18岁、21岁两次往燕京赴考，未取。但借
机了解了许多情况。
第八章 辛弃疾 · 生平
l 公元1163年金迁都开封，攻宋。辛弃疾组织
2000多人在济南山区起义。后率部加入耿京
义军，任掌书记职。曾追斩叛徒义端和尚。
l 作战数月后，辛建议“决策南向” 。耿京次
年正月派贾瑞、辛弃疾等人与宋朝廷联系。辛
等面见皇帝，完成使命。
l 返回山东途中，闻报耿京被张安国出卖遇害。
第八章 辛弃疾 · 生平
l 辛弃疾奔敌营，捉拿叛徒，交南宋朝廷处决。
l 此举震惊朝野，“壮声英概，懦夫为之兴起，
圣天子一见三叹息。” （洪迈《稼轩记》）
㈡ 南归后：为官从政（23—42岁）
l 不予重用，仅授江阴签判职。以后的二十年，
先后在江苏、江西、湖南、湖北等地作官。
l 表现出杰出的政治、军事才干。
第八章 辛弃疾 · 生平
l 南归当年夏，写《美芹十论》，七年后又写
《九议》，未被采纳。
l 35岁时调任江西提点刑狱， “节制诸军，
讨捕茶寇。”
l 40岁时排除阻力，在湖南训练“飞虎军” 。
三十多年“雄镇一方，为江上诸军之冠。”
第八章 辛弃疾 · 生平
l 第二年江西饥荒。调辛任隆兴知府、江西安
抚使。举办荒政，措施得力，成绩卓著。但
同年冬天遭弹劾，被诬免职。
㈢ 江西：乡村闲居（42—67岁）
l 罢免后，在江西上饶城北的带湖、江西铅山
县东北的瓢泉隐居。
第八章 辛弃疾 · 生平
l 常与朋友往“鹅湖寺”游憩。48岁那年与
好友陈亮“长歌相答，极论世事” ，纵谈
十日，留恋不舍。即有名的“鹅湖之会”。
l 十年后曾被起用，几年后又被弹劾免职；
几起几落，又过了十年。
第八章 辛弃疾 · 生平
l 64岁时任为浙江东路安抚使，次年改任镇江
知府。辛弃疾不满韩侂胄的好大喜功、轻敌
冒进，一年后即被罢免。
l 第二年春，朝廷又命其为浙东安抚使，辛上
疏推辞了。五月宋兵北伐，大败。
l 次年秋，为支撑危局，起用辛弃疾为枢密院
都承旨。诏书到达时，病已沉重，请辞。九
月十日去世，享年68岁。
第八章 辛弃疾 · 生平
l 纵观其一生可见：
l 辛弃疾并非传统意义的文人，而是中原起义
的豪杰、力主抗金的名臣、才略过人的地方
官。完全称得上是一位民族英雄、一位爱国
且才能出色的政治家、军事家。
第八章 辛弃疾 · 生平
l 其经邦济国的将相之才，为其他文人骚客如李、
杜、白等人所不及。
l 辛弃疾的一生是一个悲剧。原因并非“生不逢
时”，应是“生不逢人”。
l 所幸者，这悲剧性命运造就了一位伟大词家。
第八章 辛弃疾 · 词作内容
二、辛词对题材内容的拓展
其集《稼轩词》，又名《稼轩长短句》，今
存词629首。（另有诗133首，文17篇。）
（一）展示了抗敌爱国的英雄形象。
l 范开：“公一世之豪，以气节自负，以功业
自许，方将敛藏其用以事清旷，果何意于歌
词哉？直陶写之具耳。” （《稼轩词序》）
第八章 辛弃疾 · 词作内容
l 辛弃疾自己说：“人无同处面如心。不妨旧
事从头记，要写行藏入笑林。”（《鹧鸪
天》）
l 辛词抒发了对古代英雄的钟情崇拜，对英雄
伟业的向往渴望；又抒发了收复失地的强烈
执着的使命感，杀敌报国的豪迈气势、昂扬
激情、英雄气概；也抒发了英雄无用武之地、
壮志不酬的悲愤抑郁之情。使词中抒情主人
公作为英雄形象，生动地呈现在人们的面前。
第八章 辛弃疾 · 词作内容
l 辛词还真实地展现了英雄形象的阶段性变
化：年轻将帅 ；失路英雄 ；衰翁老将 。
l 展现了一个抗敌英雄由火热战斗到备受冷
落的悲剧性一生。
Ü词中的抒情主人公，先后出现过红粉佳人、
失意文人、苦闷志士，而作为杀敌报国的
英雄形象，则还是首次出现。这正是辛词
对题材内容的一大拓展，也是引人注目的
一大亮点。
第八章 辛弃疾 · 词作内容
（二）抨击黑暗，抒愤慨之情。
l 辛词对当时社会的腐朽黑暗予以了有力抨
击批判，表示了强烈的不满与愤慨。如：
l 谴责南宋朝廷的妥协投降、苟且偷安；
l 抨击统治者对英雄豪杰的猜忌压制；
l 辛辣嘲讽奸臣小人的妒贤嫉能等等；
l 同时也抒发了报国无门、壮志不酬的抑郁
悲愤之情。
第八章 辛弃疾 · 词作内容
l 其词具有强烈的批判性和战斗精神，有如
抗争呐喊的武器。
l 不仅拓展了词的题材内容，也提高和强化
了词的批判功能。
l 辛词表达的思想情感，不同于南渡词人或
其他词人。
第八章 辛弃疾 · 词作内容
（三）描绘了乡村风光。
或描写田园风光；或描绘农民的淳朴形象；或
抒写农家生活的情趣。写得清新明丽。如：
西江月·夜行黄沙道中
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花
香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个
星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边
，路转溪桥忽见。
第八章 辛弃疾 · 词作内容
