《城南旧事》读书报告

5作家及作品写作背景简介一．作家介绍林海音（1918-2001），台湾著名女作家，原名林含英，小名英子，祖籍台湾省苗栗县，1918出生于日本大阪。1923年随全家迁居北京，并在北京城南定居下来。1948年离开北京回到故乡台湾。她的作品十分丰富，包括小说、散文、杂文、评论。儿童读物等多种体裁，尤以小说创作为主。著有长篇小说《晓云》、《春风》，中篇小说《城南旧事》、《婚姻的故事》等，散文小说集合《冬青树》。林海音被认为是台湾女性文学的开山人，又被称为“台湾文学的保姆”，她以她的成就、她的为人、她的号召力，成为连接大陆与台湾文学之间的桥梁、中国与世界文学的桥梁。1998年“第三届世界华文作家大会”荣获“终身成就奖”。有评论以为，林海音的去世，是台湾文学一个时代的结束。（二．作品写作背景介绍上个世纪二三十年代的北京城，还是胡同生活的时代。运煤的骆驼队在城里穿街走巷，铃铛清脆悠远；“唱话匣子的”背着留声机，等着愿听京戏、听笑话的人请他上门。那时候的孩子到游艺园看露天电影，听戏、看杂耍；男孩子们在胡同里踢球，女孩子们在院子里玩“踢制钱”……这一切，都是作家林海音在《城南旧事》里描绘的景象，是她离开了生活了近三十年的北京到台湾之后，追忆童年生活的背景。而她从六岁到十三岁的童年往事：结交的朋友，经历的故事，观察的生活，则是在这样的环境中徐徐展开.全书故事梗概小说由五个相互没有因果关系的小故事构成，它们按照时间顺序编排，可以看作是一个懵懂孩子刚刚开始“睁眼看世界”的全记录。小女孩英子跟随着爸爸妈妈从日本漂洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。这里的一切都让英子感到新奇，会馆门前的“疯女人”，常被打骂的小伙伴妞儿，隐藏在荒草堆丛中的小偷，敢于冲破旧家庭的藩篱追求新生活的兰姨娘，丢下自己孩子来做奶妈的宋妈，他们都曾和英子朝夕相伴，但最后却又一一离去。直到最后，严厉又慈祥的父亲长眠，“我”被放在长女的家庭责任，童年就远去了。 5边读边赏《惠安馆》“疯”女人出现时，是被所有人唾弃的。胡同里的人都避着她，大人们都不让孩子靠近她，连她的家人也避免她与外人接触。唯有英子，瞒着家长偷偷接近了“疯”女人，同时也走进了“疯”女人的世界。每个人都有自己的故事，疯女人的故事对其他人来说不过是悲惨了些——秀贞六年前遇到了一个大学生借住在她家，两人情投意合，打算结婚，但在此时那个男子突然说要回老家一趟叫秀贞等他一个月，于是秀贞便应了，开始等他。可后来秀贞发现自己怀孕了，在那时是件很见不得人的事，于是到很远的地方把孩子生了下来，结果还没见到孩子，孩子就被别人扔掉了，这一过便是六年，秀贞也等了六年。秀贞在这六年里，神智变得不清醒，她以为离开的人只是暂时出去了很快就会回来，于是经常跟英子说她的丈夫和女儿“小桂子”，时而帮他们缝衣服时而帮他们暖床，当时英子还小，在她的眼里，疯女人秀贞只不过是在“办家家酒”，于是每次都欢喜地偷偷跑到惠安馆里去找秀贞。与此同时，英子在和宋妈去买菜时遇见了日后的小玩伴妞儿，二个人话很投机，变成了好朋友。后来她才发现，妞儿是被领养的，所以经常被养父打骂，心疼之余，英子发现了诸多巧合，越来越确定妞儿就是秀贞的被扔掉的女儿小桂子。最后英子让她们母女相认去寻父亲，母女俩上了那辆再也不归的火车，难得的相聚，等待她们的却是死亡……我想，文章中贯穿始终的纯朴和文字中以一个孩子视角的懵懂无知，无一不渲染着悲伤的气氛，像是以乐景写哀，读到最后是压抑得有些喘不过气来。我们能怪谁铸就了这一切？是禁锢着许多人的封建礼教思想？是每个人冷眼旁观不关己事的想法的作祟？可如果去关心了她，又能有何挽救呢？这个结局也是那个社会下必然的结果，只能教人默叹。《我们看海去》——好人？坏人？《我们看海去》讲述的是一个贼的故事.我们能单凭他是贼就评定他是坏人么？他同英子建立的友谊其实是很简单的，他也有温和的的一面，他不是永远的贼，也不是永远的“坏人”。有时候人们被生活压迫而迫不得已做出违背良心的举动的时候，他们的内心也是愧疚的。每个人都有自己的故事，但其他人看这个人、评价这个人时却不会依据他背后的故事。他们只看他们所看到的所作所为，然后给这个人下定义。而英子却无意间听到了“贼” 5的故事，英子并没有判定贼的好坏，在她眼里，贼所作所为都是有缘由的。就像是文中英子说的，她最不会的就是分辨好人、坏人，人太多了，很难分。也有人说过，这世间没有纯粹的善恶，人们通常有一个底线，过了底线便是恶的。我想，善恶是夹杂在一起的，太难分辨。作者心中，那个“贼”对她来说也从来不是坏人，不然她不会描写出这么一个形象来。在贼被抓去的时候，每个人都只是看着热闹，指指点点，评头论足。他们只是在看，没有一丝温度，更别提关心，就只是冷眼旁观这一切。