人教版必修3琵琶行并序课件（72张PPT）

琵琶行并序 白居易 课文导言 作家作品 文本解读 问题探究 课外拓展 一千多年前，一个文人骚客， 一个天涯歌女，演绎了一曲千古 知音绝唱。在这个月光清冷、荻 花飘飞的夜晚，白居易踏着湿漉 漉的诗行，平平仄仄地走着，一 路撒下两行滚烫的泪水，沾湿了 历史的脸庞，让我们至今都无法 抹去。 白居易，字乐天，号香山居士， 是唐代继杜甫之后的又一位伟大 的现实主义诗人。他积极提倡新 乐府运动，主张“文章合为时而 著，歌诗合为事而作。” 《琵琶 行》是一首七言长篇叙事诗，继 承了汉乐府叙事诗的传统，白居 易的长篇叙事诗优美动人，通俗 平易,在诗人生前，就被广为传 诵,所谓“童子解吟《长恨曲》， 胡儿能唱《琵琶行》。” 唐宪宗元和十年(815年)，跟拥兵 割据的藩镇吴元济有勾结的朝中重臣 派人刺死宰相武元衡，长安城顿时一 片混乱。白居易当时任东宫赞善大夫， 是个陪侍太子的闲职，不能过问朝政， 但他压抑不住自己的愤怒，上书请求 缉捕凶手，终以越职言事的罪名被贬 为江州司马。五年后，宪宗去世，穆 宗即位，才被调回长安。 歌、行都称歌行体，属于古体诗。音节、 格律比较自由，句法长短不一，富于变化。唐 以后，歌行一般用五、七言古诗体裁。 可叙 事，可抒情、议论。例如《白雪歌送武判官归 京》，《茅屋为秋风所破歌》，《兵车行》都 是歌行体。 本诗作于元和十年[815]。白居易因上书 言事，触犯权贵，被 贬为江洲司马，此 年秋天于浔阳江上闻人弹琵琶，伤感不已， 因此作诗。 作者通过塑造一位备受侮辱、 玩弄的琵琶女的典形象抒自己的感受，表 达了 “ 同是天涯沦落人，相逢何必曾相 识 ”的主旨。 商贾gǔ 悯ｍǐｎ 荻花dí 憔悴ｑｉáｏ ｃuì 徙ｘǐ 浔阳xún 谪ｚｈé 霓ｎí 虾蟆ｈá ｍá 绡xiāｏ 篦ｂì 阑ｌáｎ 钿头diàn 呕哑ōu yā 嘲哳zhāo zhā 注意读音 译文： • （诗前小序）元和十年，予左迁九江郡司 马。唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司 马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵 琶者，第二年秋季的一天，送客到湓浦口， 夜里听到船上有人弹琵琶。听其音，铮铮 然有京都声。听那声音，铮铮铿铿有京都 流行的声韵。问其人，本长安倡女，尝学 琵琶于穆、曹二善才，探问这个人，原来 是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大 师学艺。年长色衰，委身为贾人妇。后来 年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。 • 遂命酒，使快弹数曲。于是命人摆酒叫她畅快 地弹几曲。曲罢悯然，她弹完后，有些闷闷不 乐的样子，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴， 转徙于江湖间。自己说起了少年时欢乐之事， 而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流 浪。予出官二年，恬然自安，感斯人言，我离 京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，是 夕始觉有迁谪意。而今被这个人的话所感触， 这天夜里才有被降职的感觉。因为/长句，歌以 赠之，于是撰写一首长赠送给她，凡六百一十 六言，命曰《琵琶行》。共六百一十六字，题 为《琵琶行》。 在 正 文 前 面 ， 作 者 有 一 段 小 序 ， 交 代 、 、 和 。 说 明 写 作 的 原 因 ， 并 为 全 诗 定 下 了 的感 情 基 调 。 时 间 地 点 人 物 故 事 概 况 凄 切 • 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 • 秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风 吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。 • 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 • 我和客人下马在船上饯别设宴，举起 酒杯要饮却无助兴的音乐。 • 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 • 酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别 时夜色茫茫，江水倒映着明月。 • 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 • 忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了 回归客人也不想动身。 • 寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。 • 寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了 许久却迟迟没有动静。 • 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 • 我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添 酒回灯重新摆起酒宴。 • 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 • 千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着 琵琶半遮着脸面。 • 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 • 转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲 调那形态就非常有情。 • 弦弦掩抑声声思，似诉生平不得志。 • 弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉 说着她平生的不得志； • 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 • 她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中 无限的往事说尽。 • 轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》 • 轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。 初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。 • 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 • 大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细 切切如有人私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 • 嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠 一串串掉落玉盘。 • 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 • 琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣 声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩 低沉、呜咽断续的声音。 • 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 • 好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而 不通畅声音渐渐地中断。 • 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 • 像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷 闷无声却比有声更动人。 • 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 • 突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像 铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。 • 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 • 一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一 声轰鸣好像撕裂了布帛。 • 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 • 东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江 心之中映着白白秋月影。 • 沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 • 她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳 依然显出庄重的颜容。 • 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 • 她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住 在长安城东南的虾蟆陵。 • 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 • 弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团 第一队中列有我姓名。 • 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 • 每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成 都被同行歌妓们嫉妒。 • 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 • 京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲 收来的红绡不知其数。 • 钿头银（云）篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 • 钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙 被酒渍染污也不后悔。 • 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 • 年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去 春来美好的时光白白消磨。 • 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 • 兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去 朝来我也渐渐地年老色衰。 • 门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。 • 门前车马减少光顾者落落稀稀；青春 已逝我只得嫁给商人为妻。 • 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 • 商人重利不重情常常轻易别离；上个 月他去浮梁做茶叶的生意。 • 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 • 他去了留下我在江口孤守空船；秋月 与我作伴绕舱的秋水凄寒。 • 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 • 更深夜阑常梦年轻时作乐狂欢；梦中 哭醒涕泪纵横污损了粉颜。 • 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 • 我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到 她这番诉说更叫我悲凄。 • 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ • 我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相 逢何必问是否曾经相识！ • 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 • 自从去年我离开繁华长安京城；被贬居 住在浔阳江畔常常卧病。 • 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 • 浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到 头听不到管弦的乐器声。 • 住近湓城地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 • 住在湓江这个低洼潮湿的地方；第 宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。 • 其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 • 在这里早晚能听到的是什么呢？尽 是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣 • 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 • 春江花朝秋江月夜那样好光景；也 无可奈何常常取酒独酌独饮。 • 岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。 • 难道这里就没有山歌和村笛吗？只 是那音调嘶哑粗涩实在难听。 • 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 • 今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就 像听到仙乐眼也亮来耳也明。 • 莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。 • 请你不要推辞坐下来再弹一曲；我 要为你创作一首新诗《琵琶行》。 • 感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 • 被我的话所感动她站立了好久；回身 坐下再转紧琴弦拨出急声。 • 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 • 凄凄切切不再像刚才那种声音；在座 的人重听都掩面哭泣不停 • 座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 • 要问在座之中谁流的眼泪最多？我江 州司马泪水湿透青衫衣襟！ 浔阳江头夜送客 江上聆听琵琶曲 歌女倾诉身世苦 同病相怜伤迁谪 重闻琵琶青衫湿 文 章 结 构 •江头送客闻琵琶 •江上聆听琵琶曲 •歌女倾诉身世苦 •同病相怜伤迁谪 •重闻琵琶青衫湿 邀见歌女 演奏名曲 听者陶醉 少年欢乐 晚年沦落 当前心境 明线 秋江夜送客 暗线 月夜弹琵琶 月夜听琵琶 凄凉话身世 移船邀相见 更坐弹一曲 翻作《琵琶行》 明线：歌女身世 暗线：诗人的感受 同是天涯沦落人,相逢何必曾相识 体现全诗主旨的句子在 哪里？并翻译。 文学作品中音乐的描写和运用 江头送客闻琵琶 江心聆听琵琶曲 江上感言再促弦 思考： （暗写） 赏析诗中三次音乐描写的诗句 一 闻 琵 琶 邀 相 见 再 闻 琵 琶 诉 沦 落 三 闻 琵 琶 青 衫 湿 浔阳江头夜送客， 枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船， 举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别， 别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声， 主人忘归客不发。 环境描写： 渲染悲凉气氛， 奠定全诗基调。 （互 文） 第一次 演奏： 秋 “惨”！（离愁、沦落） 侧面烘托：音乐的美 琵琶女：寂寞 诗人、客人：离愁 惨 景中含情，主客相对无言、黯然神伤时 出现美妙的音乐。 (用感情铺垫) (用环境铺垫) 序曲 第一 乐曲 第二 乐曲 第三 乐曲 曲终 大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私语 大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑 幽咽泉流冰下难 银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣 四弦一声如裂帛 粗重深沉 细腻柔美 婉转流利 低沉抑郁 激越高亢 气势雄壮 戛然而止 将 抽 象 的 音 乐 变 为 可 感 的 形 象 圆润清脆 错落有致 比 喻 大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私语 间关莺语花底滑 幽咽泉流冰下难 弦弦掩抑声声思 低眉信手续续弹 嘈嘈切切错杂弹 叠 词 Jiān guān Yōu yè 叠韵 双声 更 加 形 象 使 音 乐 悦 耳 动 听 用悄寂无声的环境衬托演奏效果。 