鹧 鸪 天
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平
冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远
近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁
风雨，春在溪头荠菜花。
第八章 辛弃疾 · 词作内容
清 平 乐
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音
相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆
溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪
头卧剥莲蓬。
第八章 辛弃疾 · 词作内容
l 辛词的题材内容已十分广阔，涉及到了生活
的方方面面，如抗金报国、政治感慨、哲理
感悟、友谊恋情、田园风光、民俗风情，日
常生活、读书感受、戏谑玩笑……凡能用诗
用文表达的内容，都能用词来表现。
l 真可谓无事无意不可入词，完全打破了“诗
庄词艳”的旧框框。
l 较之苏轼词，辛词的题材内容更为广阔。
第八章 辛弃疾 · 词作内容
l 辛词中也有某些词作不可取：如某些游戏、
应酬的无聊之作，消极颓废之作。但瑕不
掩瑜。
l 特别是其爱国词章，高扬着爱国主义精神，
焕发出英雄主义光彩，表现了时代的重大
主题，反映了民族的呼声、愿望，唱出了
时代的最强音。与陆游爱国诗篇交相辉映。
辛弃疾词赏析 ·《水龙吟》
水龙吟 · 登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远
目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声
里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人
会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，仅西风，季
鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可
惜流年，忧愁风雨；树犹如此！倩何人、唤取
红巾翠袖，揾英雄泪！
辛弃疾词赏析 ·《水龙吟》
水龙吟 · 登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑
远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断
鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍
，无人会，登临意。……
l 此词写壮志难酬的悲愤。
l 上片：写登楼所见和内心的激愤。
l 头两句：江天秋色。
l 接三句：山峦情状。
l 后数句：请缨无路、无人理解的悲愤。
……休说鲈鱼堪脍，仅西风，季鹰归未？求
田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，
忧愁风雨；树犹如此！倩何人、唤取红巾翠
袖，揾英雄泪！
l 下片：写登楼所思和壮志不酬的痛苦。
l 前两句：所愁并非恋家的乡愁。
l 接三句：宦游在外也并非为个人打算。
l 再三句：国事飘摇而时光流逝、年岁老大。
l 末两句：为此伤心落泪，却无人理解同情。
辛弃疾词赏析 ·《水龙吟》
辛弃疾词赏析 ·《永遇乐》
千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞
榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草
树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、
金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记、烽火扬州路。可堪
回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：
廉颇老矣，尚能饭否？
辛弃疾词赏析 ·《永遇乐》
永 遇 乐 · 京口北固亭怀古
千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞
榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草
树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、
金戈铁马，气吞万里如虎。
l 此词借古人古事，抒发怀抱，慨叹现实。
l 上片：借古抒怀。
l 头几句：缅怀孙权。
