高考背诵篇目（初中部分）
诗歌解读
●《诗经•关雎》
●关关雎鸠，在河之洲。
●窈窕淑女，君子好逑。
●参差荇菜，左右流之。
●窈窕淑女，寤寐求之。
●求之不得，寤寐思服。
●悠哉悠哉，辗转反侧。
●参差荇菜，左右采之。
●窈窕淑女，琴瑟友之。
●参差荇菜，左右芼之。
●窈窕淑女，钟鼓乐之。
●赏析：通常认为是一首描写男女恋爱的情歌。此诗在艺
术上巧妙地采用了“兴”的表现手法。所谓“兴”，即
先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉
含蓄的表现手法。如以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应
配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求等。这种手法
的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。
这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音
调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵；
“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。用这类
词修饰动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑
女”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声
情并茂。
1. 表现君子追求淑女不得时的相思之苦的
句子是： ， 。
2. 君子想象求得淑女后欢乐气氛的句
子是： ， 。 ,
。
悠哉悠哉 辗转反侧
窈窕淑女 琴瑟友之
窈窕淑女 钟鼓乐之
蒹葭蒹葭苍苍，
白露为霜。所谓伊人，在
水一方。溯洄从之，道阻
且长。溯游从之，宛在水
中央。蒹葭萋萋，白露未
晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯
游从之，宛在水中坻。蒹
葭采采，白露未已。所谓
伊人，在水之涘。溯洄从
之，道阻且右。溯游从之，
宛在水中沚。
●赏析：诗以秋水、芦苇、霜露等意象，营造了一种朦
胧、温馨、空灵飘渺意境：早晨的薄雾笼罩着一切，
晶莹的露珠已经凝结成冰霜，一位羞涩的少女缓缓而
行。诗的每章头两句都采用了赋中见兴的手法，以秋
景起兴，抓住了秋色独有的特征，引出正文。既点明
了季节和时间，又渲染了蒹苍露白、深秋空寂悲凉的
凄清气氛，烘托诗人怆然若失而又热烈企慕友人的心
境，达到了寓情于景、情景交融的艺术境界。同时诗
歌运用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋
”、“采采”近义；白露“未霜”“未晞”、“未已
”，内容也差不多。总之，这首诗的重章整齐、浅显，
读起来节奏明快、动听。
1.《诗经·蒹葭》 用萧瑟冷落的秋景起兴、渲染凄
清气氛、烘托惆怅心情的诗句是： ，
。
2. 《诗经·蒹葭》在今天被我们引用来形容所爱恋
的人在远方的句子是： ， 。
蒹葭苍苍白露为霜
所谓伊人 在水一方
观沧海（曹操）东临碣
石，以观沧海。水何澹
澹，山岛竦峙。树木丛
生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉! 歌以咏志。
●赏析：《观沧海》借景抒情，把眼前的海上景色和自
己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。从诗的体裁看，
这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景
诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海
”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，
大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓
展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首
诗意境开阔，气势雄浑的特点。全诗的基调苍凉慷慨
的，这也是建安风骨的代表作。
●前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟，
洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，
百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
● “水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有
点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上，最先映入
眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，
使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮
廓，下面再层层深入描写。
● “树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前
二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落
的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之
感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定
神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。
表现出作者面对萧瑟秋风，仍有着“老骥伏枥，志在千
里”的“壮志”胸怀。
●“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运
用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的
描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富
的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大
的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入
自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合
乐时的套语，与诗的内容无关，也指出这是乐府唱过
的。
●这首诗全篇写景，通过对波涛汹涌、吞吐日月的大海
的生动描绘，读者仿佛看到了曹操奋发进取，立志统一
国家的伟大抱负和壮阔胸襟，触摸到了作为一个诗人、
政治家、军事家的曹操，在一种典型环境中思想感情的
流动。写景部分准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而
又饱满，丰富而不琐细，好像一幅粗线条的炭笔画一样。
尤其可贵的是，这首诗不仅仅反映了海洋的形象，同时
也赋予它以性格。句句写景，又是句句抒情。既表现了
大海，也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似
的摹拟，而是通过形象，力求表现海洋那种孕大含深、
动荡不安的性格。海，本来是没有生命的，然而在诗人
笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大
海的面貌。
1. 最能表达作者博大胸襟的句子是: ， 。
星汉灿烂，若出其里。（诗人想象中的景象）
2. 写山岛上草木景色的句子是： ， 。
3. 写大海水波动荡，山岛高耸突兀的句子是： ，
。
4. 开篇叙事点题，交代观察的方位、地点和对象的句子是：
， 。
日月之行 若出其中
树木从生 百草丰茂
水何澹澹 山岛竦峙
东临碣石 以观沧海
饮酒(陶渊明)
结庐在人境，
而无车马喧。
问君何能尔？
心远地自偏。
采菊东篱下，
悠然见南山。
山气日夕佳，
飞鸟相与还。
此中有真意，
欲辨已忘言。
●赏析：这首诗的意境可分为两层，前四句为一层，写诗
人摆脱世俗烦恼后的感受，表现了诗人鄙弃官场，不与
统治者同流合污的思想感情。后六句为一层，写南山的
美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱
田园生活的真情和高洁人格。
●全诗以平静朴素的语言写景抒情叙理，形式和内容达到
高度的统一，无论是写南山傍晚美景，还是或抒归隐的
悠然自得之情，或叙田居的怡然之乐，或道人生之真意，
都既富于情趣，又饶有理趣。如“采菊东篱下，悠然见
南山”、“山气日夕佳，飞鸟相与还”，那样景、情、
理交融于一体的名句不用说，就是“问君何能尔？心远
地自偏”，“此中有真意，欲辨已忘言”这样的句子，
虽出语平淡，朴素自然，却也寄情深长，托意高远，蕴
理隽永，耐人咀嚼，有无穷的理趣和情趣。
1.表现了怡然自得，恬淡闲适，热爱自然，旷达胸襟的诗
句是： ， 。
2.表明诗人决意摆脱尘世的干扰，过闲适恬静的生活的诗
句是： ， 。
3.表明作者本想说明白，却又不可言传的诗句是：
， 。
4.运用象征手法，描绘傍晚时分山中美丽景色，仿佛找到
自我归宿，表现了诗人悠然自由的心态的诗句是：
， 。
采菊东篱下 悠然见南山
结庐在人境 而无车马喧
此中有真意 欲辨已忘言
山气日夕佳 飞鸟相与还
送杜少府之任蜀州(王勃)
城阙辅三秦，
风烟望五津。
与君离别意，
同是宦游人。
海内存知己，
天涯若比邻。
无为在岐路，
儿女共沾巾。
●赏析：此诗是送别诗的名作，诗意慰勉朋友勿在离别
之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以
实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比
邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难
阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，
气脉流通，意境旷达。音调明快爽朗，语言清新高远，
内容独树一帜。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，
体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
●“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的
望楼。“城阙”，指唐的帝都长安城。“三秦”，指长
安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三
国，所以后世称它三秦之地。“辅”，辅佐，可以理解
为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关中一
带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。
“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为
一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟
霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。诗的开
头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。送别
的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之地也难以
一眼望尽，远在千里之外的五津是根本无法看到。超越
常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，运用夸张手法，
开头就展开壮阔的境界。
●“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何
？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，
彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限
凄恻。
●第五六两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转
为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻。”表现友谊不
受时间的限制和空间的阻隔，是永恒的，无所不在的，
所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千
山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
●结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”是对朋友
的叮咛，也是自己情怀的吐露。
1.点明送别之地和游人将去之地，描写景物为离别创设环
境的诗句是： ， 。
2.劝慰友人不要哀伤，表达出诗人豁达，爽朗的胸怀的诗
句： ， 。
城阙辅三秦 风烟望五津
海内存知己天涯若比邻
次北固山下（王湾）
客路青山外，
行舟绿水前。
潮平两岸阔，
风正一帆悬。
海日生残夜，
江春入旧年。
乡书何处达？
归雁洛阳边。
●赏析：这是一首羁旅行役诗。诗人细致描绘了长江下游
开阔秀丽的早春景色，流露出诗人乡愁乡思的真挚情怀,
也表达了对亲人的思念。诗歌寓情于景，景中含理。“
潮平”两句，上句写得恢弘阔大，“阔”，是表现“潮
平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似
乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔；下句“悬”是
端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风
正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风
虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又
是和风，帆才能够“悬”。 “海日”两句，历来脍炙
人口，“生”“入”用了拟人手法，赋予了“日”“春
”以人的意志和情思，描写景物中蕴含自然理趣。海日
生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，
赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表
现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力
量。
1. 诗中描绘涨潮时水面宽阔，帆船顺风而行的句子是：
， 。
2.表现时序变迁，新旧交替这一自然规律的诗句是：
， 。
3.运用了“鸿雁传书”的典故，突出表现游子思乡情深
的诗句是： ？ 。
潮平两岸阔风正一帆悬
海日生残夜江春入旧年
乡书何处达 归雁洛阳边
使至塞上（王维）
单车欲问边，
属国过居延。
征蓬出汉塞，
归雁入胡天。大漠孤烟
直，
长河落日圆。
萧关逢候骑，
都护在燕然。
●赏析：《使至塞上》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了
诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美。
首二句交待此行目的和到达地点，诗缘何而作，以及写作
的地点并说明边塞的遥远辽阔。三、四句采用两两对照的
写法：“征蓬”喻诗人，是正比，而“归雁”喻诗人则是
反衬。在一派春光中，雁北归旧巢育雏，是得其所；诗人
迎着漠漠风沙像蓬草一样飘向塞外，景况迥然不同。五、
六两句写景描绘了边陲大漠中壮阔雄奇的景象，境界阔大，
气象雄浑。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“
直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山
峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表
达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里
用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个
“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，
而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧
妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
1.描绘塞外高原黄昏日落的雄浑景象的名句是：
， 。
2.以比喻表达诗人惆怅、抑郁心情的诗句是：
， 。
大漠孤烟直 长河落日圆
征蓬出汉塞 归雁入胡天
闻王昌龄左迁龙标遥有
此寄（李白） 杨
花落尽子规啼，闻道龙
标过五溪。我寄愁心与
明月，随风直到夜郎西。
●赏析：首句用比兴手法，写景兼点时令，渲染凄凉哀愁的气氛。
于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，含有
飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。次
句直叙其事，点明愁的由来。“闻道”，表示惊惜。“过五溪
”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意
自见。
●后两句寄情于景，点出诗歌主旨。人隔两地，难以相从，而月
照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到
夜郎西。
●李白通过丰富的想象，给予抽象的“愁心”以物的属性，它竟
会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月，竟变成了一个了
解自己，富于同情的知心人。
●全诗选择了杨花、子规、明月、风等意象，以奇特的想象力编
织出一个朦胧的梦境，虽未追叙与好友昔日相聚的情景和友谊，
但通过对景物的描写，把友情抒发得真挚感人。
1. 把明月人格化，表达对友人不幸遭贬的深切同情与
关怀的名句是： ， 。
2.诗中借景抒情，蕴含飘零之感、离别之恨、迁谪之
远的诗句是： ， 。
我寄愁心与明月 随风直到夜郎西
杨花落尽子规啼 闻道龙标过五溪
行路难（李白）
金樽清酒斗十千，
玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，
拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，
将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，
忽复乘舟梦日边。
行路难! 行路难!
多歧路，今安在。
长风破浪会有时，
直挂云帆济沧海。
●赏析：诗的前四句写朋友对李白的深厚友情。“金樽
清酒，斗十千，玉盘珍羞直万钱”都是渲染朋友为李
白所设的饯行之宴的丰盛与隆重。“嗜酒见天真”的
李白，这时却“停杯投箸”不能饮，足见内心的不平
静，继而他离开座席，拔下宝剑，举目四顾，心绪茫
然。停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地显示了
内心的苦闷抑郁，感情的激荡变化。
●接着两句紧承“心茫然”，正面写“行路难”。诗人
用“冰塞川”、“雪满山”象征人生道路上的艰难险
阻。诗人空怀一片报国之心，非但不被皇帝任用，反
被“赐金还山”，此情形不也是冰塞黄河，雪拥太行
吗？
●“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”诗人在心境茫然之中，
忽然想到两位开始在政治上并不顺利，而最后终于大有作为的
人物：一位是姜尚，九十岁在磻溪钓鱼，得遇文王；一位是伊
尹，在受汤聘前曾梦见自己乘舟绕日月而过。想到这两位历史
人物的经历，又给诗人增添了信心。
●“行路难，行路难，多歧路，今安在？”姜尚、伊尹的遇合，
固然增加了对未来的信心，然而当他的思绪回到眼前现实中来
的时候，又再一次感到人生道路的艰难。这是感情在尖锐复杂
的矛盾中再一次回旋。
●但是倔强而又自信的李白，决不愿在离筵上表现自己的气馁。
他那种积极入世的强烈要求，终于使他再次摆脱了歧路彷徨的
苦闷，重树信心与豪情。“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海！
”坚信尽管前路障碍重重，但仍将会有一天要象刘宋时宗悫所
说的那样，乘长风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理想
的彼岸。
1.通过细节刻画，写出诗人内心的苦闷抑郁的诗句是：
， 。
2.表现诗人追求理想的道路上充满艰难险阻的诗句是：
， 。
3.面对人生中的困难和挫折，我们要像李白《行路难》里
说的“ ， ”那样，
对未来充满信心和希望。
4.借用两个典故表达了诗人渴望回到君王身边的诗句是：
， 。
停杯投箸不能食 拔剑四顾心茫然
欲渡黄河冰塞川 将登太行雪满山
长风破浪会有时 直挂云帆济沧海
闲来垂钓碧溪上 忽复乘舟梦日边
望岳(杜甫)岱宗
夫如何，
齐鲁青未了。造
化钟神秀，
阴阳割昏晓。荡
胸生曾云，
决眦入归鸟。会
当凌绝顶，
一览众山小。
●赏析：这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青
年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧
围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再
到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，
抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬
勃向上的朝气。
●首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不
知怎样形容才好的那种惊叹仰慕之情，非常传神。岱是
泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”
，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用
于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，
很别致。
●接下来“齐鲁青未了”一句，别出心裁地写出自己的体
验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在
那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。
●“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山
的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注
脚。一个“钟”字把天地万物一下写活了，整个大自然
如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一
面为“阳”，山后背日的一面为“阴”，由于山高，天
色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。
这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个
“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力
量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形
成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象，也使静止的
泰山顿时充满了雄浑的力量。
●“荡胸生曾（层）云，决眦入归鸟”两句，是写细望。
见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾。“决眦”二
字尤为传神，生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观面
前像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明白，因而
使劲地睁大眼睛张望，故感到眼眶有似决裂。这情景使
泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林
还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。其中蕴藏着诗
人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
●末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从
望岳产生了登岳的想法，再一次突出了泰山的高峻，写
出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。
“会当”是唐人口语，意即“一定要”。众山的小和高
大的泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝
顶、俯视一切的雄心和气概。
●全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但
通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可
见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。
1.杜甫借齐鲁大地烘托泰山拔地而起、参天耸立形象的语
句是： ？ 。
2.虚实结合，描写泰山神奇秀丽、巍峨高大的诗句是：
， 。
3.表现泰山高峻，幽深的诗句： ， 。
4.表达不畏困难，敢于攀登绝顶，俯视一切的雄心壮志的
诗句是： ， 。
5.《望岳》中和孔子“登东山而小鲁，登泰山而
小天下”有异曲同工之妙的诗句是： ， 。
岱宗夫如何 齐鲁青未了
造化钟神秀 阴阳割昏晓
荡胸生层云 决眦入归鸟
会当凌绝顶 一览众山小
会当凌绝顶 一览众山小
春望 (杜甫)
国破山河在，
城春草木深。
感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
烽火连三月，
家书抵万金。
白头搔更短，
浑欲不胜簪。
●赏析：“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写
了春望所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在
战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。一个“破”
字使人触目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。
诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情
寄寓于物，借助景物烘托情感，为全诗创造了一片荒凉
凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，
同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树
木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国
家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓
垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，
表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破
败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现
了强烈的黍离之悲。
●“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无
恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。“感时”、
“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。
这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看
到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心
惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛
苦，就如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏
霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手
法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。
诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增
添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情
于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
●“烽火连三月，家书抵万金。”诗人想到：战火已经
连续不断地进行了一个春天，仍然没有结束，这场战
争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘，扣留
在敌军营，好久没有妻子儿女的音信，他们生死未卜，
也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书
抵万金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了诗人在
消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封
家信胜过“万金”的真正原因，这也是所有受战争迫
害的人民的共同心理，反映出广大人民反对战争，期
望和平安定的美好愿望，很自然地使人产生共鸣。
●“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，
国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨
戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔
首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直
在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为
稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不
住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。
“白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发
白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的
痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家
人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术
形象。
●这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意
赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构
紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。
诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到
强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的
感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪
流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信
全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，
创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典
型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们
热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在
心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
1. 写春天来临长安却满目凄凉，传达出诗人忧国伤时之情
的诗句是： ， 。
2.诗人感时伤别，运用拟人手法抒发伤感之情）的诗句是：
， 。
3.春天的花开鸟鸣反而使诗人杜甫生出忧国和思乡之情的
诗句是： ， 。
4.诗中悲哀国破家亡，伤感离乱之痛，表现他忧愁而
日益衰老的句子是： ， 。
国破山河在 城春草木深
感时花溅泪 恨别鸟惊心
感时花溅泪 恨别鸟惊心
白头搔更短 浑欲不胜簪
茅屋为秋风所破歌(杜甫)八月秋高风怒号，卷我屋上三重
茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，
唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋
天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头
屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾
湿何由彻!安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜!风雨不
动安如山。呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死
亦足!
