三国演义人物三绝

《三国演义》人物三绝古今来贤相中第一奇人：诸葛亮古今来名将中第一奇人：关羽古今来奸雄中第一奇人：曹操 曹操——奸绝 英雄面他有头脑、有眼光、有胆略、有气魄、有自信，文才武略，样样超人。青梅煮酒，以英雄自许；横槊赋诗，以周公自比。目光远大、识才重才。足智多谋。 “子治世之能臣，乱世之奸雄”奸诈残暴、讲究权术。他是经典的阴谋家和野心家。最能体现其残暴本性的是大量杀人。其一，杀人方式繁多，富有创意。其二，狡诈善变。 曹操杀人亲自出马，消灭异己。纵兵滥杀，报仇泄怨。疑而杀人：华佗、吕伯奢一家、蔡瑁、张允借刀杀人：杀祢衡梦中杀人：杀管家酒后杀人：杀刘馥忌而杀人：杨修 第三十回战官渡本初败绩劫乌巢孟德烧粮时操方解衣歇息，闻说许攸私奔到寨，大喜，不及穿履，跣足出迎，遥见许攸，抚掌欢笑，携手共入，操先拜于地。攸慌扶起曰：“公乃汉相，吾乃布衣，何谦恭如此？”操曰：“公乃操故友，岂敢以名爵相上下乎！”攸曰：“某不能择主，屈身袁绍，言不听，计不从，今特弃之来见故人。愿赐收录。”操曰：“子远肯来，吾事济矣！愿即教我以破绍之计：”攸曰：“吾曾教袁绍以轻骑乘虚袭许都，首尾相攻。”操大惊曰：“若袁绍用子言，吾事败矣。” 攸曰：“公今军粮尚有几何？”操曰：“可支一年。”攸笑曰：“恐未必。”操曰：有半年耳。”攸拂袖而起，趋步出帐曰：“吾以诚相投，而公见欺如是，岂吾所望哉！”操挽留曰：“子远勿嗔，尚容实诉：军中粮实可支三月耳。”攸笑曰：“世人皆言孟德奸雄，今果然也。”操亦笑曰：“岂不闻兵不厌诈！”遂附耳低言曰：“军中止有此月之粮。”攸大声曰：“休瞒我！粮已尽矣！”操愕然曰：“何以知之？” 总之，曹操是奸和雄的结合体，同时又是刘备的衬托者。他虽奸犹雄、以奸显雄。惟有他的奸，才更能显示出刘备的仁。 关羽——义绝 （1）义A为义而盟。B守义而战。C重义而动。D护义而降。E奉义而辞。 华容道义释曹操 或疑关公之于曹操，何以欲杀之于许田，而不杀之于华容？曰：许田之欲杀，忠也；华容之不杀，义也。顺逆不分，不可以为忠；恩怨不明，不可以为义。 （2）傲关公的悲剧可以说是性格悲剧。 诸葛亮——智绝 《三国志·诸葛亮传》：“亮才于治戎为长，奇谋为短，理民之干，优于将略。” 智，集中华民族智慧于一身，天文地理人文历史、国计民生、无所不知、无所不晓。他的智集中了中国传统文化的精华，是一种融会贯通的大智慧。这主要指具有战略眼光的人。（1）渊博的学者。（2）智慧的化身。（3）战争的美神。（4）政治高手。 得其主而不得其时孔明的悲剧是命运悲剧，他一生在追求一个永远不可能实现的梦想，是典型的明知不可为而为之。 35回：司马徽：元直欲去，自去便了，何又惹他出来呕心血也！37回：司马徽：虽卧龙得其主，不得其时。崔州平：此正由治入乱之时，未可猝定也。将军欲使孔明斡旋天地，补缀乾坤，恐不易为，徒费心力耳！ 毛宗岗：妙在极忙极热之时，偏听此极闲极冷之语。说明孔明徒费心力，是于孔明未出山之时，早为他临终结局伏下一笔，妙。 第一百十四回陨大星汉丞相归天见木像魏都督丧胆孔明强支病体，令左右扶上小车，出寨遍观各营；自觉秋风吹面，彻骨生寒，乃长叹曰：“再不能临阵讨贼矣！悠悠苍天，曷此其极！” 三国演义的艺术成就 一、人物刻画1、类型化的写法。即从历史人物各种性格中，舍弃其他方面，专门突出强调其某一特点，不惜用浓墨重彩加以渲染，把这一特点发展到极端，即特质型性格（单一化、类型化、定型化、终极型。 好处：性格特征比较单纯、稳定，印象深刻不足：程式化、脸谱化、简单化 2、具体方法：其一，出场定型关羽出场：英姿勃勃、豪气冲天身长九尺，髯长二尺，面如重枣，唇若涂脂，丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛。 第一回宴桃园豪杰三结义斩黄巾英雄首立功操幼时，好游猎，喜歌舞，有权谋，多机变。操有叔父，见操游荡无度，尝怒之，言于曹嵩。嵩责操。操忽心生一计，见叔父来，诈倒于地，作中风之状。叔父惊告嵩，嵩急视之。操故无恙。嵩曰：“叔言汝中风，今已愈乎？”操曰：“儿自来无此病；因失爱于叔父，故见罔耳。”嵩信其言。后叔父但言操过，嵩并不听。因此，操得恣意放荡。 其二，反复渲染关公之义 其三，细节加强。关羽：斩华雄归来“其酒尚温”张飞：长坂坡桥上的三声大喊 第五回发矫诏诸镇应曹公破关兵三英战吕布操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。其酒尚温。 第四十二回张翼德大闹长坂桥刘豫州败走汉津口飞乃厉声大喝曰：“我乃燕人张翼德也！