l 后数句：仰慕刘裕。
辛弃疾词赏析 ·《永遇乐》
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾
。四十三年，望中犹记、烽火扬州路。可
堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁
问：廉颇老矣，尚能饭否？
l 下片：借古伤今。
l 前三句：借元嘉历史警告草率冒进者。
l 接三句：追忆战斗往事。
l 再三句：忧虑目前形势和国家前途。
l 末三句：借廉颇故事，伤叹不被重用。
l 写作特色：1、用典贴切。2、对比手法。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
三、辛词的艺术（特色）成就
㈠ 战争军事意象，雄奇阔大意境。
l 笔下很少燕柳花草、红粉佳人，而多是刀
枪弓箭、铁马旌旗、号角军营、沙场烽火
的景象与场面，构成了词史上罕见的军事
景观。
l 即使写日常事、日常景，也往往幻化成军
事意象，与豪壮的军旅生活联系起来：
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
l “小窗人静，棋声似解重围。”
l “对花何似？似吴宫初教，翠围红阵。”
l “夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。”
l “青山欲共高人语，联翩万马来无数。”
l “截江组练驱山去，鏖战未休貔虎。”
沁 园 春（上阕）
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍
直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。老合
投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，
在龙蛇影外，风雨声中。
l 与他要表现的英雄之气、雄壮之情相应，词中
多以奔腾飞动的军事意象，构成雄奇阔大的意
境，抒发激荡感情与豪迈气概。这是辛词艺术
的一个突出特色。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
㈡ 丰富多样的表现手法。
能娴熟自如、举重若轻地运用各种手法。而
尤擅长以下几种：
1.以文为词。
l 即以古文辞赋的章法结构、议论、对话等手
法以及古文的句法、字法来作词。
l 明代毛晋说：“宋人以东坡为词诗，稼轩为
词论，善评也。”（《稼轩词跋》）
沁园春 · 将止酒，戒酒杯使勿近
杯汝前来，老子今朝，点检形骸。
甚长年抱渴，咽如焦釜？于今喜睡，气似
奔雷。汝说：“刘伶，古今达者，醉后何
妨死便埋。” 浑如此，叹汝于知己，真
少恩哉！ 更凭歌舞为媒。算合作平后
鸩毒猜。况怨无大小，生于所爱；物无美
恶，过则为灾。与汝成言：“勿留亟退，
吾力犹能肆汝杯。” 杯再拜，道：“麾
之即去，招则须来。”
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
西 江 月
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫！近来始
觉古人书，信着全无是处。 昨夜松边醉倒，
问松：“我醉何如？”只疑松动要来扶，以手
推松曰：“去！”
上片以议论入词，抒发愤懑之情；下片采用散
文的叙事问答体，写其醉态，有如押韵之文。
至于散文化的词句，比比皆是。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
2.比兴寄托。
l 往往借助于美人香草、山水风景来曲折表
达抑郁悲愤之情。如《摸鱼儿 ·更能消几
番风雨》、《菩萨蛮 ·郁孤台下清江水》、
《祝英台近 ·晚春》、《蝶恋花 ·戊申元日
立春席间作》等。
l 或整篇象征，或部分比托。言在此而意在
彼，言近旨远，含蓄蕴藉，耐人寻味。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
3.“即事叙景”（就事点景）。
清周济指出：“北宋词多就景叙
情， ……至稼轩、白石一变而为即事叙
景。”（《介存斋论词杂著》）
l “即事叙景”：就是在叙事过程中勾勒点
染景物，以作为叙事的烘染、映衬。而重
点仍在于叙事。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
l 如记叙与陈亮鹅湖之会的欢乐：
“我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富
贵，千钧如发。硬语盘空谁来听？记当时，
只有西窗月。重进酒，唤鸣瑟。”
4.使事用典。
l 自“以诗为词”后，词中渐多书卷典故。
l 辛词大量用典；甚而一首连用数典。曾被