●赏析：此诗写的是自己的数间茅屋，表现的却是忧国忧民的情感。
●这首诗可分为四节。第一节五句。一个“怒”字，把秋风拟人化，
从而使下一句不仅富有动作性，面且富有浓烈的感情色彩。“卷”、
“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动
态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动
诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是
寓情意于客观描写之中。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，也不能
不激起读者心灵上的共鸣。
●第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。诗人如果
不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如
果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，
都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇
高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
●“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。“倚杖”，当然又与
“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛！诗
人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，
则世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就
十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情
和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
●第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，
秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的
氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境。“布衾多年冷似铁，
娇儿恶卧踏里裂”两句，不仅是写布被又旧又破，而且是为下
文写屋破漏雨蓄势。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两
句，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风
雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家。由个人的
艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过
渡到全诗的结尾。
●“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山
”，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何
由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。
这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜
呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博
大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
●杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但当读者读完最后一
节的时候，就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，
而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表
现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗
人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的
茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑
暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵。
1.写到被子的两句是： ， 。
2.抒发诗人忧国忧民的博大胸襟的著名诗句是：
， 。
3.表现杜甫舍己为人，至死不悔的两句是： ，
！
4.与“但原苍生俱温饱，不辞辛苦出山林”有异曲同工之
妙的诗句是： ， ！
布衾多年冷似铁 娇儿恶卧蹋里裂
安得广厦千万间 大庇天下寒士俱欢颜
何时眼前突兀见此屋 吾庐独破受冻死亦足
何时眼前突兀见此屋 吾庐独破受冻死亦足
白雪歌送武判官归京 (岑参)
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
●赏析：这首诗抒写塞外送别、军中送客之情。
●开头四句，写塞外西北的飞雪奇景。“忽如一夜春风
来，千树万树梨花开”，以春花喻冬雪，比喻新颖奇特，
颇有浪漫色彩，不但给人以色彩的美，而且把视觉和嗅
觉并用，给人以馨香，为千古咏雪名句。
●“散入”四句写风雪严寒中的军营生活，从雪与人的
关系表现雪中奇寒。作者从视觉到感觉，从帐内到帐外，
由自己及别人，笔触细腻，情感真挚地写出了塞北的奇
寒。这些都从侧面烘托映衬了雪。
●“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。” 两句诗人用
夸张的笔墨写出了送别的氛围：沙海浩瀚，冰凌林立，
阴云漫天，愁云浓重。
●“中军置酒”四句写中军帐内，为饯别武判官，设下
了盛情的酒宴，奏起了优美的乐曲。帐内：主客举杯
劝酒，乐曲舒缓悠扬，深情话别。帐外呢？暮雪纷纷
落于辕门内外，冻僵的红旗挂在杆头，任随寒风吹拂，
纹丝不动。极写了天气的寒冷，与前两句酒宴饯别形
成鲜明对比，造成了一种庄严沉滞的气氛，在这样的
氛围里，离别自然是依依不舍的。“轮台东门”四句
让我们体察到诗人那种依依不舍、怅然若失的情状。
1. 以春花喻冬雪（或以春景写冬景）的千古名句是：
， 。
2. 表达对朋友依依不舍之情的是： ， 。
3. 从视觉角度看，色彩鲜明、红白映衬的诗句是： ，
。
4写塞外风狂雪早的句子是： ， 。
5.写沙漠冰封、愁云惨淡的景象，起承上启下作用的诗句是：
， 。
忽如一夜春风来 千树万树梨花开
山回路转不见君 雪上空留马行处
纷纷暮雪下辕门 风掣红旗冻不翻
北风卷地白草折 胡天八月即飞雪
瀚海阑干百丈冰 愁云惨淡万里凝
●早春呈水部张十八员外
韩愈
●天街小雨润如酥，
●草色遥看近却无。
●最是一年春好处，
●绝胜烟柳满皇都。
●赏析：这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞
美早春美景的七言绝句。诗的风格清新自然。
●首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，
准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”
有异曲同工之妙。
●第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近
看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了
春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与
王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
●第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。”意思是说：早春的小雨和草色是一
年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚
春景色。唐诗中写春景的诗，多取明媚的晚春，这首诗
却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。
前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤
至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜
烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的
景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，
是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、
万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，
何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓
重，反倒不那么惹人喜爱了。
●这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早
春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早
春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及
的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的
色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利
深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美
提炼为艺术美。表达了作者对春天的热爱和赞美之情。
写早春的细雨蒙蒙，春色若隐若现，报告春天
早来的消息的诗句是： ， 。
天街小雨润如酥 草色遥看近却无
●酬乐天扬州初逢席上见赠
(刘禹锡)
●巴山楚水凄凉地，
●二十三年弃置身。
●怀旧空吟闻笛赋，
●到乡翻似烂柯人。
●沉舟侧畔千帆过，
●病树前头万木春。
●今日听君歌一曲，
●暂凭杯酒长精神。
●赏析：本诗运用了层层递进的手法。首联第一层，写
自己无罪而长期被贬的遭遇，为全诗定下愤激的基调。
颔联第二层，运用“闻笛赋”“烂柯人”两个典故。通
过“怀旧”句表达对受害的战友王叔文等的悼念，“到
乡”句抒发对岁月流逝，人事变迁的感叹。愤激之情进
一步深化。用典贴切，感情深沉。颈联第三层，对比了
自己的沉沦与新贵的得势，愤激之情达到顶点。作者以
沉舟、病树自比，劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎
忧伤，对世事变迁、仕宦升沉表现出豁达襟怀。尾联第
四层，表示并不消极气馁，要抖擞振奋，积极进取，重
新投入生活，点明酬答白居易的题意，也以自勉自励结
束。层层深入，言简意深。愤激而不浅露，感慨而不低
沉，惆怅而不颓废。刘禹锡在这首诗中表现了身经危难
却百折不回的坚强毅力、坚定信念和乐观精神，同时又
暗含哲理，表明新事物必将取代旧事物。
1.诗中饱含诗人无限的辛酸和愤怒的诗句是：