乐声已停，然余音绕梁，经久不息。“悄 无言”的寂静，实则是充满了感情的时刻。 听众的如痴如醉，从侧面烘托琵琶女技艺 的高超绝妙。 东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。 通过写听众的沉 醉和环境的寂静来 衬托乐曲感人的艺 术魅力，突出琵琶 女琴技的高超。 第三次演奏： 诗 人 ： 重 闻 琵 琶 青 衫 湿 未成曲调先有情。 似诉平生不得意。 说尽心中无限事。 别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声。 本诗贯穿了几处景物描写，有何作用？ 枝枝叶叶总关情 “浔阳江头夜送客， 枫叶荻花秋瑟瑟” 凄凉愁惨 “别时茫茫江浸月” 离愁别绪 “唯见江心秋月白” 寂静 ，烘托了音乐效果 “绕船明月江水寒” 琵琶女冷落凄凉的心情 “黄芦苦竹绕宅生” “杜鹃啼血猿哀鸣” 诗人被贬后的孤寂悲凉 思考： 这首诗塑造了几个人物形象？ 琵琶女 主 宾诗人自己 作者始终将二者进行对比，并寻找共 鸣之处。音乐将这两个失意的人联系在一 起。江州司马之泪，是同情琵琶女之泪， 亦是伤感自己遭贬之泪。 封建社会中一个才貌双全，却被摧残、被侮辱 的歌女形象。对自己的凄凉遭遇、人情冷暖、世 态炎凉，表示了积聚已久的愤懑，对世人的重色 轻才和丈夫的重利寡情提出强烈的控诉。 但并没有认识到昔日卖笑承欢、醉生梦死的生 活是一种被摧残的痛苦生涯，相反，还抱着炫耀、 追恋、惋惜的态度。她只是悲叹红颜易老、繁华早 逝，却没有从不幸中觉醒。 寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 琵琶女出场 三次演奏 第一次(暗写):诗人送客闻琵琶 “醉不成欢惨将别”(烘托) “主人忘归客不发”(侧面烘托琴 技) 第二次(明写详写):彼此相见,琵琶女奏《霓裳》《六幺》 琵琶女自叙身世 诗人述“迁谪意” “同是天涯沦落人” (点明主旨) 第三次(明写略写):“感我此言”“却坐促 弦”(正写) “江州司马青衫湿”(侧面烘 托) 梦 啼 妆 泪 红 阑 干 四 弦 一 声 如 裂 帛 银 瓶 乍 破 水 浆 迸 铁 骑 突 出 刀 枪 鸣 凝绝不通声暂歇小弦切切如私语 大 弦 嘈 嘈 如 急 雨 间关莺语花底滑 谁解青衫泪 ？ 伤 女 音 乐 和 情 感 的 交 融 伤 己 音 乐 和 情 感 的 交 融 人悲，己怜 音 乐 和 情 感 的 交 融 同 一个是处于社会底层的艺伎，一个 是被压抑的知识分子，虽地位悬殊，但 白居易能冲破封建等级观念，平等看待 地位卑贱的琵琶女，将自己的仕途坎坷 同她昔为倡家女、今为商人妇的遭遇作 类比，难能可贵，体现他尊重歌伎人格 的进步思想。 同忆京城，天涯人对天涯人； 同叹年华付流水，苦情人对苦情人； 同感处境悲凉，断肠人对断肠人； 同滴辛酸泪，流泪人对流泪人； 同泄音乐情，知音人对知音人； 同望天涯明月，寂寞人对寂寞人…… 本诗以琵琶女的演奏贯穿全篇，将乐曲的 情调和演奏者、听着的情绪融为一体，又以琵 琶女自叙身世和诗人倾诉郁闷相映衬，气势如 江潮涌雪，奇境跌出，曲尽长篇歌行之妙。诗 人将一倡女视为风尘知己，与她同病相怜。写 人写己，哭己哭人。宦海的浮尘、生命的悲哀， 全部融为一体，使作品具有不同寻常的感染力。 内容回顾 琵琶女在音乐声中融入了对自己的凄凉遭遇、 人情冷暖、世态炎凉的愤懑之情，对世人的重色轻 才和丈夫的重利寡情的强烈控诉。 诗人把对琵琶女的深挚同情、对自己被贬的满腔 幽怨以及对冷酷现实的强烈不满完全融合在一起了。 正因为这两句诗揭示出了一种带有普遍意义的 典型情绪，所以能够在历史的长河中激起广泛的 共鸣。 同是天涯沦落人,相逢何必曾相识 拓展 巧妙修辞： 王 小 玉 便启朱 唇 ， 发 皓 齿 ， 唱 了 几 句 书 儿 。 声 音 初 不 甚大 ， 只 觉 入 耳 有 说 不 出 来 的 妙 境 ： 五 脏 六 腑 里 ， 象 熨 斗 熨 过 ，无 一 处 不 伏 贴 。 三 万 六 千 个 毛 孔 ， 象 吃 了 人 参 果 ， 无 一 个 毛孔 不 畅 快 。 ——《明湖居听书》 用感觉设喻，描写出听王小玉初唱时感受 到的妙境——处处伏帖，处处畅快。 那 王 小 玉 唱 到 极 高 的 三 四 叠 后 ， 陡 然 一 落 ， 又 极 力 骋 其 千 回 百 折 的 精 神 ， 如 一 条 飞 蛇 在 黄 山 三 十 六 峰 半 中 腰 里 盘 旋穿 插 ， 顷 刻 之 间 ， 周 匝 数 遍 。 ——《明湖居听书》 用视觉设喻，表现出王小玉婉转的唱 腔——婉转悠扬、穿插回旋急促多变 用视觉设喻绘形点色王小玉重又扬起 的声音——多姿多彩，变化无穷 自言本是京城女 1.言： 感斯人言 凡六百一十六言 2.数： 使快弹数曲 一曲红绡不知数 话，名词 字，名词 说，动词 几 ，表不确定的数目，数词 数量，名词 3.语： 琵琶声停欲语迟 今夜闻君琵琶语 为君翻作《琵琶行》 写，创作，动词wéi 替、给，介词wèi 4.为： 因为长句 初为《霓裳》后《六幺》 弹奏，动词wéi 说话，回答，动词 曲，名词 5.轻： 轻拢慢捻 哭泣，动词 眼泪，名词 6.泣： 满座重闻皆掩泣 座中泣下谁最多 轻轻 轻视，形容词作动词商人重利轻别离 7.暗 8.暂 凝绝不通声暂歇 如听仙乐耳暂明 寻声暗问弹者谁 别有幽愁暗恨生 隐藏的 暂时 忽然 悄悄地 因为： 古：两个词，于是创作。 今：表原因的连词。 阑干： 古：参差错杂，纵横散乱。 今：用木、石、钢材制成的拦挡物。 向前： 古：从前、刚才。 今：介词和方位名词构成的两个词。 老大： 古：年龄大。今：兄弟排行第一。 颜色： 古：容颜。今：色彩。 介宾短语后置；于，向 介宾短语后置；于，在 省略句，省略谓语 省略句，之，琵琶女 1.尝学琵琶于穆、曹二善才。 2.转徙于江湖间。 3.本（是）长安倡女 4.使（之）快弹数曲 5.送客（于）湓浦口 省略句，于，在 6. 沉吟放拨插（于）弦中。 省略句，于，被