讥为“掉书袋”。但大多用得自然贴切。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
㈢ 挥洒自如的语言表达。
①以经史庄骚语入词，风雅、俊健、峭拔。
l 喜用前人书中成句入词。除了用诗赋语句外，
还敢于越雷池闯禁区，大量使用经史语句入
词，而且“驱使庄骚经史，无一点斧凿痕。”
（《词林纪事》引楼敬思语）
l 如《水调歌头·壬子三山被召，陈端仁给事饮
饯席上作》：
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
水调歌头
长恨复长恨，裁作短歌行。何人为我楚舞，听
我楚狂声？余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋
菊更餐英。门外沧浪水，可以濯吾缨。 一
杯酒，问何似，身后名。人间万事，毫发常重
泰山轻。悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女
古今情。富贵非吾事，归与白鸥盟。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
l 类似的例子在辛词中随处可见。清吴衡
照说：辛词将“《论》《孟》《诗小序》
《左氏春秋》《南华》《离骚》《史》
《汉》《世说》《选》学、李、杜诗，
拉杂运用，弥见笔力之峭。” （《莲子居
词话》卷一）
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
②以口语入词，通俗、生动、活泼。
l 贤愚相去，算其间能几？差以毫厘缪千里。
l 叹人生不如意事，十之八九。
l 些底事，误人哪，不成真个不思家。
l 骤雨一霎儿价。
武陵春
走去走来三百里，五日以为期。六日归来已
是疑，应是望多时。 鞭个马儿归去也，
心急马行迟。不免相烦喜鹊儿，先报那人知
。 丑奴儿
少年不知愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为
赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说
还休，欲说还休，却道天凉好个秋！
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
l 辛弃疾较之苏东坡等人更进一步，既大量运
用历史语汇，又大量运用民间语汇，将口头
语与经史语熔为一炉，将诗文句法融为一体，
在语言的运用上毫无顾忌，达到了无语不可
用的程度，且信手拈来，挥洒自如。这是辛
词又一突出特色。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
㈣ 多姿多彩的艺术风格。
l 历来“苏辛”并称，同视为豪放派的代表。
虽同为豪迈奔放一路，但细较之，又各具面
貌：
l 苏词，豪中显旷；辛词，豪中带悲；
l 苏词，旷放超逸；辛词，雄壮悲愤；
Ü苏词，飘然洒脱的旷达之歌；辛词，激情飞
扬的慷慨之歌。
Ü游国恩：“豪壮而苍凉，雄奇而沉郁”。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
Ü袁行霈《中国文学史》认为，“最能体现他个
性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。”
l 所谓“刚柔相济”，就是“写豪气，而以深婉
之笔出之；抒柔情，而渗透着英雄的豪气。悲
壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲”。
l 将愤激化为哀怨，豪气折入柔情，悲愤出以丽
语。貌似缠绵悱恻，实则慷慨激越；绵里藏针，
柔中带刚——“肝肠似火，色貌如花。”
l 所谓“亦庄亦谐”，即严肃庄重的思想内容
以诙谐幽默的方式表现。
l 北宋词坛曾流行过滑稽戏谑之词，但都是插
科打诨、调笑调侃、游戏玩笑之作。
l 辛弃疾常常借助于戏谑之词，来讥讽社会的
丑恶、宣泄不被任用的苦闷。
l 辛词中有四十多首，除少数游戏玩笑应酬之
作外，大都有严肃的主题、深厚的内涵。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
“寓庄于谐”是其特点。如：
西江月· 以家事付儿曹，示之
万事云烟忽过，百年蒲柳先衰。而今何事
最相宜？宜醉、宜游、宜睡。 早趁催科了
纳，更量出入收支。乃翁依旧管些儿：管竹、
管山、管水。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
卜算子 · 齿落
刚者不坚牢，柔者难摧挫。不信张
开口了看，舌在牙先堕。 已阙两边
厢，又豁中间个。说与儿曹莫笑翁，狗
窦从君过。
第八章 辛弃疾词 · 艺术成就
永遇乐· 戏赋辛字送十二弟赴都
烈日秋霜，忠肝义胆，千载家谱。
得姓何年，细参辛字，一笑君听取：艰辛