， 。
2. 诗中蕴含哲理，表明新事物必将取代旧事物的诗句是：
， 。
巴山楚水凄凉地 二十三年弃置身
沉舟侧畔千帆过 病树前头万木春
观刈麦 白居易
田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆，相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光，力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其旁，右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。念
此私自愧，尽日不能忘。
●赏析：全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境
气氛。"田家少闲月，五月人倍忙"两句总领全篇，而
且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情。第二层
八句，通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦
情景。"足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜
夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。笫三层八句，镜
头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能
以拾麦穗为生。第四层六句，写诗人面对丰收后出现
如此悲惨景象的自疚自愧。这首诗写作上的基本特点
是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。同时，
他以自己切身的感受，把农民和作为朝廷官员的自己
作鲜明对比，就是希望“天子”有所感悟，手法巧妙
而委婉，可谓用心良苦。
1.正面描写刈麦时的艰苦劳动与紧张的诗句是：
，
。
2.最能表现割麦农民极度辛苦而又企盼延长干活时间这
种矛盾心理的诗句是： ， 。
3.描写妇女儿童支援农忙场景（从侧面表现农民劳动繁
忙）的诗句是： ， 。
4.直接揭示劳动人民生活艰辛的原因的句子是：
， 。
5.表达诗人愧疚之情的句子是： ，
。
足蒸暑土气
力尽不知热 但惜夏日长
妇姑荷箪食 童稚携壶浆
背灼炎天光
家田输税尽 拾此充饥肠
念此私自愧 尽日不能忘
钱塘湖春行（白居易）孤
山寺北贾亭西，
水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，
谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，
浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，
绿杨阴里白沙堤。
●赏析：这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧
环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘
得生意盎然，恰到好处。
●诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方
位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人
是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水
初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的
波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
●颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰
视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。
“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声
的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心
理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
●颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季
节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，
西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得
丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来
形容。
●颔联和颈联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早
”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱
”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这
就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，
给人以清新之感。
●尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。只见绿杨荫里，平坦而
修长的白沙堤静卧碧波之中，诗人置身其间，饱览湖光
山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美
不胜收，诗人也余兴未阑。
1.借莺、燕的活动来传达春天来临的信息并表达自己喜
悦之情的句子是： ， 。
2从植物的变化写早春的景象的诗句是： ，
。
几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥
乱花渐欲迷人眼 浅草才能没马蹄
雁门太守行（李贺）
黑云压城城欲摧，
甲光向日金鳞开。角
声满天秋色里，
塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，
霜重鼓寒声不起。报
君黄金台上意，
提携玉龙为君死。
●赏析：《雁门太守行》是一首描写战争场面的诗歌。诗人热
情地歌颂那些浴血奋战、以身殉国的将士，表现了他对当时
叛乱不定、国无宁日的社会现实的不满，以及他热切希望朝
廷能重用贤才，平定海内的思想感情。首联写景又写事，渲
染兵临城下的紧张气氛和危急形势，并借日光显示守军威武
雄壮，一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交
战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示
出来。颔联从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗
的残酷；颈联写部队夜袭和浴血奋战的场面，“半卷红旗临
易水”，“半卷”二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，
为的是“出其不意，攻其不备”。尾联引用典故写出将士誓
死报效国家的决心。全诗运用比喻，夸张手法，渲染敌军兵
临城下的紧张气氛和危急形势和城内将士披坚执锐，严阵以
待的情形，意境苍凉，格调悲壮，具有强烈的震撼力和艺术
魅力。
1. 孤城被围，将士斗志昂扬坚守城池（或极力渲染敌军兵
临城下的紧张气氛和危急形势）的诗句是：
， 。
2. 抒发誓死报国忠心的诗句是： ， 。
3. 描写官军出其不意袭击敌人的诗句是： ，
。
4. 从听觉和视觉的角度描写了这场惊心动魄的战斗的诗句
是： ， 。
黑云压城城欲摧 甲光向日金鳞开
报君黄金台上意 提携玉龙为君死
半卷红旗临易水 霜重鼓寒声不起
角声满天秋色里 塞上燕脂凝夜紫
赤壁（杜牧）折戟沉
沙铁未销，
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。
●赏析：这首咏史怀古诗，诗人观赏了古战场的遗物，对
赤壁之战发表了独特的看法，认为周瑜胜利于侥幸，同
时也抒发了诗人对国家兴亡的慨叹。
●折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断
的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是
前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙
里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断
沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正
是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“
折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨
认一番，发现原来是赤壁之战遗留下来的兵器。这样前
朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒
怀作了很好的铺垫。
●“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”诗的后两句是
说，假如东风不给周瑜以方便，结果恐怕是曹操取胜，
二乔被关进铜雀台了。
●诗歌主要运用了借古伤今的表现手法，诗的开头二句，
借物起兴，慨叹前朝人物事迹，后二句议论，历来为人
们所传诵。
1. 作者杜牧对赤壁之战的历史结局进
行批判的句子是： ， 。
2诗中铺垫作用，将历史遗迹带到现实之中的句子是：
， 。
东风不与周郎便 铜雀春深锁二乔
折戟沉沙雪未销 自将磨洗认前朝
泊秦淮 (杜牧)烟笼
寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
●赏析：此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段
写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因
追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教
训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的
无比关怀和深切忧虑的情怀。
●第一句中，烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和
谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色图。它
是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔
墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。
●“夜泊秦淮近酒家”，点出时间、地点，同时也照应
了诗题；又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引
出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动
了诗人的情怀。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构