谁敢与我决一死战？”声如巨雷。曹军闻之，尽皆股栗。曹操急令去其伞盖，回顾左右曰：“我向曾闻云长言：翼德于百万军中，取上将之首，如探囊取物。今日相逢，不可轻敌。”言未已，张飞睁目又喝曰：“燕人张翼德在此！谁敢来决死战？”曹操见张飞如此气概，颇有退心。飞望见曹操后军阵脚移动，乃挺矛又喝曰：“战又不战，退又不退，却是何故！” 喊声未绝，曹操身边夏侯杰惊得肝胆碎裂，倒撞于马下。操便回马而走。于是诸军众将一齐望西奔走。正是：黄口孺子，怎闻霹雳之声；病体樵夫，难听虎豹之吼。一时弃枪落盔者，不计其数，人如潮涌，马似山崩，自相践踏。却说曹操惧张飞之威，骤马望西而走，冠簪尽落，披发奔逃。张辽、许褚赶上，扯住辔环。 第三十六回玄德用计袭樊城元直走马荐诸葛玄德立马于林畔，看徐庶乘马与从者匆匆而去。玄德哭曰：“元直去矣！吾将奈何？”凝泪而望，却被一树林隔断。玄德以鞭指曰：“吾欲尽伐此处树木。”众问何故。玄德曰：“因阻吾望徐元直之目也。” 正望间，忽见徐庶拍马而回。玄德曰：“元直复回，莫非无去意乎？”遂欣然拍马向前迎问曰：“先生此回，必有主意。”庶勒马谓玄德曰：“某因心绪如麻，忘却一语：此间有一奇士，只在襄阳城外二十里隆中。使君何不求之？”玄德曰：“敢烦元直为备请来相见。”庶曰：“此人不可屈致，使君可亲往求之。若得此人，无异周得吕望、汉得张良也。” 其四，夸张、对比、烘托等多种手法。其五，环境映衬。 毛宗岗：观不才与才敌，不奇；观才与才敌，则奇。 毛宗岗：孔明虽未得一遇，而见孔明之居，则极其幽秀；见孔明之童，则极其古淡；见孔明之友，则极其高超；见孔明之弟，则极其旷逸；见孔明之丈人，则极其清韵；见孔明之题咏，则极其俊妙。不待接席言欢，而孔明之为孔明，于此领略过半矣。 二、“七实三虚”的艺术手法章学诚《章氏遗书外编·丙辰札记》：凡演义之书，……多纪实事；《西游》《金瓶》之类，全凭虚构：皆无伤也。惟《三国演义》则七分实事，三分虚构，以致观者往往为所惑乱……不可虚实错杂如《三国》之淆人。” 其一，取材史书。材料的真实性毋庸置疑。其二，历史重大事件和历史重要人物与历史相符其三，揭示历史规律、解释历史现象。 2、三分虚构（艺术真实）其一、思想倾向和内容比重史书：尊魏轻蜀，魏多蜀少小说：拥刘反曹，蜀多魏少其二，人物塑造其三，情节安排 其三，情节安排丰富史实张冠李戴无中生有 三顾茅庐《三国志》：先主诣亮，凡三往乃见。七擒孟获《三国志》：率众南征，其秋悉平。赵子龙单骑救主《三国志》：云身抱幼子，即后主也；保护甘夫人，即后主母也，皆得免难。 鞭督邮者乃刘备斩华雄者乃孙坚 三虚桃园三结义五关斩六将义释华容道舌战群儒、智激周瑜空城计 1、有利于表现人物性格2、有利于情节丰富多彩，生动感人3、有利于美化和颂扬蜀汉集团极其人物。“三虚”好处 三、结构特色1、线形结构。五条线索：汉亡为引线；晋统一为终线；中间是魏蜀吴兴亡三条主干线。三条干线中以魏蜀冲突为主；魏蜀中又以蜀为主体；蜀中又以诸葛亮为重点；诸葛亮又以隆中对策为关键。 2、情节特色（1）曲折奇异。（2）张弛有致。第四十八回宴长江曹操赋诗锁战船北军用武 操大笑曰：“座上诸公，与近侍左右，皆吾心腹之人也，言之何碍！”又指夏口曰：“刘备、诸葛亮，汝不料蝼蚁之力，欲撼泰山，何其愚耶！”顾谓诸将曰：“吾今年五十四岁矣，如得江南，窃有所喜。昔日乔公与吾至契，吾知其二女皆有国色。后不料为孙策、周瑜所娶。吾今新构铜雀台于漳水之上，如得江南，当娶二乔，置之台上，以娱暮年，吾愿足矣！”言罢大笑。 （3）围绕重点，形式多样。其一，围绕重点。全书的主要情节围绕着一个重点：联吴抗魏，三分天下，徐图天下。其二，形式多样。 蒋大器《三国志通俗演义·序》：文不甚深，言不甚俗。四、语言特色 其一，富有历史的气氛。有的地方直接引用史料，如前后出师表、诏书。让人感到历史的真实。其二，讲史语言，简洁凝重，粗笔勾列，具有一种阳刚之气；叙述语言，生动活泼，易观易入。真正做到了雅俗共赏。其三，人物语言，个性鲜明。 《三国演义》的悲剧意蕴纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃！鼎足三分已成梦，后人凭吊空牢骚。 修髯子《三国志通俗演义·引》：欲知三国苍生苦，请听通俗演义篇。 杨慎《临江仙》滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。 滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。