做就，悲辛滋味，总是辛酸辛苦；更十分、
向人辛辣，椒桂捣残堪吐。 世间应有，
芳甘浓美，不到吾家门户。比着儿曹，累
累却有，金印光垂组。付君此事，从今直
上，休忆对床风雨。但赢得，靴纹绉面，
记余戏语。
第八章 辛弃疾词 · 地位影响
l在两宋词史上，辛弃疾词作数量最多，成就、
地位也最高。他在词的题材内容、表现方法、
语言运用、艺术风格上表现出的开拓性、创
造性，可谓空前绝后。
l他独创的“稼轩体”，确立了豪放一派，影
响十分深远。《四库全书总目》卷一九八
《稼轩词提要》说：“其词慷慨纵横，有不
可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，
能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。迄今不
废。”
第八章 辛派词人
第八章 辛派词人
第八章 辛派词人 · 陈 亮
第八章 辛派词人 · 陈 亮
l 有《龙川文集》30卷，《龙川词》2卷74
首。
l 其词喜纵论国事，发挥政见，而“不作一妖
语、媚语。” （毛晋《龙川词跋》）
l 词风沉雄悲壮，与辛词相似。
l 写作手法上，也喜欢以经史诸子、典故传说
以及俚俗口语入词。
第八章 辛派词人 · 陈 亮
l 但风貌单一，艺术成就远不及辛词：
l 其词正面议论多，层次变化少，较为直露；
语言运用粗犷有余，蕴藉不足，且较为生硬；
不如辛词老练流转、挥洒自如。
l 其代表作是《水调歌头·送章德茂大卿使
虏》。
辛派词人· 陈亮《水调歌头》
水调歌头·送章德茂大卿使虏
不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕
竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋汉水，
依旧只流东。且复穹庐拜，会向蒿街逢。
尧之都，舜之壤，禹之封，于中应有，一个半
个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅
礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！
第八章 辛派词人 · 刘 过
第八章 辛派词人 · 刘 过
l 陆游：“放翁七十病欲死，相逢尚能刮眼
看。” （《赠刘改之秀才》）
l 宋子虚：“天下奇男子，平生以气义撼当
世。” （《龙洲词跋》）
l 有《龙洲词》存词80首。
l 他仰慕辛弃疾，作词亦仿效辛词。如《沁园
春》：
辛派词人 ·刘 过《沁园春》
沁园春 ·寄辛承旨。时承旨招，不赴。
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山
居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。坡谓：
“西湖，正如西子，浓抹淡妆临照台。”二公
者，皆掉头不顾，只管传杯。 白言：“天
竺去来，图画里峥嵘楼阁开。爱纵横二涧，东
西水绕；两峰南北，高下云堆。”逋曰：“不
然，暗香浮动，不若孤山先访梅。须晴去，访
稼轩未晚，且此徘徊。”
第八章 辛派词人 · 刘 过
l 总之，刘过刻意学辛词，得其豪放者多，得
其沉郁者少，有些词作不免粗糙。
l 南宋后期，先有刘克庄、吴潜，后有刘辰翁、
汪元量、文天祥等，都是辛派后继者。其词
爱国情感与慷慨之气可取，但艺术成就不高。
l 更有不善学者，已走上粗野狂怪一路：
第八章 辛派词人 · 刘 过
l 仇远：“腐儒村叟，酒边豪兴，引纸挥笔，
动以东坡稼轩龙洲自况。……拊几击缶，同
声附和。如梵呗，如步虚，不知宫调为何物。
令老伶俊倡面称好而背窃笑。是岂足与言词
哉！” （《词源疏证原跋》）
第九章 南宋后期文学
l 周密《齐东野语》记载张鎡的私人牡丹宴会：
一卷帘，异香满座，由歌姬十人上酒，首饰
衣领皆牡丹。“如是十杯，衣与花凡十易。
所讴者皆前辈牡丹名词。酒竟，歌者乐者无
虑数百人列行送客。烛光香雾，歌吹杂作，
客皆恍然如仙游也。”
第九章 南宋后期文学
第九章 南宋后期文学
⒉文坛风气变化：前期杀敌雪耻、北伐复国
的慷慨悲歌，逐渐被清赏山水、吟弄风月
的潮流所替代。文学创作脱离现实的倾向
又重新抬头，表现出怀旧复归倾向：
Ü诗学姚、贾，以恬淡锤炼为工，出现了
“四灵诗人” 、“江湖诗派” 。
第九章 南宋后期文学
第九章 南宋后期文学
l 对这种 “复雅”的潮流，如何评价？
l 章培恒、骆玉明《中国文学史》：“这不是
简单的归复” ，而是对词艺的总结与纠偏。
在“自觉或不自觉地维护这一文学体裁的艺
术特性，扭转过分率意乃至粗糙的偏向。 ”
l 马积高、黄钧《中国文学史》：这是宋词
“更严谨、更圆熟的发展阶段” ，也“是宋
词趋于老化的象征。”
第九章 南宋后期文学
第九章 南宋后期 · 永嘉四灵
第九章 南宋后期 · 永嘉四灵
第九章 南宋后期 · 永嘉四灵