思的细密、精巧，于此可见。
●“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。夜泊秦淮，
诗人听到隔江传来亡国之音《玉树后庭花》。表面上，
诗人似乎是在斥责“商女”无知，但是诗人的矛头所向，
却是那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达。在距
陈朝覆灭已有两个半世纪之遥的晚唐衰世，竟又有人不
以国事为怀，用亡国之音，麻醉自己，令人陡生历史悲
剧又将重演的预感。
●此诗构思奇巧，情景交融，用典恰当，寓意含蓄，语
言凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为“绝唱”，确实是名
不虚传。
1. 诗人借“商女”而批评沉溺于歌舞升平而“不知”国之
将亡的统治者的诗句是：
， 。
2.描写秦淮河特有的夜间景致的是： ， 。
商女不知亡国恨 隔江犹唱后庭花
烟笼寒水月笼沙 夜泊秦淮近酒家
夜雨寄北（李商隐）
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。何
当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。
译文：
你问我回家的日期，归期难定，
今晚巴山下着大雨，雨水已涨满秋池。
什么时候我们才能一起秉烛长谈，
相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情。
●赏析：这是一首朴素的小诗，是诗人写给远在北方的
妻子的。流露出诗人留滞异乡、归期未卜的羁旅之愁。
本诗写了两次“巴山夜雨”，第一次是实写当前景的，
“涨”既写出巴山水注秋池的夜雨景象，又流露出羁
旅之愁与不得归之苦，从而衬托出诗人深重绵绵的愁
思。第二次是运用想象手法，虚写未来情：想象与妻
子团圆，“共剪西窗烛”时再回忆起巴山夜雨情景。
诗人在此选取了两种情态：一个是动态“共剪”，一
个是语态“却话”。 “共剪”句，具体细腻而又无限
传神地描绘出了一幅良宵美景图，一个“共”字极写
了亲昵之情态。这首小诗写得明白如话，不用典故，
不用比兴，直书其事，直写其景，直叙其话；寓情于
景，情景交融，蕴无限深情于质朴无华的词语之中，
给人留下无穷的回味余地。
1. 诗人设想来日重逢谈心的欢悦，将相思之情转化
为重逢的希冀的诗句是：
， 。
2. 暗示诗人仕途失意，羁旅他乡思归不得的抑郁愁
苦的诗句是： ， 。
何当共剪西窗烛 却话巴山夜雨时
君问归期未有期 巴山夜雨涨秋池
无题 (李商隐)相
见时难别亦难，
东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，
夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，
青鸟殷勤为探看。
译文：
相见很难，离别更难，
何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。
春蚕到死才不再吐丝，
蜡烛燃尽时才停止流泪。
早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，
容颜不再。
长夜不寐，独自吟诗，必然感到冷月侵人。
蓬莱山离这儿不算太远，
烦请情深意重的青鸟，殷勤地为我去探看。
●赏析：本诗以“相思”为题材，描写了与恋人离
别后的痛苦和思念。首联是极度相思而发出的深
沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。“东
风无力百花残”一句，诗人在这里用暮春景象表
达了人世遭逢的深深感伤，心灵与自然取得了精
微的契合。颔联以双关、比喻手法写出自己的痴
情苦意以及九死而不悔的爱情追求。“春蚕到死
丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音双关，表达
自己对对方的思念到死方休。“蜡炬成灰泪始干
”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休。思
念不止，眷恋之深，但是终其一生都将处于思念
中，相会无期。因此，自己的痛苦也将终生以随。
●颈联推测想象对方的忧思孤寂之苦。上句写女子
"晓妆对镜，抚鬓自伤"的形象，暗示出女方的思
念和忧愁。下句“夜吟应觉月光寒”是借生理上
冷的感觉反映心理上的凄凉之感。尾联思念深切，
便会燃起会面的渴望。然会面无望，于是只好寄
望于“青鸟”，请使者为自己殷勤致意，替自己
去看望他，回扣了开头的“难”。
●这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、
执着的感情，也隐约流露出诗人在政治上的失意
和苦闷。
1. 表达诗人对爱至死不渝，今人又常用来赞美奉献
精神的千古名句是： ， 。
2.寄托作者仕途苦闷的心情，以极其沉痛的心情写
伤别的诗句是： ， 。
3.写女子离别后的担心，暗道各自珍重的句子是：
， 。
春蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干
相见时难别亦难 东风无力百花残
晓镜但愁云鬓改 夜吟应觉月光寒
相见欢（李煜）
无言独上西楼，
月如钩。寂寞梧
桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，
是离愁，别是一
番滋味在心头。
译文：
默默无言，一人独自登上西楼，
天上寒月残缺如钩。梧桐遮蔽的寂
寞幽深的小院，关锁着无法消散的
清冷的秋。 剪也剪不断的思绪，
愈理愈乱的心情，这是离别故园的
愁绪，真是另有一种难言的痛楚萦
绕在心头。
●赏析：这首词是作者被囚于宋国时所作，词中所
表现的是他离乡去国的锥心怆痛，感情真实，深
沉自然。
●“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二
字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出
作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独
自登上西楼。神态与动作的描写，揭示了词人内
心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。
●“月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”，形象地描绘出
了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。俯视庭
院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下
光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“
寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是
凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。而“锁
”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，
思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来。
●缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄
凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下
片的抒情做好铺垫。
●“剪不断，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新颖而别
致。丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的
“离愁”却是“剪不断，理还乱”。这位昔日的南唐
后主心中所涌动的离愁别绪，是追忆“红日已高三丈
后，金炉次第添金兽，红锦地衣随步皱”的荣华富贵，
是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”的故国
家园，是悔失“四十年来家国，三千里地山河”的帝
王江山。然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、
阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是不堪
回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、世态炎
凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨
哽咽于词人的心头难以排遣。
●“别是一番滋味在心头”，以滋味喻愁，而味在酸甜之
外，它根植于人的内心深处，是一种独特而真切的感受。
“别是”二字极佳，昔日唯我独尊的天子，如今成了阶
下囚徒，备受屈辱，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、
是悔、还是恨……词人自己也难以说清，常人更是体会
不到。
●这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感
情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒
发真挚的感情。此外，运用声韵变化，做到声情合一。
下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，
加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接
以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了
词人悲痛沉郁的感情。
1.《相见欢》中以丝的千头万绪比喻离愁的纷乱和
难解的诗句是：
， ， ， 。
2.《相见欢》中描写庭院中的清幽景色的句子是：
—————————————。
剪不断 理还乱 是离愁 别是一般滋味在心头
寂寞梧桐深院锁清秋
《渔家傲》（范仲淹）
塞下秋来风景异，衡
阳雁去无留意。四面
边声连角起。千嶂里，
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，
燕然未勒归无计。羌
管悠悠霜满地。人不
寐，将军白发征夫泪。
译文：
秋天到了，西北边塞的风光和江南大
不同。大雁又飞回了衡阳，一点也没有停
留之意。黄昏时分，风声、马啸声、羌笛
声和着号角声从四面八方回响起来。连绵
起伏的群山里，夕阳西下，青烟升腾，孤
零零的一座城城门紧闭。
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外
的亲人，眼下战事未平，功名未立，还不
能早作归计。远方传来羌笛的悠悠之声，
天气寒冷，霜雪满地。夜深了，在外征战
的人难以入睡，无论将军还是士兵都白了
鬓发，泪满衣襟。
●赏析：上片着重写景。“塞下”点明了延州的所在区域。“秋
来”，点明了季节。“风景异”，概括地写出了延州秋季和内
地大不相同的风光。“衡阳雁去无留意”，是说这里的雁到了
秋季即向南展翅奋飞，毫无留恋之意，反映了这个地区到了秋
天，寒风萧瑟，满目荒凉。下边续写延州傍晚时分的战地景象：
“四面边声连角起”，这种声音随着军中的号角声而起，形成
了浓厚的悲凉气氛，为下片的抒情蓄势。“千嶂里，长烟落日
孤城闭”，上句写延州周围环境，它处在层层山岭的环抱之中；
下句牵挽到对西夏的军事斗争。千嶂、孤城、长烟、落日，这
是所见；边声、号角声，这是所闻。把所见所闻诸现象连缀起
来，展现在读者眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面。
