李煜《浪淘沙》ppt课件2

  “（后主）第怀故国，词调愈工。其赋 [ 浪淘沙 ] 有云‘ 梦里不知身是客，一晌贪欢 ’，‘ 流水落花春去也，天上人间 ’；其赋 [ 虞美人 ] 有云：‘ 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 ’。旧臣闻这，有泣下者。七夕在赐第作乐。 太宗闻之怒，更得其词，故有赐牵机药之事 。”     ——《 乐府纪闻 》 浪 淘 沙 李 煜 黄安娜   这首词是李煜降宋后被掳到汴京软禁时所作，表达了 对故国、家园和往日美好生活的无限追思 ，反映出词人 从一国之君沦为阶下之囚的凄凉心境 。 帘外雨潺潺，春意阑珊 “雨潺潺”：形容细雨滴落声 A 、以声写静，传达出词人 亡国后的孤寂之感 。 B 、以雨滴声声，写出词人 内心愁绪纷扰 。 C 、以春雨之寒，衬托人物 内心的悲凉 。 帘外雨潺潺，春意阑珊   更能消几番风雨，匆匆春又归去。 —— 辛弃疾   这雨似乎更是词人心间下起的 泪雨   春光无限好，可是已经衰残了，就象 美好的“往事”一去难返 罗衾不耐五更寒   禁不住的寒意，不仅来自 自然界 ，更来自凄凉孤冷的 内心世界    身寒 终究有个极限，并可尽量设法抵御和忍耐   而 心寒 —— 心头的悲凉，  则是无限的，无法忍受的了。 梦里不知身是客，一晌贪欢   只有在梦里，才能忘记自己是“客” —— 南唐的亡国君 ， 大宋的阶下囚 ，也只有在梦里，才能享受到那 片刻的欢乐 。   可惜，梦中之乐是 虚幻 的，梦后之苦是 实在的、残酷的 ，不管主观上如何贪恋那梦中之乐，终究不过是“一晌”而已。 梦里不知身是客，一晌贪欢 以梦的 短 ，写现实的 长 ； 以梦的 欢 ，写现实的 悲 ； 以梦中的 主 ，写现实的 客 。 表达了词人 沦为亡国奴的孤寂凄凉 。 独自莫凭栏   凭栏远眺，是为了看昔日的宫阙阁楼，以满足思念故国之情   然而，汴京距金陵 甚远 ，中间有“无限关山”的 阻隔 ，只能是 欲见不得 ，徒唤奈何而已   更何况这“无限关山”，也不再是南唐国土，而是宋朝的属地，看到这已经 沦丧的国土 和易 主的江山 ，岂不是只能增加心中的悲苦吗？ 独自莫凭栏   所以，“莫凭栏”，不是词人不想凭栏，而是 不能凭栏 ，是为 避免思见故国而勾起无限悲苦 所采取的一种强制行动，这种心绪实际上更为 凄楚 、更为 悲凉 。 无限江山，别时容易见时难   “别时”，指当初 投降被俘 ，辞别金陵，被押往汴京之时；   “见时”，指现在 囚禁汴京 ，思念故国，欲再重见旧地之时。 无限江山，别时容易见时难   在这一易一难的 鲜明对照 中，蕴含着词人多少 故国的情思 ，夹杂着多少 伤心和悔恨 啊！   这里的“别”，不是暂时的别离，而是 永久的别离 ，因而也是人世间最为痛苦的别离，更何况这样的别离是如何的“容易” —— 国家竟是那样轻而易举的就灭亡了 ，这岂不是痛上加痛吗？ 流水落花春去也，天上人间   落红逐水流，春光已逝去，世事变化急速，好景一去不复返。   一“去”字包含了多少 留恋、惋惜、哀痛和沧桑 。    “天上人间”暗指 今昔两种截然不同的人生际遇 ：从前在“天上”过着自在自由的 帝王生活 ，而今在“人间”却是暗无天日的 俘虏生活 ，一天一地，差别是何等巨大！   这种从“天上”降到“人间”的生活巨变，对李煜个人来说，是个悲剧，但也 正是这样的特殊经历，给李煜的创作带来了活力 。   一方面，被囚禁、被侮辱的“人间”生活，使他的内心极其痛苦，并 得以在创作中极其真实的表现出来 ，使作品具有感情上的动人力量；   另一方面，从帝王到俘虏的生活经历虽然是李煜所特有的，但 经历生活的巨变却是一般人也常有的 ，这就使得那些虽然没有李煜那样独特经历的人，也能受到感染，从而使作品获得了长久的生命力。 流水落花春去也，天上人间   申说不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。     —— 唐圭璋 《 唐宋词简释 》   这首词表达惨痛欲绝的国破家亡的情感，真可谓“ 语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音 ”。   梦里暂时忘却了俘虏的身份，贪恋着片刻的欢愉。但美梦易醒，帘外潺潺春雨、阵阵春寒惊醒了美梦，使词人重又回到了真实人生的凄凉景况中来。   梦里梦外的巨大反差其实也是今昔两种生活的对比，是作为一国之君和阶下之囚的对比。写梦中之“欢”，谁知梦中越欢，梦醒越苦。   不着悲、愁等字眼，但悲苦之情可以想见。