l 四灵的处世态度和创作倾向：
⒈对时代形势、社会问题，淡然处之或消极
回避。诗歌题材多为羁旅情思、山水景物、
田园风光以及应酬唱和。鲜有关心时事、
同情民瘼之作，缺乏社会内容和时代风云
之气。
第九章 南宋后期 · 永嘉四灵
⒉以晚唐体相标榜，专意学贾岛姚合诗风。
l 内容上多写山水自然小景，清苦幽寂之境，表
现雅趣闲情。方回批评说：“所用料不过‘花、
竹、鹤、僧、琴、药、茶、酒’，于此数物一
步不可离，而气象小矣。”（《赢奎律髓》）
l 体裁上专攻近体，多用五律。
l 表现手法上，注重白描，忌用典故，不发议论；
追求声律字句之工、描摹刻画之巧。
第九章 南宋后期 · 永嘉四灵
l 元代方回指出：其诗“大抵中四句锻炼磨
莹为工，以题考之，首尾略如题意。”
“中四句工，俱咏景物而已。” （《瀛奎
律髓》）
l 四灵诗风：清瘦野逸，闲淡自然。
l 四人中赵师秀成就最高，翁卷次之。
l 由于过分炼字琢句，其诗往往有句无篇，
缺乏浑融完整之境。
第九章 南宋后期 · 永嘉四灵
赵师秀： 绝 句
数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。
林疏放得遥山出，又被云遮一半无。
绝 句
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
约客不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
第九章 南宋后期 · 永嘉四灵
翁 卷： 野 望
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
自上山来看野水，却于水底见青山。
第九章 南宋后期 · 永嘉四灵
l “四灵”追踪“晚唐体” ，当时为何流行？
⑴由于社会的相对安定，苟且偷安的时风。
⑵为矫正诗歌时弊。
①不满“以道学为诗” 。
②“以矫江西之失” 。
⑶由于叶适（水心先生）的揄扬褒奖。
第九章 南宋后期 · 永嘉四灵
l 如何评价“四灵” ？
l 一方面应看到，四灵诗具有轻灵秀巧、清新隽逸、
平淡自然的特色，给人耳目一新之感；对江西诗
弊也确有矫正之功。
l 另一方面也看到，四灵才力不足，路数狭窄，内
容贫乏，格局狭小。其诗精雕细琢，专务工巧；
巧则巧矣，却不免琐碎窘迫。
l 《四库提要》：“四灵之诗，虽镂心鉥shu肾，
刻意雕琢，而取径太狭，终不免破碎尖酸之病。”
可谓切中要害。
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
江湖诗人
㈠ 得名由来：
因南宋中叶以后临安书商陈起所刊刻的《江
湖集》而得名。
l 陈起，字宗之，别号陈道人。主要生活在宁
宗、理宗二朝。曾在杭州睦亲坊开书店。先
后出版《江湖集》《江湖前集》《江湖后集》
《江湖续集》《中兴江湖集》等。
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
㈡ 构成成分：
《四库全书》重辑为《江湖小集》《江湖后
集》。
l 有姓名者110人。数量庞大，成分复杂：
l 有的曾涉足官场，甚至显达；但多数是科举
落第、流落江湖的文人或布衣隐士。
l 他们往往以江湖相标榜，借以表现其不满朝
政、不与合作的态度。
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
㈢诗歌创作状况（倾向）
⒈内容比较贴近现实。
有不满朝政的讥剌之作；有爱国忧民关心时
事之作；也有厌恶仕途、歌唱隐逸之作。
⒉艺术上尚真率，力求平直流畅自然。
大多不满江西派“以才学为诗”的作风；崇
尚晚唐体，但不像“四灵”专工近体重五律、
锤炼景句求工巧；既喜作古体，又长于绝句；
风格也多种多样。
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
l 戴复古生前即以诗歌负盛名达半个世纪。
初学晚唐体、江西体，后拜陆游为师，推
崇陈子昂、杜甫，继承了忧国伤时的写实
传统。
Ü有一些爱国诗：斥责朝廷苟安昏庸，眷念
中原，渴望恢复。如《频酌淮河水》《盱
眙北望》《闻时事》《闻边事》《题徐京
北通判北征诗卷》等。又如：
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
江阴浮远堂
横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。
最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。
Ü又写有反映民生疾苦之作。如《庚子荐饥》：
饿走抛家舍，纵横死路歧。
有天不雨粟，无地可埋尸。
劫数惨如此，吾曹忍见之！
官司行赈恤，不过是文移。
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