“孤城闭”三字真实地反映了当时的军事态势，反映出宋朝守
军力量是很薄弱的，作为指挥部所在地的城门，太阳一落就关
闭起来，表现了形势的严重性。这一句就为下片的抒情作了铺
垫。
●下片着重抒情。“浊酒一杯家万里”，这是词人自抒怀
抱。“一杯”与“万里”之间形成了悬殊的对比，一杯
浊酒，销不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。“燕然未勒
归无计”，战争没有取得胜利，还乡之计是无从谈起的。
“羌管悠悠霜满地”写夜景，在时间上是“长烟落日”
的延续。深夜里传来了抑扬的羌笛声，大地上铺满了秋
霜。耳闻目睹的都给人以凄清、悲凉之感。如果深夜里
安然熟睡，是听不到、也看不到的。“人不寐”，补叙
上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。“将军白发征夫
泪”，由自己而及征夫，总收全词。爱国激情，浓重乡
思，兼而有之，构成了他们复杂而又矛盾的情绪。将军
与征夫的矛盾情绪通过全词景物的描写，气氛的渲染，
委婉地传达出来，情调苍凉而悲壮，和婉约词的风格完
全不同。
1. 表达自己和征人们想家却又不甘无功而返的心理的句子
是： ， 。
2.描写夜景，渲染凄清悲凉气氛，使用互文手法抒发将士
因功业未成难以归家的苦闷和悲愤的词句是：
， ， 。
3.王维以“大漠孤烟直，长河落日圆”突出体现了边塞
的壮美，范仲淹在《渔家傲·秋思》中运用相似的景物
渲染了边塞的悲凉，这句词是： ， 。
4.渲染古代西北边地秋景的悲凉奇异的诗句是：
， 。
浊酒一杯家万里 燕然未勒归无计
羌管悠悠霜满地 人不寐 将军白发征夫泪
千嶂里 长烟落日孤城闭
塞下秋来风景异 衡阳雁去无留意
浣溪沙（晏殊）一曲
新词酒一杯，
去年天气旧亭台。夕
阳西下几时回？
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。小
园香径独徘徊。
译文：
听一支新曲喝一杯美酒，
还是去年的天气旧日的亭台，
西落的夕阳何时才能回来？
花儿总要凋落让人无可奈何，
似曾相识的春燕又归来，
独自在花香小径里徘徊。
●赏析：此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
●上阕中“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的
现境。作者边听边饮，这现境触发了对“去年”所经历类似境界
的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一
样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下
又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流
逝的岁月和与此相关的一系列人事。此句中正包蕴着一种景物依
旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤
今之情。
●“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发
的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美
好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不
限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，
而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能
寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无
法重复。
●下阕仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何花落去，似曾相
识燕归来。”工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，
缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的
巧思深情，宛如天成。花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是
不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可
奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受
到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，
那翩翩归来的燕子不就像是去年曾在此处安巢的旧时相识吗？这
一句应上“几时回”。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲
理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同
时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。渗
透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生
怅触。“小园香径独徘徊”，即是说他独自一人在花间踱来踱去，
心情无法平静。
●全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，耐人寻味。
1.词中构成“新”与“旧”对比的词句是：
， 。
2.表达对春光逝去的惋惜怅惘之情的名句是：
， 。
3.由景触情，由自然规律的变迁更替，透露出对美好
景物的流连，流露出对光阴流逝的无限惆怅的句子
是： ， 。
一曲新词酒一杯 去年天气旧亭台
无可奈何花落去 似曾相识燕归来
无可奈何花落去 似曾相识燕归来
登飞来峰（王安石）
飞来山上千寻塔，
闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，
自缘身在最高层。
译文：
飞来峰顶有座高耸入云的塔，
听说鸡鸣时分可以看见旭日升起。不
怕层层浮云遮住我那远眺的视野，
只因为我站在飞来峰顶，登高望远心
胸宽广。
●赏析：这首诗反映了诗人为实现自己的政治抱负而勇往
直前、无所畏惧的进取精神。诗的第一句，诗人用“千
寻”这一夸张的词语，借写峰上古塔之高，写出自己的
立足点之高。诗的第二句，巧妙地虚写出在高塔上看到
的旭日东升的辉煌景象，表现了诗人朝气蓬勃、胸怀改
革大志、对前途充满信心，成为全诗感情色彩的基调。
诗的后两句承接前两句写景议论抒情，使诗歌既有生动
的形象又有深刻的哲理。古人常有浮云蔽日、邪臣蔽贤
的忧虑，而诗人却加上“不畏”二字。表现了诗人在政
治上高瞻远瞩，不畏奸邪的勇气和决心。
●前两句是全诗的精华，蕴含着深刻的哲理：人不能只为
眼前的利益，应该放眼大局和长远。
●第三句“不畏”二字作峻语，气势夺人。”浮云遮望眼
”，用典。据吴小如教授考证，西汉人常把浮云比喻奸
邪小人，如《新语·慎微篇》：“故邪臣之蔽贤，犹浮
云之障日也。”第四句用“身在最高层”拔高诗境，有
高瞻远瞩的气概。作者点睛之笔，正在结语。
●“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。”与苏轼“不识
庐山真面目，只缘身在此山中。”一脉相承，表现技法
极为相似，王诗就肯定方面而言，比喻“掌握了正确的
观点的方法，认识达到了一定的高度，就能透过现象看
到本质，就不会被事物的假象迷惑。”而苏轼是就否定
方面而言的，比喻“人们之所以被事物的假象所迷惑，
是因为没有全面、客观、正确地观察事物，认识事物。
”两者都极具哲理性，常被用作座右铭。
1.王安石《登飞来峰》中富于哲理，借情抒景，表达自己
锐意改革的远大政治抱负的诗句是：
， 。
2. 王安石《登飞来峰》“_____________,_____________”就
蕴含着“站得高，才能望得远”的哲理。
3. 王安石《登飞来峰》中与“会当凌绝顶，一览众山小
”有异曲同工之妙的句子是：
___________,__________。
不畏浮云遮望眼 自缘身在最高层
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层
江城子 密州出猎 苏轼
老夫聊发少年狂，左
牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，
千骑卷平冈。为报倾城随
太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓
微霜，又何妨？持节云中，
何日遣冯唐？会挽雕弓如
满月，西北望，射天狼。
译文：
我虽年老却兴起少年打猎的热狂，
左手牵着黄犬，右臂托起苍鹰，头戴
华美鲜艳的帽子，身穿貂鼠皮衣，带
着随从疾风般席卷平坦的山冈。为了
报答全城的人跟随我出猎的盛意，我
要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更
为豪壮，两鬓微微发白，这又有何妨
？什么时候皇帝会派人下来，就像汉
文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚一样信
任我呢？那时我将使尽力气拉满雕弓
就像满月一样，瞄准西北，射向西夏
军队。
●赏析：此词开篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡。用一“狂”
字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。接下去
的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概：词人
左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个
也是“锦帽貂裘”，打猎装束。千骑奔驰，腾空越野！全城的
百姓也来了，来看他们的太守行猎，万人空巷。这是怎样一幅
声势浩大的行猎图啊，作者倍受鼓舞，气冲斗牛，为了报答百
姓随行出猎的厚意，决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年
搏虎的雄姿。作者以少年英主孙权自比，更是显出东坡“狂”
劲和豪兴来。
●以上主要写“出猎”这一特殊场合下表现出来的词人举止神态
之“狂”，下片更由实而虚。出猎之际，痛痛快快喝了一顿酒，
意兴正浓，胆气更壮，尽管“老夫”老矣，鬓发斑白，又有什
么关系！“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本来就豪放不羁，再
加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。“会挽雕弓如满月，西北
望，射天狼”，“天狼”，即喻指辽和西夏。作者以形象的描
画，表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮
志。
1.表明自己渴望为国御敌立功的词句是：
， ， 。
2. 以魏尚自喻，表达渴望得到重用的句子是：
， ？
3. 以孙权自喻，表明建功立业心志的词句是：
， ， 。
4. 抒写人到中年，壮志未酬的感叹的词句是：
， ， ！
会挽雕弓如满月 西北望 射天狼
持节云中 何日遣冯唐
为报倾城随太守 亲射虎 看孙郎
酒酣胸胆尚开张 鬓微霜 又何妨
水调歌头(苏轼) 明月几
时有？把酒问青天。不知天上
宫阙，今夕是何年。我欲乘风
归去，又恐琼楼玉宇，高处不
胜寒。起舞弄清影，何似在人
间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。但愿人长久，千
里共婵娟。
译文：