英子并不知道是她无意间透露了他的行踪，她也一直尽力隐藏着他的秘密。她的视界和众人是不同的，她给我们揭示另一番世界。“我们看海去”那几句简单的课文，却藏着童年时似乎没看懂的离别。惠安馆里的疯女人，隐藏在草堆里的贼，他们似乎被当时的人唾弃着，我却在这里被他们触动了。他们依旧是生命中有血有肉的人，或许是因为周围人的漠视，让他们更像是受难者，整个时代的受难者。《驴打滚儿》这章节写的是在英子家做奶妈的宋妈，也算是个略带悲情的角色。宋妈的孩子小栓子刚出生宋妈就离开了老家到城市里赚钱，丈夫留在家里。第一次丈夫来，将女儿带回了老家，后来又来了一次，说是下次把小栓子带来，宋妈一直惦记着小栓子。后来丈夫又来了，宋妈才知小栓子已经死了一段时间了，女儿还没带回家就给了人，宋妈的孩子就这么没了。最开始就觉得骑着小毛驴的长着黄板牙儿丈夫不是什么可靠的人，亏宋妈一直这么尽心尽力，到最后那“黄板儿牙”居然一点都不在乎自己的孩子，只是在乎去抽烟赌钱，我实在是为了宋妈感到不值。但家里的孩子们都喜欢这个尽职的宋妈，叫嚷着不宋妈离开。还是孩子们最单纯，也可以感觉到谁对他好谁对他不好。“不走！我不会走！我还是要俺们弟弟，不要小栓子，不要小丫头子！”跟着，她的眼圈可红了，弟弟在她的拍哄中渐渐睡着了。这段话，让这一章的故事显得“浓浓的情，淡淡的愁”。最后宋妈还是跟着丈夫回去了，最后，都是要离开的。《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子》这是书里的最后一章了，前面所有的故事都是离别而终，所有的人都是来了、去了，世事皆是如此。 5回首一看，秀贞、妞儿、贼、兰姨娘、德先叔、宋妈、父亲，一一离开了，有的是去了别的地方，有的，是去了别的世界。读到最后，已经不会再觉得最开始的文字有多么阳光温馨了，那更像是一种回忆里的悲伤，感叹着世事无常，感叹着物是人非的结局。书中的导读是这么说的：“正是有了这样满腔思念，她的笔调才变得醇厚纯净，淡泊温馨；而正是因为隔了逝去的时光和遥远的距离，她的笔下才有了一种豁达和从容。写悲剧的时候不大悲大恸，写喜剧的时候不得意忘形，时时处处都充满了温馨的惆怅、惆怅的温馨。整部小说中，她都没有一丝一毫的刻意，而是让一个孩子眼中的北京、一个孩子眼中的成人世界从从容容的呈现出来，像生活本身一样，不疾不徐，提笔成文，涉笔成趣。‘文章本天成，妙手偶得之’，林海音的小说中体现了这种质朴美。”爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。最后一章里，英子感到要开始用她的肩膀撑起这个家了，要真正负起责任了，已经长大了。整个文章就像是成长的痕迹，让人读起来也充满回忆……、“城南旧事像是一副童年的风景画，一副京味风俗画，一副微缩的时代风云图，一首淡雅而含蓄的诗。童年的意趣、胡同生活的活色生香以及时代的大风云，在如诗如画的笔墨中共同构成了《城南旧事》的文学图景。而在这样的文学图景之外，不仅仅是作者对于童年生活的回忆，更是她对于城南旧事所代表的故乡文化的乡愁，一种因海峡两岸的距离而产生的乡愁。这种乡愁，像小说里反复提到的骊歌般深沉浑厚，悠远绵长——‘人生难得是欢聚，唯有离愁多。’”我童年中记忆深刻的一个人我的童年是在老家湖南宁乡度过的，在那里我有许多儿时的好朋友，虽然已经过了很长一段时间，但是有一个叫王勇的小伙伴一直留在我记忆里。他的头发乌黑，眼睛小小的，鼻子又挺又直，嘴角向上翘起，他看起来很憨厚，其实他可机灵了！有一年夏天，我和王勇在池塘边玩耍，天气很热，天空蓝蓝的，没有一丝白云，幸好池塘边有一棵大树，我们便呆在大树下，看着鱼儿们游动，突然王永对我说：“刘峥，瞧这些鱼儿多可爱啊！我们抓点儿回家吧！”“好吧！”说完我们两个跑回家，拿来工具准备捕鱼。可是事情没有想象中的那么简单。我们的渔网刚往水面移动，鱼儿们就机灵地躲入水底，这时王勇好像想到了一个办法，没等我问是什么办法，他就急忙奔回家，不到两分钟就拿来了一点米饭。起初我并不知道他想做什么，王勇好像知道我想什么似的，他眨巴着眼睛对我说：“你看完就知道了。”他把米饭放入渔网后，然后放入池塘里，过了一会鱼儿们好像闻到了米饭的香味，从四面八方赶来，他们蜂拥而上，往我们设计好的陷阱里钻，很快我们的渔网里就装满了鱼，于是我们合力把渔网提出水面，鱼儿们在网里跳来跳去，王勇把他们装入了一个瓶子里，可是我看它们在里面那么挤，好像很难受，便提议：“它们看起来很可怜，我们还是放了他们吧！”王勇犹豫了一会儿，同意了我的建议，于是我们又把鱼儿们放回了池塘，我和王勇看到鱼儿们又快乐地在水里玩耍时，都笑了。现在我到了北京，每当我看到池塘里可爱的小鱼时，便想起了我小时候的经历，想起我的好朋友王勇。 5