Ü还有一些风景诗，清丽闲淡，饶有韵味。
如：
江 村 晚 眺
江头落日照平沙，潮退渔舠阁岸斜。
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
l 戴复古作诗，既学四灵追贾岛，又参江西宗
杜甫，意欲沟通调停两派，将晚唐体的轻灵
秀逸与老杜诗的拗峭浑厚交融汇合，使之互
补。
l 其艺术长处正在于：以白描法叙事写景而得
杜诗沉郁顿挫的风骨神韵。
l 缺点：①喜议论说教。
②有的粗俗近乎打油诗。
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
l 刘克庄有《后村先生大全集》196卷，存诗
4500首，数量仅次于陆游。
l 其创作历程与戴复古近似：
l 最初受“四灵”影响学晚唐体，雕刻精丽。
他说：“苦吟不脱晚唐诗”（《自勉》）
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
l 后来认识到四灵诗格局狭小：“永嘉诗人极
力驰骋，才望见贾岛姚合之藩而已。”“虽
穷搜索之功，而不能掩其寒俭刻削之态。”
转而推崇杨万里、陆游。
l 对江西体、晚唐体都有所批评：“资书以为
诗，失之腐”，“捐书以为诗，失之野”。
他也有融合两派的倾向，使之达到既轻快灵
动又深沉有力的境地。
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
l 刘克庄诗的内容多可取，有不少感事忧时的
爱国诗，不少揭露问题、关怀民瘼的诗。他
自己说过：“忧时原是诗人职，莫怪吟中感
慨多。”（《八十吟十绝》）
l 艺术特色：笔力较雄健，气势较开阔，很少
衰飒之气。
第九章 南宋后期 · 江湖诗人
l 刘克庄诗缺点亦明显：
①好用典使事，常有冗塞板滞之病。
②喜发议论，以文为诗，作生硬拗捩句。
③贪多务得，下笔率易，粗制滥造者不少。
第九章 南宋后期词 · 姜 夔
第九章 南宋后期词 · 姜 夔
l 31岁时游湖南，遇萧德藻受赏识。经其介
绍结识杨万里；经杨介绍又结识范成大。
均受到称赞推重。
l 42岁时呈献大乐（庙乐），并对音乐发表
意见。宁宗令太常寺讨论。太常寺却未予
认真对待。
第九章 南宋后期词 · 姜 夔
l 44岁又献圣宋铙歌鼓吹十二章。赐予考进
士的机会，但未考取。
l 中年以后生活贫困。幸得张俊之孙张鉴的
帮助，在杭州住了十年。张鉴死后，靠其
他朋友接济；晚年穷困潦倒，在杭州水磨
方氏馆去世，享年约66岁。
l 死后靠友人资助治丧，葬于钱塘门外。
第九章 南宋后期词 · 姜 夔
l 可见姜夔一生过着清客式的生活，是典型
的江湖名士。
l 他喜爱风雅，怡情山水，常沉迷于声色享
乐的闲适生活，远离现实，孤芳自赏。
l 姜夔多才多艺，能诗能词，善书法，精通
音乐，而以词的成就最高。
第九章 南宋后期词 · 姜 夔
《白石道人歌曲》词84首，铙歌琴曲25首。
1、题材内容：大多是记游、咏物之作。其中
咏梅、咏柳篇什占1/3。
2、艺术贡献：
改造和创制了一些新曲调。词集中有17首自
度曲，旁注工尺谱。这些乐谱是研究宋代词
曲音乐、记谱法的仅存资料，有很高的史料
价值、研究价值。
第九章 南宋后期词 · 姜 夔
3、词艺特色：
l 善于摄取清丽之境寄托落寞之情，构成清幽
深邃的意境。也善于通过联想、暗喻，赋予
所咏事物以种种动人情态。
4、词作风格：
l 张炎《词源》：“词要清空，不要质实。清
空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词
如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼
台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。此清
空、质实之说。”
第九章 南宋后期词 · 姜 夔
第九章 南宋后期词 · 姜 夔
第九章 姜 夔 · 《扬州慢》
扬 州 慢
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠
麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色
渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自
度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
第九章 姜 夔 · 《扬州慢》
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，
废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，
都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须
惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二
十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红
药，年年知为谁生！
第九章 姜 夔 · 《扬州慢》
l 背景介绍：
1、扬州城
2、序言内容
l 交代了时间、地点、写作缘由，提示了主旨。
l 对赏读起到介绍、提示、导入作用。
l 姜夔词序在宋词中颇具特色：一是喜作词序；二是
大多繁富；三是与正文有珠联璧合之妙。
l 本词抒发昔盛今衰的痛惜伤感之情。
l 上片：借景抒情。下片：借史抒情。
第九章 南宋末爱国诗人
一、社会形势的变化
l 1234年蒙古军灭金，与南宋仅隔淮河。
l 1273年伯颜率水陆两军大举南下。
l 1276年3月攻陷临安。
l 1279攻占广东新会县大海中的厓山，陆
秀夫背负帝昺投海而死。
第九章 南宋末爱国诗人
第九章 南宋末 · 文天祥
一、生平（1236—1282）
文天祥，字履善，又字宋瑞，号文山。庐陵
人。南宋末民族英雄、政治家、爱国诗人。
生于理宗端平三年。
l 年青时有志向抱负。某次游乡校，见欧阳修、
胡铨等人肖像，说：“没（殁）不俎豆其间，
非夫也。”
第九章 南宋末 · 文天祥
l 20岁往临安应试，不先打草稿，一口气写了
近万字，且非常出色。考官称奇并恭贺皇帝得
了人才。理宗将其列为第一。
l 中状元后不久父病故。服丧三年后入京做官。
l 当时蒙古军已南下，国家形势岌岌可危。文天
祥呈《己未上皇帝书》，不被采纳。
第九章 南宋末 · 文天祥
l 因请斩董宋臣一事遭拒，便愤然弃官回乡。
此举轰动朝野。后来再度为官，又因指责权
相贾似道而被罢官。
l 恭帝德佑元年（1275）正月下诏勤王。文天
祥时（39岁）任赣州知州，便变卖全部家财
充当军费，在当地招兵，并联合苗族抗元武
装，得将士一万多人。几月内增至两万人。
第九章 南宋末 · 文天祥
l 同年八月抵临安，驻兵西湖。明知寡不敌众，
却义无反顾，“以身赴难” 。第二年正月朝
廷命其为右丞相。
l 这时元军已包围临安。文天祥挺身而出，往
城北皋亭山会见元军统帅伯颜。但次日左丞
相吴坚等却奉表投降了。
l 天祥在敌营慷慨陈辞，痛骂元军统帅和卖国
贼。被拘留、押送北方。后在镇江逃脱。
第九章 南宋末 · 文天祥
l 五月，打听到赵昰shi已立（端宗），他从浙
江永嘉奔赴福州三山行都。
l 七月，又招兵力。第二年收复江西一些城市，
形势大为好转。后来不幸两次大败，损失惨
重，文天祥只身逃脱。
l 端宗转徙途中病死。卫王赵昺（8岁）被拥立
为帝，往厓山。文天祥率义军驻潮州。
第九章 南宋末 · 文天祥
l 不久元军水陆并进。天祥退至海丰。12月21
日遭元军突袭被浮，即服药自尽，昏迷未死。
l 大骂元军头领、汉奸张弘范，只求速死。旋即
押送至厓山，令其劝降。天祥严辞拒绝；并写
下《过零丁洋》以明心志。
l 第二年（1279）二月，厓山被攻破，陆秀夫
背负皇帝投海而死。元军大摆庆功宴，张弘范
诱降，天祥坚贞不屈。
第九章 南宋末 · 文天祥
l 被押途中绝食八日，未死。至大都后，忽必
烈软硬兼施，天祥大义凛然，视死如归。
l 被关押在兵马司一间土房。囚居四年。写下
许多诗歌，《正气歌》是其代表。
l 1282年12月在英勇就义，年仅47岁。
l 临刑前，作绝笔诗：“孔曰成仁，孟曰取义，
惟其义尽，所以仁至。读圣贤书，所学何事？
而今而后，庶几无愧！”
第九章 南宋末 · 文天祥
二、诗歌创作
l 40岁以前，所作囿于一般文人诗的圈子，
咏物应酬诗较多，佳篇较少。
l 40岁以后，因时代形势的剧变、个人特
殊的战斗经历，写下了许多慷慨激昂、忠
义凛然而感人至深的诗篇。
第九章 南宋末 · 文天祥
l 其诗歌特点：
1、内容上，时代性强，充满民族气节。
其诗云：“臣心一片磁针石，不指南
方誓不休。”
2、艺术上，自然流畅，气势豪放。
第九章 文天祥 ·《过零丁洋》
过零丁洋
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青！
l 首联：概述其入仕及战斗时间。
l 颔联：慨叹国家命运、个人身世。
l 颈联：叙说典型的悲剧性遭遇。
l 尾联：表明尽忠报国、视死如归的态度。
第九章 文天祥 · 《金陵驿》
金 陵 驿
草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依！
山河风景原无异，城郭人民半已非。
满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞。
从今别却江南路，化作啼鹃带血归。
l 首联：写故都荒芜，孤身无依。
l 中四句：抒亡国之痛：
颔联：言物是人非。
颈联：言无力回天。
l 尾联：表明忠贞不二之心、眷恋故国之情。
微信/支付宝扫码支付