明月从什么时候开始有的呢？我
拿着酒杯遥问苍天。不知道天上的宫殿，
今晚是哪一年。我想凭借着风力回到天
上去看一看，又担心美玉砌成的楼宇，
太高了我经受不住寒冷。起身舞蹈玩赏
着月光下自己清朗的影子，月宫哪里比
得上在人间。
月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂
在窗户上，照着屋里没有睡意的人。明
月不应该对人们有什么怨恨吧，可又为
什么总是在人们离别之时才圆呢？人有
悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，
这事儿自古以来就很难周全。希望人们
可以长长久久地在一起，即使相隔千里
也能一起欣赏这美好的月亮。
●赏析：上片望月，既怀逸兴壮思，而又脚踏实地，自具雅量高
致。开头四句接连问月问年，一似屈原《天问》，起得奇逸。
苏轼自已设想前生是月中人，因而起“乘风归去”之想。但天
上和人间，幻想和现实，出世和入世，两方面同时吸引着他。
相比之下，他还是立足现实，热恋人世，觉得有兄弟亲朋的人
间生活来得温暖亲切。月下起舞，光影清绝的人生境界胜似月
地云阶、广寒清虚的天上宫阙。虽在尘凡而胸次超旷，一片光
明。下片怀人。人生并非没有憾事，悲欢离合即为其一。苏轼
兄弟情谊甚笃。但已有六年不见了。“咫尺天涯不相见，实与
千里同，人生无离别，谁知恩爱重”（颍州初别子由），但苏
轼认为，人有悲欢离合同月有阴晴圆缺一样，两者都是自然常
理，无须伤感。终于以理遣情，从共同赏月中互致慰籍，离别
这个人生憾事就从友爱的感情中得到了补偿。人生不求长聚，
两心相照，明月与共，未尝不是一个美好的境界。这首词表现
了苏轼热爱生活、情怀旷达的一面。词中境界高洁，说理通达，
情味深厚，
1. 通过写明月来表达对天下人美好祝愿，抒发离人
心愿的词句是： ， 。
2. “此事古难全”里“此事”是指： ，
。
3.写词人怅恨久别，用埋怨的口吻对月亮无可奈何
地发问的句子是： ， 。
但愿人长久 千里共婵娟
人有悲欢离合 月有阴晴圆缺
不应有恨 何事长向别时圆
游山西村 陆游
莫笑农家腊酒浑，
丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，
柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，
衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，
拄杖无时夜叩门。
译文：
不要笑农家腊月里酿的酒浑浊不醇厚，
丰收的年景农家待客菜肴非常丰盛。
山峦重叠水流曲折正担心无路可走，
忽然柳绿花艳间又出现一个山村。吹
着箫打起鼓春社的日子已经接近，布
衣素冠，淳朴的古代风俗依旧保留。
今后如果还能乘大好月色出外闲游，
我一定拄着拐杖随时来敲你的家门。
●赏析：这是一首纪游抒情诗，抒写江南农村日常生活，诗人紧
扣诗题“游”字，但又不具体描写游村的过程，而是剪取游村
的见闻，来体现不尽之游兴。全诗首写诗人出游到农家，次写
村外之景物，复写村中之情事，末写频来夜游。所写虽各有侧
重，但以游村贯穿，并把秀丽的山村自然风光与淳朴的村民习
俗和谐地统一在完整的画面上，构成了优美的意境和恬淡、隽
永的格调。此诗题材比较普通，但立意新巧，手法白描，不用
辞藻涂抹，而自然成趣。
●首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。“足鸡豚”
一个“足”字，表达了农家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二
字，道出诗人对农村淳朴民风的赞赏。
●颔联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人
引用。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”这里描写的是
诗人置身山阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，
不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变
化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具
有很强的艺术生命力。
●颈联则由自然入人事，描摹了南宋初年的农村风俗画卷。“社
”为土地神。春社，在立春后第五个戊日。农家祭社祈年，满
着丰收的期待。陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”，赞美着
这个古老的乡土风俗，显示出他对吾土吾民之爱。
●尾联诗人故而笔锋一转，表明诗人已“游”了一整天，此时明
月高悬，整个大地笼罩在一片淡淡的月光之中，给春社过后的
村庄也染上了一层静谧的色彩，别有一番情趣。于是这两句从
胸中自然流出：但愿从今以后，能不时拄杖乘月，轻叩柴扉，
与老农把酒言欢，此情此景，不亦乐乎。一个热爱家乡与农民
亲密无间的诗人形象跃然纸上。
●陆游这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，
而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其
中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，
达到了很高的艺术水平。
1. 景物描写中寓含哲理，千百年来被人们广为传诵
的两句是： ， 。
2.诗中表现村中热闹景象．民风淳朴的语句：
， 。
3.陆游在《游山西村》一诗中表现农家热情好客的淳
朴性格的诗句是： ，
。
山重水复疑无路 柳暗花明又一村
萧鼓追随春社近 衣冠简朴古风存
莫笑农家腊酒浑 丰年留客足鸡豚
破阵子(辛弃疾) 醉
里挑灯看剑，梦回吹角
连营。八百里分麾下灸，
五十弦翻塞外声，沙场
秋点兵。 马作的卢
飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得
生前身后名。可怜白发
生！
译文：
醉梦里挑亮油灯观看宝剑，
恍惚间又回到了当年，各个军营里
接连不断地响起号角声。把烤好的
牛肉分给部下，让乐器奏起雄壮的
军乐鼓舞士气。这是秋天在战场上
阅兵。
战马像的卢马一样跑得飞快，
弓箭像惊雷一样震耳离弦。我一心
想替君主完成收复国家失地的大业，
取得世代相传的美名。一梦醒来，
可惜已是白发人！
●赏析：这是辛弃疾寄好友陈亮的一首词，词中回顾了他当年在
山东和耿京一起领导义军抗击金兵的情形，描绘了义军雄壮的
军容和英勇战斗的场面，也表现了作者不能实现收复中原的理
想的悲愤心情。
●上片写军容的威武雄壮。开头两句写他喝酒之后，兴致勃勃，
拨亮灯火，拔出身上佩戴的宝剑，仔细地抚视着。当他睡觉一
梦醒来的时候，还听到四面八方的军营里，接连响起号角声。
“角”，古代军队的乐器，如同今天的军号，有竹、铜、牛角
等制品。三、四、五句写许多义军都分到了烤熟的牛肉，乐队
在边塞演奏起悲壮苍凉的军歌，在秋天的战场上，检阅着全副
武装、准备战斗的部队。古代有一种牛名叫“八百里驳”。“
八百里”，这里代指牛。“麾下”，即部下。“炙”，这里是
指烤熟的牛肉。古代的一种瑟有五十弦，这里的“五十弦”，
代指各种军乐器。
●下片前两句写义军在作战时，奔驰向前，英勇杀敌；
弓弦发出霹雳般的响声。“作”，与下面的“如”字
是一个意思。“的卢”，古代一种烈性的快马。“马
作的卢”，是说战士所骑的马，都象的卢马一样好。
“了却君王天下事”，指完成恢复中原的大业。“赢
得生前身后名”一句说：我要博得生前和死后的英名。
也就是说，他这一生要为抗金复国建立功业。这表现
了作者奋发有为的积极思想。最后一句“可怜白发生
”，意思是说：可惜功名未就，头发就白了，人也老
了。这反映了作者的理想与现实的矛盾。
●这首词气势磅礴，充满了鼓舞人心的壮志豪情，能够
代表作者的豪放风格。
1.描写战斗场面激烈，表现义军所向披靡（或从视
听觉角度描写激烈的演练场面）的句子是：
， 。
2.表明作者对陈同甫寄予希望且直接表达他的报国
情怀和人生追求的句子是： ，
。
3. 由外在形象渗透到主人公的内心世界，刻画了一
位落魄英雄的典型形象： ，
。
4. 具体描述军营生活的词句是： ，
。
马作的卢飞快 弓如霹雳弦惊
了却君王天下事 赢得生前身后名
醉里挑灯看剑 梦回吹角连营
八百里分麾下炙 五十弦翻塞外声
过零丁洋 文天祥
辛苦遭逢起一经，
干戈廖落四周星。
山河破碎风飘絮，
身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，
零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，
留取丹心照汗青。
译文：
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，
今战火消歇已熬过了四个年头。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，
个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，
零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
人生自古以来有谁能够长生不死？
我要留一片爱国的丹心映照史册。
●赏析：首联“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。”“
起一经”当指天祥二十岁中进士说的，四周星即四年。
天祥于德祐元年（1275），起兵勤王，至祥兴元年
（1278）被俘，恰为四个年头。此自叙生平，思今忆昔。
从时间说，拈出“入世”和“勤王”，一关个人出处，
一关国家危亡，两件大事，一片忠心。唐宋时期，一个
人要想替国家做出一番事业，必须入仕，要入仕，作为
知识分子必须通过科举考选，考选就得读经，圣人著作
就叫经，经是治国安邦的。
●颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还
是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临
安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。用山河破碎
形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情
沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，
真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
●颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，
忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹
伶仃。皇恐滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥
起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里
外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送
过此。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、
“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出
语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
●尾联笔势一转，忽然宕进，由现在渡到将来，拨开现
实，露出理想，如此结语，有如撞钟，清音绕梁。全
诗格调，顿然一变，由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。
“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”用一照字，
显示光芒四射，英气逼人。
1. 概括写出诗人被捕前的全部经历的诗句是：
， 。
2. 用比喻表现宋朝国势危亡，个人身世坎坷的句子
是： ， 。
3. 借地名写出了形势险恶和境况孤苦的诗句是：
， 。
4. 感召志士仁人为正义事业而英勇献身且点明诗歌
主旨的诗句是： ，
。
辛苦遭逢起一经 干戈寥落四周星
山河破碎风飘絮 身世浮沉雨打萍
惶恐滩头说惶恐 零丁洋里叹零丁
人生自古谁无死 留取丹心照汗青
天净沙•秋思（马致远）
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
译文：
枯藤缠绕的老树的枝干上栖
息着黄昏归巢的乌鸦，
小桥下潺潺的流水映出飘荡
着炊烟的几户人家。
荒凉的古道上，迎着萧瑟的
秋风，一位骑着瘦马的游子缓缓
前行。
夕阳早已往西沉下，
漂泊未归的游子还在天涯。
●赏析：此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯
游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁
的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂
泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词
组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八
字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有
致，被后人誉为“秋思之祖”。
●诗人以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦
的意境。前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老
”“昏”
“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而
最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前
四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感
的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但
同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情
景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
●使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作
品充满浓郁的诗情。短短的二十八字中排列着十种意象，前九
个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的
排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古
驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间
略有变化。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，
因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋
景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它
将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本
身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远
的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的
视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
●善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋
远行图。在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三
句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关
系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织
排列顺序以及自己的生活经验去把握。
1. 农村晚景的句子是： ， 。
2. 渲染萧条、冷落、凄凉气氛的写景的句子是：
， ， 。
3.写游子孤寂愁苦之情（或写游子漂泊在外的思乡
之情、主旨）的名句是： ，
。
枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦马
枯藤老树昏鸦 小桥流水人家
夕阳西下 断肠人在天涯
山坡羊.潼关怀古(张养浩
)
峰峦如聚，波涛如怒，
山河表里潼关路。望西都，
意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫
阙万间都做了土。兴，百
姓苦; 亡，百姓苦。
译文：
华山的山峰从四面八方会
聚，黄河的波涛像发怒似的汹
涌。潼关古道内接华山，外连
黄河。遥望古都长安，我徘徊
不定，思潮起伏。
令人伤心的是秦宫汉阙里
那些走过的地方，万间宫殿早
已化作了尘土。一朝兴盛，百
姓受苦；一朝灭亡，百姓依旧
受苦。
●赏析：全曲分三层：第一层（头三句），写潼关雄伟险要的形
势。张养浩途经潼关，看到的是“峰峦如聚，波涛如怒”的景
象。这层描写潼关壮景，生动形象。第一句写重重叠叠的峰峦，
潼关在重重山峦包围之中，一“聚”字让读者眼前呈现出华山
飞奔而来之势、群山攒立之状；因地势险要，为古来兵家必争
之地。山本是静止的，“如聚”化静为动，一个“聚”字表现
了峰峦的众多和动感。第二句写怒涛汹涌的黄河，潼关外黄河
之水奔腾澎湃，一“怒”字让读者耳边回响千古不绝的滔滔水
声。黄河水是无生命的，而“如怒”则赋予河水以人的情感和
意志，一个“怒”字，写出了波涛的汹涌澎湃。“怒”字还把
河水人格化，“怒”字注入了诗人吊古伤今而产生的满腔悲愤
之情。第三句写渲关位于群山重重包围、黄河寒流其间那除隘
之处。“山河表里潼关路”之感便油然而生，至此潼关之气势
雄伟窥见一斑，如此险要之地，暗示潼关的险峻，乃为历代兵
家必争之地，也由此引发了下文的感慨。
●第二层（四一七句）。“望西都”两句，描写了作者西
望长安的无限感慨。长安，历史上赫赫有名的汉唐大帝
国的国都，历代有多少励精图治的帝皇，曾在此施展过
宏图，建树过功业；也曾有过多少无道的昏君，在此滥
施淫威，虐杀人民，成为历史的罪人。长安，在这个特
定的历史舞台上，演出过多少威武雄壮，悲欢离合的戏
剧；又有多少诗人，作家，写过多少有关长安的诗文。
特别是人民群众，曾在长安这块土地上流过多少血汗！
这就是作者“意踟蹰”的原因和内容吧！
●“伤心秦汉”两句，描写了秦汉两代，都已成为历史的
陈迹。秦皇汉武曾苦心营造的无数殿堂楼阁，万千水榭
庭台，而今都已灰飞烟灭，化为尘土。曾经盛极一时的
秦汉王朝，在人民的怒吼声中，都已灭亡，犹如“宫阙
万间都做了土”一样。这字里行间寄予了作者多少感慨。
●第三层（末四句），总写作者沉痛的感慨：历史上无论哪一个
朝代，它们兴盛也罢，败亡也罢，老百姓总是遭殃受苦。一个
朝代兴起了，必定大兴土木，修建奢华的宫殿，从而给人民带
来巨大的灾难；一个朝代灭亡了，在战争中遭殃的也是人民。
他指出历代王朝的兴或亡，带给百姓的都是灾祸和苦难。这是
作者从历代帝王的兴亡史中概括出来的一个结论。它表达了作
者对人民的深切同情和对封建统治者的无比愤慨。这一结尾，
确实是千锤百炼，一字千钧，语气尖刻而警拔，予以丰富而深
沉，是对全曲的一个十分精辟的总结。
●在写法上，作者采用的是层层深入的方式，由写景而怀古，再
引发议论，将苍茫的景色、深沉的情感和精辞的议论三者完美
结合，让这首小令有了强烈的感染力。字里行间中充满着历史
的沧桑感和时代感，既有怀古诗的特色，又有与众不同的沉郁
风格。
1.曲中对在离乱中遭受苦难的人民深表同情且点明该曲主
旨的句子是： ， 。 ， 。
2.揭示出历史是不断发展变化的，任何强大的统治者也避
免不了最终的灭亡的诗是： ， 。
3. 写潼关的雄伟气势，暗示它是兵家必争之地的诗句是：
， ， 。
4. 从视觉和听觉两方面写出了潼关地势险要的句子是：
， 。
兴 百姓苦 亡 百姓苦
伤心秦汉经行处 宫阙万间都做了土
峰峦如聚 波涛如怒 山河表里潼关路
峰峦如聚 波涛如怒
己亥杂诗（龚自珍）
浩荡离愁白日斜，
吟鞭东指即天涯。落
红不是无情物，
化作春泥更护花。
译文：
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的
远处延伸,
马鞭向东举起这一起身，从此就是天
涯海角了。
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的
落花，但它却不是无情之物，
化成了泥土，还能起着培育下一代的
作用。
●赏析：作者当时愤然辞官，离别亲朋好友，愁肠百结。
“浩荡”一词，除了说明愁绪之浓，还蕴蓄着对当时社
会的不满、对当政者的愤然、对人民生活的担忧等各种
复杂的思想感情。在中国古典诗歌中，诗人们常常喜欢
用落日作为自然现象和象征韶光易逝的双重手法来显示
相思之烈或别离之苦。“携手上河梁，游子暮何之”
（《古诗》）；“浮云游子意，落日故人情”（李白
《送友人》）；“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
”（柳永《雨霖铃》）；“斜阳却在，烟柳断肠处”
（辛弃疾《摸鱼儿》）。”龚自珍以“浩荡”修饰离愁，
以“白日斜”烘托离愁，以“天涯”映衬离愁，这种多
层次的描写方法和马致远的“夕阳西下，断肠人在天涯
”有异曲同工之妙。
●日暮的片片飞花，撩起诗人的离愁。事业未竟，岁月蹉跎，青
春已逝，红日西沉，今番出都，也许不再回还，作为描摹落花
的能手，诗人爱“探春”，更爱“送春”，爱花开，也许更爱
看花落，他对落花作过那么多美妙的比喻，如今，诗人突然感
到自己像一片飘飞的落花。辞别京都，诗人乘马车出都，一路
情不能已，对着无边的落花，展开丰富的想像。官场的倾轧，
沉重的氛围，窒息的人性，拮据的生活，诗人把自己的身世与
落花完全融为一体。
●古代诗人描写落花，一种是怨啼鸟，怪东风，叹年华，面对落
花，嘘唏感叹。另一种把落花作为自然景物来描写，其中不乏
昂扬向上的精神。比起龚自珍的“落红不是无情物，化作春泥
更护花”来，境界上要略逊一筹。 即使化做春泥，也甘愿培育
美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官
场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他至
死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人的壮怀，成为传世名
句。
1.《己亥杂诗》中与李商隐的“春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干”有异曲同工之妙，现在常用来
形容无私献身的精神的句子是：
， 。
2. 写诗人辞官之后的离愁别绪的诗句是：
， 。浩荡离愁白日斜 吟鞭东指即天涯
落红不是无情物 化作春泥更护花
微信/支付宝扫码支付